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+48V
PAD
(LINE)
0
30
40
20
GAIN
50
- 10 10
60 40
HPF
HF
3k
1k
4k
700
6k
500Hz
15k
HM
180
70
250
45
400
35Hz
1k
LM
LF
EQ IN
AUX
1
+6
O
O
AUX
2
+6
O
O
AUX
3
+6
O
O
AUX
4
+6
O
O
POST
PRE
AUX
5
+6
O
O
AUX
6
+6
O
O
POST
PRE
PAN
L
R
ODD
EVEN
MUTE
PK!
PFL
SIG
10
5
0
L-R
5
1-2
3-4
20
30
OO
Allen & Heath
Départs AUX
– Ces commandes rotatives règlent la quantité de signal
du canal qui est mixée dans les sorties auxiliaires. Chacun des 6 auxiliaires a sa
propre commande. Leur réglage va d'une coupure totale à une amplification
de +6 dB. Un repère sur la position 3 heures correspond au gain unitaire à
0 dB. Les auxiliaires 1-4 et 5-6 peuvent être commutés pré/post. Ces réglages
peuvent, si vous le préférez, être modifiés en changeant la position de cava-
liers internes. Ceux-ci offrent de nombreuses combinaisons différentes de
départs pré et post-fader ainsi qu'une option post-égaliseur pour les départs
pré-fader. Vous trouverez plus de détails dans OPTIONS plus loin dans ce
mode d'emploi.
Les départs Aux pré-fader ne sont pas affectés par les mouvements du fader
de leur canal. Ils servent généralement de source de retours de scène. Dans la
plupart des cas, les utilisateurs préfèrent que les sources de retours de scène
ne soient pas non plus affectées par les processeurs insérés ni par l'égaliseur
du canal. Les départs Aux post-fader viennent après les faders de canaux et
servent généralement à envoyer une partie du signal du canal à une unité d'ef-
fets telle qu'une réverbération ou un retard (delay). Notez que les départs
post-fader peuvent être préférés si la console est configurée en mode console
de retour, afin que les faders deviennent des « masters » pour tous les
mixages de retour. Les départs pré ou post-fader peuvent également être utili-
sés pour des applications particulières comme l'enregistrement, la fourniture
de sources à des zones, de sources directes ou de sources pour des caissons
de basse.
PRE
– Quand on l'enclenche, c'est le signal de canal pré-fader qui est envoyé
aux auxiliaires concernés. Sinon, c'est le signal post-fader qui est envoyé. La
commutation pré/post se fait de façon groupée pour les auxiliaires 1 à 4 et 5 à
6. Vous pouvez changer cela en repositionnant les cavaliers d'option internes.
PAN
– Positionne le signal du canal entre les canaux L/R du mixage stéréo,
et impair/pair en cas de routage vers des groupes. La position centrale (image
mono) est crantée pour la retrouver rapidement.
MUTE
– Quand il est enclenché, le signal du canal est coupé. Cela coupe la
source du mixage LR, des départs Aux pré et post-fader et de la sortie di-
recte, mais n'affecte pas le départ d'insert. Le voyant rouge s'allume quand le
canal est coupé.
PFL
– Pressez PFL pour écouter au casque et dans les moniteurs locaux le
signal pré-fader du canal sans affecter les sorties principales. Les indicateurs de
niveau LR généraux affichent alors le signal du canal. Le voyant PK rouge s'al-
lume à moitié pour indiquer que l'écoute PFL a été sélectionnée sur ce canal.
Sélectionner plusieurs PFL à la fois mélange ces signaux pour l'écoute.
PEAK (PK)
– Ce voyant rouge s'allume quand le signal pré-fader du canal est
à moins de 5 dB de l'écrêtage. Cela vous avertit suffisamment tôt pour baisser la
commande GAIN avant que de la distorsion ne soit audible dans le signal.
SIGNAL (SIG)
– Ce voyant vert de présence de signal s'allume quand le
signal pré-fader du canal dépasse −12 dBu.
ROUTAGE
– Pressez L-R pour envoyer le signal du canal au mixage LR
principal. Pressez 1-2 ou 3-4 pour l'envoyer aux groupes correspondants. Uti-
lisez PAN pour placer le signal dans la stéréo L/R ou dans les paires de
groupes impair/pair. Pour envoyer le signal à un seul groupe, réglez PAN à
fond d'un côté. Vous pouvez envoyer le signal au mixage L-R et à tous les
groupes simultanément en enclenchant tous les commutateurs. Vérifiez que
vous avez correctement réglé ces commutateurs avant de commencer à
mixer.
FADER
– Contrôle le niveau de canal envoyé au mixage LR principal, aux
groupes et aux départs Aux post-fader. Il affecte également la sortie directe si
celle-ci a été réglée en mode post-fader au moyen des cavaliers d'option in-
ternes. Le fader fournit une amplification maximale de +10 dB au-dessus de sa
position de gain unitaire normale à 0 dB.
16
4
WZ
14:4:2 – Mode d'emploi
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