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Structure de gain
L'organisation des niveaux entre les différents étages de signal est appelée structure de gain. Pour les meil-
leures performances, il est important que les signaux des sources connectées soient adaptés au « niveau de
fonctionnement normal » de la console. De même, les niveaux des amplificateurs connectés et des équipe-
ments de destination doivent être correctement adaptés aux sorties de la console. Avec un réglage trop
élevé, les pics de signal seront écrêtés, ce qui provoquera une distorsion, et avec un réglage trop bas, le
rapport signal/bruit sera dégradé, entraînant du souffle et un bruit de fond excessifs.
Utilisation des indicateurs de niveau
– La MixWizard mesure les niveaux d'entrée et de sor-
tie. Pour de meilleurs résultats, faites fonctionner la console avec ses indicateurs de niveau généraux en
moyenne autour de « 0 », les moments les plus forts pouvant atteindre « +6 ». Réduisez le gain des canaux
si les voyants rouges des indicateurs de crête commencent à clignoter. Notez que les voyants de crête s'al-
lument 5 dB avant l'écrêtage réel pour indiquer que vous approchez de la distorsion et que vous devez ré-
duire le gain. Les indicateurs de niveau à LED ont une réponse de « quasi-crête-mètres » avec une montée
rapide et une redescente lente pour un affichage de précision des transitoires rapides.
Adaptation d'une source à la console
– Commencez par baisser le fader de canal et les ni-
veaux de départ pour éviter que des volumes forts et intempestifs n'atteignent les enceintes principales et
les moniteurs. En vous aidant de l'écoute PFL, réglez la commande GAIN pour obtenir en moyenne une
valeur de « 0 » sur les indicateurs de niveau de la console. Ceux-ci basculent automatiquement sur l'affi-
chage du signal pré-fader du canal lorsque vous enclenchez l'écoute PFL. Écoutez le signal au casque ou sur
des moniteurs AB locaux. Une fois le gain du canal correctement réglé, vous pouvez monter les niveaux
pour faire entrer le canal dans le mixage. Notez que vous devrez peut-être ajuster le gain si vous apportez
d'importantes corrections avec l'égaliseur. Assurez-vous que tout équipement inséré dans le canal est réglé
pour fonctionner à un niveau ligne d'environ 0 dBu. Réglez d'abord le gain avec les processeurs de signal
insérés, tels que des compresseurs, commutés en bypass.
Adaptation de la console à l'équipement de destination
– La console produit un ni-
veau de sortie XLR standard de +4 dBu pour une valeur affichée de « 0 » sur les indicateurs de niveau. Elle
peut produire un maximum de +26 dBu, plus que ce qui est habituellement requis, et vous donne donc
beaucoup de réserve. Avec un amplificateur de puissance sensible, il est conseillé de baisser le potentio-
mètre de niveau d'entrée si le niveau normal de la console est trop élevé. Le simple fait de baisser les faders
de sortie de la console dégrade le rapport signal/bruit de l'étage de sortie et réduit la résolution de mouve-
ment du fader. Les faders de sortie fonctionnent mieux entre « −10 » et « 0 » pour le volume moyen le plus
fort requis. Cela vous permet de disposer d'une réserve supplémentaire si vous en avez besoin.
Terminologie
– Le niveau de fonctionnement normal est le niveau de signal optimal pour de meilleures
performances de la console, indiqué par une valeur « 0 » sur les indicateurs de niveau et donnant un niveau
de sortie XLR de +4 dBu. Les canaux fonctionnent à 0 dBu et les étages de mixage à −2 dBu pour une plus
grande marge de réserve. La réserve est le niveau supplémentaire disponible au-dessus de la normale pour
autoriser les pics puissants sans que le signal ne soit écrêté, ce qui entraînerait une distorsion audible. Le
rapport signal/bruit (S/B) est la différence mesurée en dB entre le niveau normal et le bruit de fond résiduel
(souffle) produit par l'électronique de la console. La plage dynamique est la somme de la réserve et du rap-
port signal/bruit (S/B) représentant la plage maximale possible pour les signaux, du plus faible au plus fort.
Conclusion
... Un peu de soin dans le réglage de la structure de gain tout au long de la chaîne de signal
vous permettra d'obtenir les meilleures performances et un plus grand contrôle du mixage.
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Allen & Heath
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WZ
16:2 et 12:2 – Mode d'emploi
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