Table des Matières
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Avec des réglages moyens, la résonance modifie le tim‐
bre du filtre, rendant le son plus nasal ou plus extrême.
Avec des réglages très élevés, la résonance peut être
entendue comme une hauteur indépendante, sifflante.
Modulation des filtres
Vous pouvez moduler la fréquence du filtre avec
l'enveloppe du filtre, les LFO, la hauteur des notes
jouées et d'autres contrôleurs internes ainsi que des
messages MIDI. C'est une façon idéale de bénéficier
d'une large palette de changements de timbre.
Filter EG
L'enveloppe du filtre est une enveloppe permettant
non seulement de moduler le filtre mais aussi d'autres
paramètres de programme. L'enveloppe est configurée
sous l'onglet "Filter Mod": la façon dont elle affecte les
filtres est déterminé par les paramètres décrits ci‐des‐
sous, dans l'onglet "Filter Mod":
Les paramètres "Intensity to A" et "Intensity to B"
déterminent à quel point l'enveloppe affecte la fré‐
quence des filtres A et B, avant tout autre modulateur.
Les réglages "Velocity to A" et "Velocity to B" vous
permettent d'utiliser la dynamique pour pondérer la
modulation de l'enveloppe.
Le paramètre "AMS" sélectionne une source de modu‐
lation AMS pour pondérer l'effet de "Filter EG" sur les
filtres A et B. Les deux filtres partagent une seule
source AMS avec des réglages d'intensité distincts.
Modulation par LFO
Vous pouvez moduler le filtre avec LFO1, LFO2 et
Common LFO. Entre autres applications, la modula‐
tion du filtre par le LFO peut produire le classique effet
"auto‐wah".
L'onglet "Filter LFO Mod" vous permet de configurer
les paramètres suivants, séparément pour chaque LFO:
"Intensity to A" et "Intensity to B" déterminent com‐
bien le timbre est changé par le LFO.
"JS‐Y Intensity to A" et "JS‐Y Intensity to B" détermi‐
nent l'intensité de l'effet wah produit par le LFO quand
le joystick est incliné vers vous ou à la réception d'un
message MIDI CC2.
Le paramètre "AMS" sélectionne une source de modu‐
lation AMS pour pondérer l'effet du LFO sur les filtres
A et B. Les deux filtres partagent une seule source
AMS avec des réglages d'intensité distincts.
Par exemple, si "AMS" est réglé sur "After Touch",
appliquer une pression supplémentaire sur les touches
produit un effet "auto‐wah".
Edition détaillée de programmes Utilisation des filtres
Keyboard Track (pondération du clavier)
La plupart des instruments acoustiques sonnent plus
brillamment quand vous jouez des notes plus aiguës.
De la façon la plus basique, la pondération du clavier
recrée cet effet en augmentant la fréquence de coupure
d'un filtre passe‐bas quand vous jouez dans le registre
aigu du clavier. Généralement, un certain niveau de
pondération du clavier est nécessaire pour rendre le
timbre constant sur toute la tessiture.
La pondération du clavier du KRONOS peut aussi être
beaucoup plus complexe, puisqu'elle permet de créer
des changements de nature différente sur des parties
distinctes du clavier (jusqu'à 4 parties). Par exemple,
vous pouvez:
• Augmenter la fréquence du filtre très rapidement
au milieu du clavier puis plus lentement – voire pas
du tout – dans l'aigu.
• Augmenter la fréquence du filtre quand vous jouez
dans le registre grave du clavier.
• Créer des changements abrupts sur certaines tou‐
ches, pour des effets de type split (partage de cla‐
vier).
Fonctionnement de 'Key Track': 'Key' et 'Ramp'
La pondération du clavier crée quatre pentes entre cinq
touches du clavier. Les touches inférieure et supérieure
sont fixes: il s'agit de la note la plus basse et de la note
la plus haute de la tessiture MIDI. Vous pouvez régler
les trois autres points – nommés "Low Break", "Cen‐
ter" et "High Break" sur n'importe quelle valeur inter‐
médiaire.
Les quatre valeurs de pente (Ramp) déterminent la
vitesse du changement entre chaque paire de touches.
Par exemple, si la pente ("Ramp") " Low‐Center" est
réglée sur "0", la valeur reste la même entre la touche
"Low Break" et la touche "Center".
La forme qui en résulte ressemble à deux pans d'un
paravent fixés par une charnière centrale. Au point
"Center" (la charnière centrale), la pondération du cla‐
vier est sans effet. Les deux pans centraux partent donc
de ce point charnière central pour créer des change‐
ments dans les parties haute et basse du clavier.
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