Pinnacle Systems Liquid Manuel De Référence page 754

PINN ACLE
L'effet surround est créé en distribuant intelligemment les événements sonores sur les cinq canaux surround.
Exemple : Vos images vidéo sont celles vues par un personnage conduisant une voiture décapotable sur l'autor-
oute. Le conducteur est soudainement dépassé par un motard costumé en Hell's Angel pilotant une Harley
Davidson sans silencieux. Le bruit de moteur tonitruant doit d'abord être entendu complètement à partir des
canaux arrières pour se décaler progressivement vers les canaux avants gauche et droite en parfaite harmonie
avec les événements vidéo. Lorsque la moto est à la hauteur du véhicule, le summum du son doit être clairement
perçu sur la gauche (à condition que le motard passe réellement sur la gauche).
C l i p s m o n o o u s t é r é o ?
Dans la configuration par défaut, le Surround Panner de Pinnacle Liquid est réglé pour des signaux mono. C'est
pourquoi vous devez toujours utiliser des clips audio mono dans le cas d'un mixage surround. Les clips stéréo
sont réduits à un signal mono avant d'être dirigés vers le Surround Panner.
Pour cette raison, assurez-vous que vous avez déjà numérisé (capturé) des clips mono dans l'Outil de dérush-
age. Sinon, ouvrez le menu contextuel du clip (Time-Line) et sélectionnez Séparer le(s) clip(s) pour scinder les
clips stéréo en clips mono. L'autre possibilité consiste à ouvrir la boîte Propriétés du clip, où vous pouvez
changer le Mode Audio de stéréo à mono et inversement (vous pouvez aussi appliquer cette méthode à plusieurs
clips simultanément).
P r é p a r a t i o n d e l a T i m e - L i n e
Pour obtenir le meilleur mixage surround possible, réservez les pistes de la Time-Line à vos clips audio :
w Réservez une de chaque pour L, R, RS, LS et Centre, soit au total cinq pistes.
w LFE -
Il n'est pas nécessaire de configurer une piste distincte pour le LFE. Généralement, la partie des graves
des autres signaux est acheminée au canal LFE qui n'a pas à être affecté à un emplacement réel dans
l'espace.
Attribuez des noms appropriés aux pistes, de préférence conformément à la convention du 5.1 (Gauche, Droite,
etc.). Cette méthode facilite leur affectation dans le mélangeur audio. Activez Lecture Audio (icône du haut-par-
leur dans l'En-tête des pistes) pour chacune de ces pistes; sinon, elles n'auraient pas de potentiomètre dans le
mélangeur.
Le panoramique surround est spécifique à la piste; autrement dit, il n'est pas défini pour chaque clip pris
individuellement. Par conséquent, notez que lorsque vous déplacez un clip, le panoramique surround
ne se déplace pas avec lui ! C'est pourquoi nous vous conseillons vivement d'exécuter la post-produc-
tion audio à l'issue de toutes les autres opérations.
La préparation de la Time-Line décrite ici n'est qu'une configuration de base. Vous pouvez naturelle-
ment réserver aussi davantage de pistes au mixage et incorporer des bus d'envoi au niveau du mixage
surround.
Vous pourriez également organiser vos pistes par caractéristiques sonores : Musique, voix, sons naturels
et sons ambiants, effets de sons spéciaux, etc.
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Post-production audio et effets audio
Audio
II Chapitre
Volume