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Les commandes de la section MASTER
TO
MIN
MAX
Emploi de L et R en église Une
méthode réputée pour les petites et
moyennes églises consiste à utiliser le fader
L pour contrôler un mixage "live" mono de
renfort de façade et le fader R pour régler
un mixage "enregistrement" à destination
du magnétophone du ministère. Cela
permet de facilement gérer les deux tâches
avec une seule console. Les commandes
PAN de voie servent à régler ce qui est
entendu par la congrégation et ce qui est
enregistré. Cette méthode offre plusieurs
avantages décrits en détail sur le site
interne de JdB Sound :
http://www.jdbsound.com/art/art511.html
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Commande master
façade et les deux mixages de retour sont gérés à l'aide de faders
longue course et comprennent des fonctions de coupure du son
(Mute) et d"écoute au casque. Ces faders fonctionnent comme des
commandes de volume pour le mixage.
Faders FB1, FB2, LR
réglant le niveau général de mixage. Une accentuation jusqu'à +10
dB est fournie au-dessus de la position "0" de gain unitaire, une
coupure complète quand le fader est abaissé. La position de
fonctionnement normal avec une structure de gain correctement
réglée se situe généralement entre "-10" et "0".
+6
OO
MUTE de FB1, FB2, LR
couper le mixage correspondant. La grande diode rouge s'allume
pour vous avertir de la coupure de la sortie. MUTE n'affecte pas la
POST-LR
PRE-LR
fonction d'écoute AFL du mixage de retour.
AFL de FB1, FB2
casque le signal de mixage de retour et afficher son niveau dans les
+6
OO
indicateurs de niveau généraux. L'écoute AFL est prise après le fader
mais avant le commutateur MUTE. Cela vous permet de contrôler le
POST-LR FADER
mixage quand la sortie est coupée.
AFL
envoie le signal pris après fader mais avant le commutateur MUTE
aux écouteurs personnels des ingénieurs et aux indicateurs de
niveau de la console. L'écoute AFL est plus utile que la PFL pour
l'écoute de contrôle de sortie car elle représente la quantité exacte
de signal envoyée par la console à l'équipement connecté.
La structure de gain est tout ce qui permet d'avoir des niveaux
de signaux correctement adaptés entre les étages d'un système
audio. Si un signal est trop bas, vous entendrez probablement le
souffle et le bruit de fond résiduels présents dans les circuits
électroniques. S'il est trop élevé, il y a un risque qu'il dépasse la
sortie maximale et soit dont écrêté, causant une distorsion audible.
Réglez le gain et vous obtiendrez un bruit de fond trop faible pour
être entendu et suffisamment de marge pour accepter les crêtes de
son typiques des prestations "live".
Contrôle de la structure de gain Commencez avec les faders
master et les commandes de niveau d'amplificateur complètement
abaissés. Après avoir utilisé l'écoute PFL pour régler le gain, dirigez
un signal test dans le mixage en montant le fader de voie à "0" et en
montant les départs FB1 et FB2 sur la position de gain unitaire (3
heures). Ensuite, montez les faders master à "0" et utilisez l'écoute
AFL et LR pour contrôler chaque mixage afin que le niveau du signal
affiché par les indicateurs de niveau de la console soit aux alentours
de "0" ou juste en dessous. Ce n'est qu'alors que vous pouvez
commencer à monter les amplificateurs jusqu'à ce que le volume
maximal attendu soit atteint. Cela signifie que la console fonctionne à
son niveau optimal pour le volume d'enceinte désiré. Vous devez
vous retrouver à mixer avec le fader master entre "-10" et "0". Si
vous travaillez avec des réglages de fader très bas, vous risquez de
commencer à entendre du bruit de fond associé à l'étage de sortie
de la console. Corrigez cela en baissant le niveau des amplificateurs
et en montant les faders master.
Pour un contrôle précis, les mixages de
Faders à course régulière de 100 mm
Pressez ce commutateur pour
Pressez ce commutateur pour écouter au
signifie After Fade Listen (écoute après fader). Elle
Vous
devez
Ecrêtage
correspondance
microphones et les voies (gain),
l'équipement inséré (niveau de
Signal
fonctionnement et atténuateur),
les voies vers le mixage (faders)
et
les
amplificateurs (atténuateurs de
niveau). Le schéma illustre ici les
principes
signal.
Bruit
considérer
la
entre
les
sorties
vers
les
de
dynamique
du
PA Mode d'emploi
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