Obteniendo Buena Calidad De Sonido; Correccion De Problemas - Focusrite VoiceMaster Pro Mode D'emploi

EXT WORD CLOCK INPUT
BNC, el VoiceMaster Pro intentará sincronizarse a él. Cuando la unidad está
correctamente sincronizada al reloj fuente externo el ADC LOCK LED (del panel
frontal) se iluminará para indicar la operativa correcta. (El ADC LOCK LED deberá
iluminarse de manera constante. Si tiene intermitencia indicará una mala
sincronización, precisando investigar en el generador de Wordclock.)
Instrucciones de Montaje
Ver el manual de usuario de la opción A/D para conocer las instrucciones de cómo
montar la opción A/D.

OBTENIENDO BUENA CALIDAD DE SONIDO

POSICIONAMIENTO DE LOS MICROFONOS
La grabación de voces requiere una técnica diferente que cuando se hace una captación
en directo, ya que el vocalista interpreta con los labios tocando el micrófono. En la
grabación en estudio suele ser deseable que el vocalista esté a unos 50 cm del
micrófono. Si esto afecta a la interpretación (o si la voz suena débil), permitir al
vocalista acercarse al micrófono, pero utilizando un antipop. Si fuera necesario utilizar
el HIGH PASS FILTER del VoiceMaster Pro para eliminar los excesos en graves,
provocados por el vocalista al interpretar de manera muy cercana al micrófono
(también llamado "efecto proximidad").
UTILIZANDO COMPRESION
Si el vocalista tiene dificultades para mantenerse a una distancia constante del
micrófono, la grabación sonará más fuerte o más suave dependiendo de la variación de
la distancia respecto al micrófono. Para igual estas variaciones de nivel, utilizar el
OPTICAL COMPRESSOR para comprimir la señal.
USO DE PEDALES DE EFECTOS
Cuando se utiliza la entrada INSTRUMENT INPUT, conectar los pedales de efectos
"in-line", antes de la entrada INSTRUMENT INPUT del VoiceMaster Pro. La salida
(tanto analógica como digital) del VoiceMaster Pro deberá conectarse directamente al
grabador.
CAPTACION DE PALABRA
Cuando se esté grabando palabra, utilizar el control WARMTH del VOICE
OPTIMISED EQ para maximizar la profundidad, resonancia y potencia. Este es el tipo
de sonido vocal preferido por la mayoría de estaciones de radio.
VOCES DE ACOMPAÑAMIENTO
Estas voces se suelen comprimir fuertemente, ya que se desea tenerlas de manera
uniforme sin variaciones de volumen. Pulsar el HARD RATIO del OPTICAL
COMPRESSOR y ajustar el THRESHOLD hasta que el medidor GAIN
- Si un Wordclock fuente externo se conecta al REDUCTION muestre entre 9 y 15dBs de compresión. Para evitar que suenen
"gordos" y sobrecargados, utilizar el control WARMTH del VOICE OPTIMISED
EQ para reducir la cantidad de graves de las voces.

CORRECCION DE PROBLEMAS

TURBIO
Mediante el control WARMTH del VOICE OPTIMISED EQ eliminar parte de las
frecuencias bajas. Con la pista en "solo", girar el control WARMTH en posición
totalmente antihoraria, y ajustar control TUNING hasta que la voz suene más
equilibrada. Luego escuchar la voz en el contexto de la mezcla, y ajustar la cantidad de
recorte en el control WARMTH para tener el sonido adecuado en el contexto. Si
fuera necesario, podría precisarse incrementar en BREATH.
PLANO
Incrementar en el control MID del VOICE OPTIMISED EQ. Podría ser necesario
añadir algo en BREATH, y/o algo en WARMTH (si el resultado es de tono muy
alto). Sin embargo, tener cuidado en sobrecargar el efecto al añadir en exceso.
CHILLON
Utilizar el control ABSENCE del VOICE OPTIMISED EQ. Esto crea una
atenuación natural de las frecuencias chillonas. Puede ser necesario añadir algo de
WARMTH, y si fuera necesario, eliminar algo de MID o BREATH.
PERDIDO EN LA MEZCLA
Incrementar en el control MID del VOICE OPTIMISED EQ. Evitar utilizar mucho
WARMTH en la voz, ya que se podría aumentar en frecuencias pertenecientes al
mismo rango de muchos de los instrumentos utilizados en la pista.
SIBILANTE
Si aparecen componentes sibilantes (sonidos "s" desagradables), utilizar el DE-ESSER
para crear un sonido más natural, tal como se describe en el apartado CONTROLES
Y PRESTACIONES.
MEZCLA SIN CARACTER
Al mezclar, no hay que preocuparse por ser escandaloso. Con música pop, por
ejemplo, las voces se comprimen fuertemente siempre, y a menudo se ecualizan. En la
sección TUBE SOUND, utilizar el control DRIVE (con el control TONE en la
posición BRIGTH) para darle a un canal sonido analógico. O reducir en el control
TONE para crear un efecto de baja fidelidad. Además intentar con la sección
VINTAGE HARMONICS para darle a la voz un toque clásico de efecto de realce de
los '70 (ver en la página 70 para más detalles).
ESPAÑOL
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