Steinberg GROOVE AGENT 3 Mode D'emploi page 275

Jens Bogren eut l'idée de faire passer tous les sons par un magnéto-
phone analogique 24 pistes pour avoir un son plus "chaud". Bonne
idée ! Avec notre intention d'origine de produire une archive sonore
très complète, nous avons finalement enregistré ce qui suit :
• Pistes 1-2 : batterie enregistrée de très près.
• Pistes 3-4 : microphones suspendus.
• Pistes 5-6 : microphones d'ambiance à 2 mètres de distance.
• Pistes 7-8 : microphones à 7 mètres de distance.
Après les sessions d'enregistrement, Per Larsson a consacré plu-
sieurs mois à leur édition. Éditer dans un environnement multipiste
n'est pas du tout comparable au travail avec des échantillons stéréo.
Nous avons soigneusement trié les prises qui s'harmonisaient le
mieux et nous nous sommes décidés pour une configuration mixte, ou
les kits des années 50 et 70 sont enregistrés secs (dry) et à distance
et les autres instruments secs et avec des microphones d'ambiance.
C'est Mats-Erik Björklund qui a apporté au studio tous ces instruments
soigneusement choisis. Ainsi, même si les enregistrements de la char-
leston des années 70 avaient disparu ou si nous avions totalement
oublié d'enregistrer le son d'un sifflet, son aide a été très appréciée !
Pour les sons électroniques, plus modernes et expérimentaux, nous
avons utilisé la librairie d'échantillons de Primesounds, Stockholm.
Nous y trouvions la multitude de sons dont nous avions besoin. En
plus, beaucoup de nos musiciens se sont consacrés à créer leurs
propres sons en partant de zéro.
Les sons marqués d'un B, M ou R ont été respectivement enregistrés
avec des balais (Brushes), des maillets de vibraphones (Mallets) et des
baguettes de roseau (Rods).
Groove Agent 3
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