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Créer un Patch
Pitch Env
P-Env Depth (Pitch Envelope Depth)
Règle l'effet de l'enveloppe de hauteur. Des valeurs élevées accen-
tuent l'influence de l'enveloppe. Des valeurs négatives inversent la
forme de l'enveloppe.
Réglage: -12~+12
P-Env Time 1–4 (Pitch Envelope Time 1–4) ★
Détermine les différentes valeurs de temps (T1~T4) de l'enveloppe
de hauteur. Des valeurs élevées allongent le temps jusqu'à la hauteur
suivante. (Exemple: T2 est le temps qu'il faut à la hauteur pour pas-
ser du niveau L1 au niveau L2.)
Réglage: 0~127
T1
T2
T3
L0
L1
L3
Note active
L2
T: Temps L: Niveau
P-Env Level 0–4 (Pitch Envelope Level 0~4)
Détermine les différents niveaux de l'enveloppe de hauteur
(L(evel)1~L4). Ces paramètres déterminent le changement de hau-
teur par rapport à la hauteur de référence (la valeur définie avec
Coarse Tune et Fine Tune à la page "Pitch") à chaque point. Des
valeurs positives augmentent la hauteur par rapport à la hauteur
standard tandis que des valeurs négatives la diminuent.
Réglage: -63~+63
Changer la brillance d'un son avec
un filtre (TVF/TVF Env)
Pour en savoir davantage sur ces réglages, voyez "Comment
effectuer les réglages de Patch" (p. 95).
TVF
Filter Type
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Sélectionne le type de filtre. Un filtre coupe une bande de fréquence
spécifique et change ainsi la brillance, la consistance et d'autres
aspects du son.
106
,
,
1
2
4
3
T4
Temps
Note coupée
L4
Réglage
Aucun filtre n'est utilisé.
OFF:
LPF:
Filtre passe-bas. Ce filtre réduit le volume de toutes les fré-
quences situées au-dessus de la fréquence de coupure
(Cutoff Freq) afin d'arrondir le son et de le rendre moins
brillant. Il s'agit du filtre le plus couramment utilisé sur les
synthétiseurs.
BPF:
Filtre passe-bande. Conserve uniquement la plage de fré-
quences entourant la fréquence de coupure (Cutoff Freq) et
coupe le reste. Ce procédé permet de créer des sons particu-
liers.
HPF:
Filtre passe-haut. Ce filtre réduit le volume de toutes les fré-
quences situées sous la fréquence de coupure (Cutoff Freq).
Il est idéal pour les sons percutants car il souligne les hautes
fréquences.
PKG: Filtre en cloche (Peaking). Ce filtre accentue toutes les fré-
quences situées autour de la fréquence de coupure (Cutoff
Freq). Vous pouvez l'utiliser pour créer des effets wah-wah
en vous servant d'un LFO pour changer cycliquement la fré-
quence de coupure.
LPF2: Filtre passe-bas 2. Bien qu'il coupe les composants fréquen-
tiels situés au-dessus de la fréquence de coupure (Cutoff
Freq), ce filtre est moitié moins sensible que LPF. Cela en fait
un filtre passe-bas relativement chaleureux. Il est recom-
mandé pour des simulations d'instruments tels qu'un piano
acoustique.
LPF3: Filtre passe-bas 3. Bien qu'il coupe les composants fréquen-
tiels situés au-dessus de la fréquence de coupure (Cutoff
Freq), la sensibilité de ce filtre varie en fonction de la fré-
quence de coupure. Bien que ce filtre donne de bons résul-
tats avec des simulations d'instruments acoustiques, les
nuances sont différentes de celles produites par LPF2, même
avec des réglages TVF Envelope identiques.
Si vous optez pour "LPF2" ou "LPF3", le réglage du paramètre
Resonance est ignoré (p. 107).
Cutoff Frequency ★
Détermine la fréquence à laquelle le filtre commence à avoir un effet
sur les fréquences de la forme d'onde.
* Cutoff Frequency: Fréquence de coupure, soit la fréquence à laquelle
le filtre commence à avoir un effet sur les fréquences de la forme d'onde.
Réglage: 0~127
Avec un réglage "LPF/LPF2/LPF3" pour le paramètre Filter Type,
une fréquence de coupure plus basse réduit d'autant les harmoni-
ques hautes d'un Tone et produit un son plus doux et plus chaud.
Des réglages plus élevés rendent le son plus brillant.
Avec "BPF", les harmoniques changent en fonction de la fréquence
de coupure du filtre TVF. Ce procédé permet de créer des sons parti-
culiers.
Avec "HPF", une fréquence de coupure plus élevée réduit les har-
moniques basses afin de souligner les éléments les plus brillants du
son.
Avec "PKG", les harmoniques accentuées changent en fonction de la
fréquence de coupure.
IDEE
Pour éditer le Patch global tout en conservant les différences
relatives entre les valeurs de fréquence de coupure choisies pour
chaque Tone, utilisez le paramètre Cutoff Offset (p. 100).
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