Table des Matières
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6.1 Structure de gain
1.
Une fois que vous avez branché vos instruments et appareils, vous devez régler les niveaux
d'entrée avant de pouvoir mixer les signaux.
2.
La structure de gain est importante pour obtenir le niveau de signal maximal tout en
conservant de la marge et sans distorsion indésirable. Régler correctement le gain aide à
optimiser la qualité du signal et assure que le rapport signal/bruit reste aussi élevé que
possible (plus de signal, moins de bruit).
3.
Si vous utilisez un microphone, assurez-vous qu'il est placé à une distance appropriée de la
source sonore, Il est recommandé d'effectuer quelques essais de placement des micros.
4.
Pressez le commutateur PFL sur le canal correspondant pour vous aider à entendre le
signal entrant pris avant le fader et afficher son niveau sur les indicateurs de niveau LR.
5.
Chantez, parlez ou jouez de votre instrument à un niveau de volume normal.
6.
Montez lentement la commande de gain du canal correspondant jusqu'à ce que vous
obteniez un bon niveau de signal dans les indicateurs de niveau L/R. Un bon point de
départ est d'avoir des crêtes maximales entre « 0 » et « +6 » dans les indicateurs de niveau.
7.
Branchez un casque d'écoute professionnel en prise PHONES et montez le niveau PHONES
jusqu'à un volume d'écoute sans danger.
8.
Réajustez la commande de gain pour un meilleur niveau de signal ou pour réduire la
distorsion, si nécessaire. Pour les sources sonores très puissantes, il peut être nécessaire
d'utiliser les canaux M3 et M4 et d'y activer l'atténuateur avec LINE/PAD.
Une fois que vous êtes satisfait du niveau du signal entrant, vous pouvez utiliser le filtre coupe
bas lo-Cut et l'égaliseur pour améliorer l'intelligibilité ou supprimer des fréquences indésirables
ainsi qu'améliorer la balance tonale du son source ; gardez donc le commutateur PFL du canal activé !
6.2 Correction du son
L'égaliseur filtre le son qui le traverse et vous permet de « réduire » (en tournant vers la gauche) ou
d'« augmenter » (en tournant vers la droite) les fréquences sélectionnées. Trop « renforcer » une fréquence peut
amener le signal à écrêter et donc à la distorsion. « Réduire » une fréquence entraîne une diminution du niveau du
signal. Trop utiliser l'égaliseur peut donner un son artificiel. Comprendre la réponse en fréquence des différents
instruments et la façon dont ils peuvent se chevaucher vous aidera à prendre les bonnes
décisions pour une correction tonale musicale.
1.
lo-cut (filtre passe-haut) supprime le bruit de basse fréquence indésirable de type
grondement, bruit de manipulation, coups et effet de proximité pour garder un signal
clair. lo-cut affecte à la fois les entrées micro et ligne/instrument. La fréquence de
coupure est fixée à 100 Hz.
2.
HF (hautes fréquences) affecte les aigus du signal. La fréquence d'inflexion est à
12 kHz pour ajouter de la « brillance » et de la « définition » aux guitares ou pour
réduire les « sifflements » des voix et la « rudesse » des cymbales.
3.
MF (fréquences moyennes) affecte les médiums du signal. La fréquence centrale est
fixée à 600 Hz pour ajouter de la « présence » aux voix ou pour supprimer la
sensation de « creux » des guitares.
4.
LF (basses fréquences) affecte les graves du signal. La fréquence d'inflexion est à
80 Hz pour ajouter de la « rondeur » et des « basses les plus profondes » à une
guitare basse ou à une grosse caisse, ou pour supprimer la « résonance » des
toms.
Lorsque vous êtes satisfait du niveau et du timbre du signal entrant, vous pouvez
désenclencher le commutateur PFL du canal et réfléchir à la façon de mixer tous ces
sons ensemble !
6. Obtenez le meilleur son
!
8
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