Table des Matières
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Section Master
PRE
AUX
1
1
AUX
1-2
+4
O
O
2
AUX
AUX
2
3
AUX
+4
O
O
3-4
AUX
3
4
AUX
+4
5
O
O
AUX
AUX
5-6
4
6
AUX
+4
O
O
AUX
ST5
/ FX
5
ST6
+4
O
O
AUX
6
M
ALL UP = LR
+4
O
O
POST / FX
ALT LR OUT
MONITOR
AB
+10
OO
L+R
AUX 6
L
R
M
10
10
10
5
5
5
0
0
0
5
5
5
10
10
10
20
20
20
30
30
30
OO
OO
O
O
Allen & Heath
MASTERS AUX
qui règle le niveau de sortie pour l'adapter aux équipements externes, ou qui règle
le niveau de retour de scène, de départ d'effet ou autre sans affecter la balance de
mixage. Une amplification allant jusqu'à +4 dB est disponible au-dessus de la posi-
tion 0 dB normale.
Notez que les commandes master AUX5 et AUX6 n'affectent pas le niveau en-
voyé au processeur d'effets interne. Elles affectent le niveau disponible par les
prises de sortie auxiliaires de la face arrière.
FADERS MASTERS LR
mixage L-R principal. Ils fournissent une amplification de +10 dB au-dessus de la
position nominale « 0 ». Pour de meilleures performances, les faders doivent être
utilisés autour de la position « 0 » pour un niveau normalement « fort ». Si vous
les utilisez nettement en dessous de « 0 », c'est que l'amplificateur ou tout autre
équipement de destination est trop sensible pour la sortie +4 dBu de la console. Il
suffit de baisser le niveau de l'amplificateur ou de l'équipement connecté. Si cela
n'est pas possible, insérez un atténuateur entre la console et l'équipement connec-
té. Le fonctionnement des faders bien en dessous de « 0 » peut dégrader le rap-
port signal/bruit de l'équipement.
FADER MASTER M
fader M sélectionne la source de ce fader.
Master mono – Pour utiliser la sortie M comme une source mono par somma-
tion L+R, sélectionnez la position haute. Le fader peut devenir le contrôleur de
niveau master d'une sonorisation mono, d'une enceinte retardée ou de renfort
mono, d'une zone supplémentaire, d'un enregistrement mono, etc.
Master Aux – Pour utiliser la sortie M comme master d'AUX6, enfoncez le com-
mutateur avec un stylo ou un objet pointu. Utilisez les départs de canal AUX6
post-fader pour mixer les signaux requis dans la sortie M. Cela donne une sortie
de console principale avec son propre bus de mixage. Ses applications typiques
comprennent :
Mixage mono dédié – La sortie fournit une source à des enceintes de renfort
central mono, par exemple au-dessus de l'avant-scène ou à l'avant de la scène dans
un théâtre. Vous voudrez peut-être n'envoyer que certaines sources à ces en-
ceintes, par exemple seulement les canaux des micros-HF pour plus de clarté dans
les premiers rangs. L'utilisation du départ auxiliaire vous permet de créer la ba-
AUX6
lance de mixage requise et d'avoir un bon contrôle par fader master.
Sources Aux pour caissons de basse – Cette application de plus en plus popu-
laire procure aux caissons de basses leur propre mixage. Cela vous permet de ne
leur envoyer que les sources ayant les informations de basses fréquences souhai-
tées. Cela peut spectaculairement éclaircir le mixage car les canaux sans basses
tels que voix et guitares ne sont pas envoyés aux caissons et ne permettent donc
pas aux basses fréquences de rendre le mixage confus. Il est classique de n'inclure
pour ces enceintes que des sources telles que grosse caisse, basse, claviers et ef-
fets sonores.
Le mode Aux unique de la MixWizard place la commande master du mixage pour
caissons sur un fader à côté des faders LR principaux. Cela signifie que le volume
de la façade peut être réglé sans perturber la balance entre les enceintes LR et les
caissons de basses. Les caissons de basses prennent cette source sur XLR symé-
trique et elle peut être contrôlée en enclenchant le sélecteur M dans la section
d'écoute au casque.
– Chaque mixage Aux a une commande de niveau master
– Des faders individuels règlent le niveau de
–
Un commutateur de mode encastré au-dessus du
19
4
WZ
16:2 et 12:2 – Mode d'emploi
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