Table des Matières
Publicité
Les langues disponibles
Les langues disponibles
al iluminarse, la puerta se abrirá rápidamente en el
Fast –
momento en que la señal supere el umbral. Utilizarlo en
señales con un tiempo de ataque rápido (p. ej. una caja de
batería), para que la puerta no corte el principio de la señal.
al iluminarse, todo el ruido de fondo se reducirá a
Deep –
un nivel por debajo del nivel normal de escucha. Sólo
debe utilizarse para limpiar una señal ruidosa cuando se
mezcla, puesto que en grabación el efecto puede resultar
muy drástico, y la señal podría quedar fuera de mezcla.
al iluminarse, la puerta estará cerrada por que no pasa
Shut –
ninguna señal a través de la puerta.
Uso del Master Fader
El Master Fader se utiliza para ajustar el nivel de salida
desde el Tonefactory™ al de la entrada de la siguiente
unidad de la cadena (DAT o tarjeta de PC). Para determinar
el nivel de salida, siempre empezar con un nivel bajo e ir
incrementándolo hasta llegar al adecuado. No empezar con
un nivel alto, porque se podría dañar la siguiente unidad de
la cadena.
Si se inserta el Tonefactory™ en un canal de una consola
de mezclas, el Master Fader deberá estar en "0" y ajustar el
nivel desde la consola.
Obtener Gran Calidad de Sonido
en una Guitarra Eléctrica
Con una guitarra eléctrica conectada en la entrada de
instrumento, se podrá obtener un gran sonido. Utilizar el
Tone Controller para obtener el sonido buscado, en
particular:
El pulsador Hi-Mid debe estar iluminado, así los
controles estarán centrados alrededor de las frecuencias
de la guitarra.
Cuando se utiliza el Overdrive, el pulsador Bright no
deberá estar iluminado, porque estará activada la
simulación de altavoz.
Añadiendo efectos utilizando pedales
Poner todos los efectos en "bypass", y utilizar el Tone
Controller para determinar el tono deseado, luego
activar los efectos que se necesiten.
Si los efectos añaden ruido, utilizar la Noise Gate para
eliminarlos.Asegurarse de que el pulsador Hold no está
iluminado, y ajustar el control Release/Hold para que la
puerta no corte los extremos de la señal.
Si fuera necesario, utilizar el Parametric Equaliser para
modificar el tono una vez se han añadido los efectos. Por
ejemplo, si se añade reverberación y es excesivamente
brillante, utilizar la Band 2 (con el pulsador Bell
apagado) para quitar agudos. Si hay muchos efectos, y el
sonido es poco definido, utilizar la Band 2 con el
pulsador Bell iluminado para realzar las frecuencias
alrededor de 2.5 kHz.
Usando Compresión y Overdrive
El Overdrive en el ToneFactory™ es una herramienta de
dinámica, puesto que variando el volumen de la señal de
entrada varía la cantidad de overdrive que se aplica.Así
mismo, al variar la dinámica de la interpretación, de suave a
fuerte, se puede influir en la cantidad de overdrive que se
obtiene. Esto es bueno para el blues, por ejemplo, ya que se
obtiene más golpe al interpretar de manera más agresiva.
Si se desea tener seguridad de que la guitarra está siendo
saturada uniformemente (especialmente en sonidos muy
saturados), utilizar el Opto-Compressor para reducir la
dinámica de la señal. Seleccionar un threshold bajo y ajustar
la salida para compensar la pérdida de volumen.Ahora la
señal entrará limpiamente en el Tone Controller a un
volumen constante, así se saturará mayor parte de señal en
lugar de los picos solamente.
Grabando un Bajo Eléctrico
Puesto que normalmente queremos que el bajo esté a un
volumen constante en la pista de ritmo, tenderemos a utilizar
bastante compresión. Configurar el Opto-Compressor
como sigue:
Experimentar con el control Release y el Hard Ratio para
obtener el sonido deseado. Si buscamos un sonido del bajo
con mucho ataque, deberemos asegurarnos que el pulsador
Fast esta apagado. Si buscamos un bajo más redondo con
menos ataque, activar el pulsador Fast.
Obtener Gran Calidad de
una Guitarra Acœstica
La mejor manera de alimentar el ToneFactory™ es desde el
pickup piezoelétrico conectado en la entrada de
instrumento. Si la toma se hace con un micrófono, la
posición del micrófono es muy importante.
Emplazamiento del Micrófono
Enfrente de la guitarra a unos 15 cm. de la boca. Nos
dará un sonido fuerte (que es bueno si en la sala hay
ruido de fondo), pero tiende a sonar grave y grueso.Así
mismo, si desplazamos el micrófono hacia el puente el
sonido tiende a ser más brillante.
Frente a la guitarra a unos 60 cm. de la boca. Obtendremos
un sonido más ambiente, incluyendo alguna característica
de la sala, podría ser una buena idea en ocasiones.
Unos 15 cm. por encima de la guitarra, apuntando hacia
el puente. Nos dará un sonido brillante pero más real.
E s p a ñ o l
page 31
Publicité
Table des Matières
