Page 1 Guide des paramètres...
Page 3: A Propos De Ce Manuel
Police en gras cations et des informations complémentaires sur l’utilisation Les valeurs de paramètres sont imprimées dans une police et les réglages offerts par votre TRITON STUDIO. Ces expli- en gras. cations sont organisées par mode, page et onglet. Vous trou- Les informations plus importantes sont également impri-...
Page 4: Table Des Matières
3–6: Filter2 Mod. Réglages Keyboard Track et des fonctions Sommaire de jeu modulant la fréq. de coupure du filtre 2 ............21 3–7: Filter2 LFO Mod. Réglages Filter 2 LFO de modulation de la fréquence de coupure du filtre 2 .... 21 1.
Page 5 2. Mode Combination ..33 Combination P7: Edit-Arp .......44 Réglages des arpégiateurs A et B. Assigne les arpégiateurs à chaque 7–1: Setup Timbre ............44 7–2: Arpegg. A Choix d’un motif d’arpège et réglages pour l’arpégiateur A ........45 7–3: Arpegg.
Page 6 3. Mode Sequencer ..49 Sequencer P4: Zone/Ctrl........ 66 Réglages de zone de clavier et des fonctions de jeu pour chaque piste. Choix de la zone de clavier affectée à 4–1: Key Z 1–8 chaque piste ..........
Page 7 4. Mode Sampling ... 87 8–4: IFX 2 Réglages de paramètres pour IFX2 ..122 8–5: IFX 3 Réglages de paramètres pour IFX3 ..122 8–6: IFX 4 Réglages de paramètres pour IFX4 ..122 8–7: IFX 5 Réglages de paramètres pour IFX5 ..122 5.
Page 8 6. Mode Global ... . 135 Song Play P8: Insert Effect ......131 Réglages du bus de sortie de chaque piste et réglages des effets d’insertion. Choix du bus de sortie et niveaux d’envoi 8–1: Routing 1–8 aux effets maîtres pour chaque piste ...
Page 9 8. Guide d’effets ... 177 Global P6: User Arpeggio ......151 Edition ou création de motifs d’arpège utilisateur. Réglages de fonctionnement du motif 6–1: Pattern Setup Tour d’horizon .......... 177 d’arpège ...........
Page 10 022: St. Env. Flanger (Stereo Envelope Flanger) ........199 067: Comp – Cho/Flng (Compressor – Chorus/Flanger)......221 068: Comp – Phaser (Compressor – Phaser).......... 222 023: Stereo Phaser ................199 024: St. Random Phaser (Phaser aléatoire stéréo)......... 200 070: Limiter – P4EQ (Limiter – Parametric 4-Band EQ)......223 025: St.
Page 11 ......255 Applications MIDI ........258 A propos du MIDI ................258 Connexion d’instruments MIDI/d’ordinateurs (prises MIDI)... 258 Messages transmis et reçus par le TRITON STUDIO....259 TRITON STUDIO MIDI IMPLEMENTATION... 269 Messages divers........272 Compatibilité des données ......279 Informations sur le mode Disk .......
Page 13: Mode Program
Bank/Program Select. Ce menu afﬁche paramètre “MIDI Channel” (Global P1: 1–1a). les Programs par banque et permet de sélectionner un Program. ous pouvez aussi choisir un Program du TRITON STUDIO 0–1: Perf. Edit en lui envoyant un message MIDI de changement de pro- (Performance Edit) gramme depuis un instrument MIDI connecté...
Page 14 SysEx. Si ces messa- Modulation” de l’enveloppe d’ampliﬁcateur, ceci aﬁn d’obtenir un effet maximum. ges sont reçus par un TRITON STUDIO dont la case “Exclusive” est cochée, l’instrument modiﬁera la valeur de Decay Time [–10...0...+10]...
Page 15: 0-2: Arpeggio
Les réglages négatifs (–) diminuent la valeur attribuée au Pour modiﬁer le nom du Program, appuyez sur le bouton temps de chute et à la courbe. Pour un réglage de –10, les temps d’édition de texte aﬁn d’activer la fenêtre d’édition de texte, seront de 0.
Page 16: 0-3: Sampling
SAMPLING [START/STOP]. que, le bus et les envois aux effets maîtres. Note On: Le TRITON STUDIO active le mode prêt à enregistrer quand vous appuyez sur le bouton SAMPLING [REC] puis sur Les réglages Input sont uniquement valides pour les le bouton SAMPLING [START/STOP].
Page 17 4, 8, 3, 6: Quand vous enfoncez le bouton SAMPLING [START/ pour la banque choisie. Si vous lancez alors l’échantillonnage STOP] en mode prêt à enregistrer, le TRITON STUDIO joue le ([REC]→[START]→[STOP]), la valeur afﬁchée diminue automa- nombre de battements correspondant au tempo déﬁni avec “...
Page 18 Cette commande permet d’optimaliser la mémoire d’échan- pour le rééchantillonnage et la reproduction. tillonnage (RAM). Quand vous exécutez cette commande, le TRITON STUDIO Si vous voulez écouter votre jeu en mode Program, Combi- réorganise tous les emplacements de mémoire inutilisés, ce qui nation ou Sequencer tout en rééchantillonnant seulement...
Page 19: Program P1: Edit-Basic
Poly: Le Program est polyphonique et permet donc de jouer des 3 Appuyez sur le bouton SAMPLING [START/STOP]. accords. Le TRITON STUDIO joue le ﬁchier WAVE choisi. Mono: Le Program est monophonique et ne permet donc de 4 Appuyez de nouveau sur le bouton SAMPLING [START/ jouer qu’une note à...
Page 20 Lorsque la valeur C est attribuée au paramètre “Key”, TRITON STUDIO continue de produire le premier son. Le son employez les notes C, D, F, G et A. (Les autres touches produi- de l’oscillateur, l’enveloppe et le LFO (oscillateur basse fré-...
Page 21: 1-2: Osc Basic
1 et/ou l’oscillateur 2. EXB*: Cette option permet de choisir des multi-échantillons La mémoire ROM du TRITON STUDIO contient 429 (425: ROM d’une carte de la série EXB-PCM (en option). Ce réglage est uni- + 4: Piano) multi-échantillons différents (déﬁnis à l’usine) et 153 quement disponible si vous avez installé...
Page 22 A la valeur de commutation par toucher déﬁnie via ce paramè- de l’option (carte de la série EXB-PCM) auxquels vous avez tre, le TRITON STUDIO changera de multi-échantillon et pas- assigné une boucle en mode Sampling seront reproduits une sera du multi-échantillon Low au multi-échantillon High seule fois en sens inverse.
Page 23: 1-3: Velo. Zone
Ce paramètre est lié au réglage “Level” (Sampling OSC2 Bottom [001...127] P3: 3–1b). Le TRITON STUDIO afﬁche ici la valeur de niveau que vous avez déﬁnie en mode Sampling. Déﬁnit la valeur de toucher minimum pour laquelle l’oscilla- teur 2 répond.
Page 24: 1-4: Controller
Pour une valeur de –12, la hauteur diminue d’une octave lorsque vous appuyez sur le bord droit du ruban. Pour le milieu du ruban, le TRITON STUDIO conserve la hau- 1–4: Commandes du menu de pages teur originale. Vous pouvez mettre cette caractéristique à proﬁt pour recréer l’effet de “hammering-on”...
Page 25 (jeu legato). La valeur 0 ne produit pas de modulation. Aux valeurs limites Off (non coché): Quel que soit votre jeu, le TRITON STUDIO de 12.00, la hauteur change jusqu’à une octave. applique l’effet de Portamento.
Page 26: 2-2: Osc2 P.mod
(–) pour ce paramètre, le TRITON STUDIO inversera la phase du LFO. Start (Start Level) [–99…+99] Le TRITON STUDIO se base sur les réglages des paramètres Détermine l’intensité de changement de hauteur produit lors de “Intensity (LFO1 Intensity)”, “JS+Y Int. (LFO1 JS+Y Int.)” et l’enclenchement de note.
Page 27 “AMS1 (Level Mod. AMS1)”. appliqué par la source “AMS (Time Mod. AMS)”. Pour une valeur de 0, le TRITON STUDIO applique les niveaux Pour une valeur de 0, les temps de l’enveloppe de hauteur assignés via les paramètres “Pitch EG” (2–3a).
Page 28: Program P3: Edit-Filter
“Resonance (A Resonance)”. 3–1c Le TRITON STUDIO détermine le niveau de résonance du ﬁltre en se basant sur les paramètres “Resonance (A Resonance)” et “Intensity (AMS Intensity)”. Quand vous ajoutez de la résonance 3–1a: Filter Type...
Page 29: 3-2: Filter1 Mod
(“Intensity to A” et “Intensity to B” = +50) loppe de ﬁltre 1, etc. Fréquence de coupure Ramp High=+99 Le TRITON STUDIO n’afﬁchera pas les paramètres du ﬁltre B si Ramp High=+62 vous avez réglé “Filter Type” (3–1a) sur Low Pass Resonance. Ramp High=0 3–2...
Page 30: Fréquence De Coupure Du Filtre 1
à la fréquence de coupure du ﬁltre 1A. ( “Intensity to A”). Des valeurs négatives (–) inversent la phase. Le TRITON STUDIO détermine la profondeur et la direc- Intensity to B (LFO1 Int. to B) [–99…+99] tion de l’effet produit par l’enveloppe de ﬁltre en se basant Détermine l’intensité...
Page 31: 3-4: Filter1 Eg
Pass Resonance et attribué une valeur positive (+) d’intensité Pour un réglage de 0, le TRITON STUDIO utilise les niveaux d’enveloppe, par exemple, des valeurs positives (+) de niveau déﬁnis via la page “Filter 1 EG” (3–4a).
Page 32 SW Decay)”, “Sl (AMS1 SW Slope)” et “Rl (AMS1 SW Release)” 0–1A spéciﬁent la direction du changement. 1–1A Pour la valeur 0, le TRITON STUDIO utilise les réglages de 1–1B temps déﬁnis via Filter 1 EG (3–4a). 3–4A Si “AMS1 (Time Mod. AMS1)” est réglé sur Velocity et que vous attribuez des valeurs positives (+) à...
Page 33: 3-5: Filter2
CC#7 (volume) et #1 1 (expression). Le niveau est obtenu en multipliant la valeur du message CC#7 par celle du message #1 1. Ces messages doivent par- venir au TRITON STUDIO sur le canal MIDI Global “MIDI Channel” (Global P1: 1–1a). 4–1b: Pan Pan (Amp1 Pan) [Random, L001…C064…R127]...
Page 34: 4-2: Amp1 Mod
1 change en fonction du toucher. 4–2a Velocity Intensity [–99…+99] Pour des valeurs positives (+), le TRITON STUDIO augmente 4–2b le volume en réponse à un toucher plus fort. Pour des valeurs négatives (–), le volume diminue quand vous jouez plus fort.
Page 35: 4-3: Amp1 Eg
(+) à “Intensity (AMS Inten- 4–3a: Amp1 EG sity)”, le TRITON STUDIO augmentera les niveaux de volume de l’enveloppe d’ampliﬁcateur 1 en réponse à un toucher plus Ces paramètres déterminent la manière dont l’enveloppe de fort.
Page 36 (–) rac- courcissent les temps d’enveloppe quand vous jouez plus fort. Pour la valeur 0, le TRITON STUDIO utilise les temps d’enve- 4–3: Commandes du menu de pages loppe déﬁnis avec Amp1 EG (4–3a).
Page 37: 4-4: Amp2 Level/Pan
On (coché): Le LFO démarre à chaque fois que vous jouez une attribuant une valeur négative (–) au paramètre “Intensity” du note. Le TRITON STUDIO applique à chaque note jouée une LFO1 ou LFO2 pour la modulation de hauteur, de ﬁltre ou modulation de LFO indépendante.
Page 38: 5-2: Osc1 Lfo2
(–), la vitesse de l’oscillateur 1 diminuera lorsque vous montez Cette page sert à déﬁnir les réglages du LFO2 (le deuxième LFO sur le clavier. Pour ce paramètre, le TRITON STUDIO prend la disponible) de l’oscillateur 1 ( “5–1: OSC1 LFO1”). Notez tou- note C4 comme point central.
Page 39: L'arpégiateur
Si par exemple vous enfoncez simultanément deux touches ou La commande ARPEGGIATOR [GATE] permet aussi de déﬁnir plus, le TRITON STUDIO arpègera ces notes tout en les repro- la durée des notes d’arpège. Tournez la commande à gauche duisant normalement.
Page 40: Program P8: Edit-Insert Effect
[Off, On] Cette case est uniquement disponible quand vous avez réglé “Oscillator Mode” (1–1a) sur Drums. On (coché): Le TRITON STUDIO utilise le réglage “BUS (BUS 7–2a: Zone Map Select)” (Global P5: 5–2a) déﬁni pour chaque touche du Drum Kit correspondant. Cochez cette case si vous souhaitez appli- L’écran représente le réglage Scan Zone de manière graphique.
Page 41: 8-2: Insert Fx
STUDIO copie aussi les réglages “Chain”, “Pan#8”, “BUS 8–1d: OSC MFX Send Sel.”, “Send 1” et “Send 2” de l‘effet d’insertion de source. Si cette case est vide, le TRITON STUDIO copie uniquement le OSC1: type d’effet et ses paramètres.
Page 42: 8-3: Ifx 1
Chain Si par exemple vous cochez la case “Chain” entre IFX1 et IFX2, le TRITON STUDIO connectera en série les effets IFX1 et IFX2. Si vous avez assigné IFX1 à “BUS Select” (8–1c), les effets IFX1 et IFX2 seront connectés en série.
Page 43: Program P9: Edit-Master Effect
(c.-a-d. le signal produit lorsque L/R est assigné au L Only, R Only: Le TRITON STUDIO envoie uniquement le paramètre “BUS Select” de la page P8: Routing ou lorsque L/R signal du canal gauche (L Only) ou du canal droit (R Only) au est assigné...
Page 44: 9-2: Mfx 1
3 Choisissez l’effet à copier. Si vous sélectionnez MFX 1 ou 2, 9–4: Master EQ le TRITON STUDIO copiera aussi les réglages “Return” (niveau de retour). Si vous choisissez Master EQ, le TRITON STUDIO copie uniquement les réglages de l’égaliseur maî- Cette page vous propose un égaliseur maître stéréo à...
Page 45: Mode Combination
2. Mode Combination Menu Bank/Combination Select: Combination P0: Play Dans cette page, vous pouvez sélectionner et reproduire les Combinations. Une Combination permet de jouer simultané- ment jusqu’à 8 Programs avec le clavier. 0–1: Prog. Select (Program Select) 1 Appuyez sur le bouton de menu déroulant à gauche de 0–1 “Combination Select”...
Page 46 [01...08] Si le TRITON STUDIO reçoit des messages de sélection de Le TRITON STUDIO indique ici le numéro du Timbre, la ban- banque et de changement de programme sur un canal que de Programs, le numéro de Program et le nom du Timbre.
Page 47: 0-2: Mixer
0–2a: Program Category, Pan, Volume, Hold Balance Program Category Le TRITON STUDIO afﬁche dans cette zone le début du nom de Si vous choisissez la Combination à sauvegarder en fonction de la catégorie de Program assignée au Timbre choisi. sa catégorie (avec “Category”), vous pourrez alors sélectionner cette Combination avec sa catégorie sous Combination P0: Play.
Page 48: 0-3: Arpegg. A
0–4: Arpegg. B (Arpeggio Play B) ner des données que vous jouez sur le TRITON STUDIO ( Pro- gram P0: 0–3). Vous déﬁnissez ici les réglages d’arpégiateur de la Combina- tion. Une Combination permet d’utiliser simultanément deux 0–5...
Page 49: Combination P1: Edit-Program/Mixer
Combination choisie dans la page Combination P0: Play. 0–5: Commandes du menu de pages Selected Timbre Information Le TRITON STUDIO afﬁche ici des informations sur le Timbre 0–1A: Write Combination, 0–1B: Solo Selected Timbre, (1–8) choisi pour l’édition ( P0: 0–1b). Program P0: 0–3A: Metronome Setup, Program P0: 0–3B: Optimize RAM,...
Page 50: Combination P2: Edit-Trk Param
Timbre. Si vous avez réglé Oscillator Mode sur Double (Program P1: 1–1a), vous pouvez déterminer ici si un des Le TRITON STUDIO afﬁche dans cette zone le nom de la caté- oscillateurs ou les deux oscillateurs sont utilisés. gorie de Program assignée au Timbre choisi ( P0: 0–2a).
Page 51: 2-3: Pitch
Timbres pour lesquels “Status”= EXT et que vous jouez la approprié sur base de ces deux valeurs. touche Do (C), le TRITON STUDIO transmet le numéro de Par exemple, si vous assignez 60 bpm à “From” et 120 bpm la note C via le canal MIDI Global ainsi que le numéro des à...
Page 52: 2-4: Other
On (coché): Le message MIDI peut être transmis/reçu. Si “Sta- tus” (0–1c, 2–1b) est réglé sur INT, quand vous utilisez les fonc- tions de jeu du TRITON STUDIO ou que ce dernier reçoit des numéros de contrôle MIDI, il applique l’effet de contrôle uni- quement au Program du Timbre dont la case est cochée.
Page 53: 3-2: Midi 2
Spéciﬁe si le TRITON STUDIO peut ou non transmettre et rece- 2–1a voir la commande de contrôle MIDI #74 (fréquence de coupure du ﬁltre passe-bas du TRITON STUDIO) pour le mode A de la 3–2a commande [1] et la commande de contrôle MIDI assignée au mode B de la commande [1].
Page 54: Combination P4: Edit-Zone/Ctrl
4–1a: Zone Map Cette page permet de déﬁnir les limites supérieure et inférieure Le TRITON STUDIO afﬁche ici la zone de clavier et la plage de de la plage de toucher où vous pouvez piloter les Timbres 1–8. toucher dans lesquelles chaque Timbre est joué.
Page 55: 4-3: Moss Setup
4–4: Controller (Control) 4–2a: Top Velocity, Top Slope, Bottom Slope, Bottom Velocity Cette page permet de déﬁnir la fonction en mode B des com- mandes REALTIME CONTROLS [1]–[4] pour le mode Combi- Top Velocity [1…127] nation et la fonction des boutons [SW1] et [SW2]. Déﬁnit la valeur de toucher maximum pilotant chaque Timbre 0–1A 1–8.
Page 56: Combination P7: Edit-Arp
B. est assigné à “Status”). De même, l’arpégiateur B pilote les Timbres 4 et 5, mais le TRITON STUDIO joue uniquement le Si le paramètre “Status” (0–1c, 2–1b) du Timbre choisi est Timbre 5 (pour lequel INT est assigné à “Status”).
Page 57: 7-2: Arpegg. A
7–4a: Zone Map ou Sequencer ou Song Play, choisissez A ou B pour “To” (destination de la copie). Le TRITON STUDIO afﬁche ici les réglages Scan Zone de 4 Pour copier les réglages d’arpégiateur, appuyez sur bouton l’arpégiateur A et B.
Page 58: Combination P8: Edit-Insert Fx
Send 1 et la commande CC#91 le niveau d’envoi Send 2. 2–1a Vous pouvez utiliser ces messages MIDI pour modiﬁer les valeurs de niveau d’envoi. Le TRITON STUDIO reçoit ces messages via le canal MIDI déﬁni pour chaque Timbre à la 8–1b page onglet P2: MIDI Channel.
Page 59: 8-2: Insert Fx
8–3: IFX 1 2 Choisissez le bloc d‘insertion auquel vous souhaitez vous connecter à l’aide des boutons de menu déroulant “IFX” du 8–4: IFX 2 Drum Kit. 3 Pour effectuer la connexion, appuyez sur le bouton OK. 8–5: IFX 3 Pour annuler cette commande, appuyez sur le bouton Can- cel.
Page 60: Combination P9: Edit-Master Fx
9–2: MFX 1 Combination P9: Edit–Master FX 9–3: MFX 2 Pour en savoir plus sur les effets maîtres, p.182 “Effets Réglez ici les paramètres des effets maîtres MFX1 et 2 déﬁnis à maîtres (MFX1, 2)”. la page Master FX ( p.187). 9–1 9–1: Master FX 9–2a...
Page 61: Mode Sequencer
“Receive Ext. Realtime Command” (Global P1: 1–1a) toutes les données des Songs (morceaux) que vous avez est actif, le TRITON STUDIO change de position quand il enregistrés dans la mémoire RAM sont perdus. Aussi, si reçoit un message Song Position Pointer envoyé par l’ins- vous voulez conserver ces données, sauvegardez-les sur...
Page 62: Song Select
MIDI de ces pistes. messages d’horloge MIDI. Quand Internal est assigné à “MIDI Clock”, le TRITON STUDIO utilise la valeur de tempo déﬁnie à Track Select [Track01…Track16, Master Track] cette page (040...240).
Page 63 L’alternative consiste à éviter des régla- rez employer les 128 Programs EXB-MOSS. ges de résolution trop grossiers. Le TRITON STUDIO utilise le Program choisi ici quand vous RPPR On/Off [Off, On] reproduisez ou enregistrez le morceau depuis le début. Si vous choisissez un autre Program durant l’enregistrement du mor-...
Page 64 Si la commande de menu “Solo Selected Track” (0–1B) est réglages, motifs, etc. du morceau actuel et libère l’espace de activée, le TRITON STUDIO accordera la priorité au statut mémoire attribué au morceau effacé. Solo (si vous avez choisi SOLO ON). Quand vous appuyez 0–1E: Copy From Song...
Page 65 Quand vous effectuez cette opération, les réglages de Song autres que PlayLoop et RPPR sont chargés. Si cette option est cochée, le TRITON STUDIO corrige les Si vous avez coché “Copy Pattern to Track too?” à l’étape 3 canaux MIDI etc. des pistes. Les paramètres “Multi REC”...
Page 66 Pour en savoir plus la manière de copier les motifs Preset dans 3 Si la case “Ignore Tempo” est cochée, le tempo de reproduc- un Song en plus du morceau de base Preset, Mdb p.49. tion et la durée de note seront ignorés et l’avance/le retour rapide se feront à...
Page 67: 0-3: Mixer
Si vous avez activé un effet d’insertion de type mono, le réglage Vous pouvez par exemple utiliser cette fonction avec une piste déﬁni ici sera ignoré. Dans ce cas, le TRITON STUDIO réglera le de batterie pour jouer un Fill-In avant de commencer la repro- panoramique du son après l’effet d’insertion en adoptant le...
Page 68: Réglages D'échantillonnage, D'entrées, Etc. Pour Chaque Piste
Off (non coché): La reproduction commence directement en Les réglages Input sont uniquement valides pour les boucle à partir du point “Loop Start Measure”. modes Combination, Program, Sequencer, Song Play et Disk ( Global P0: 0–3a). Ce réglage est uniquement valide si vous avez coché “Track Play Loop”...
Page 69: 0-8: Preference
Si vous cochez la case de sélection “Seq.Event”, le TRITON STUDIO créera automatiquement un événement de note dans la piste choisie avec “Track”. L’enclenchement de note se pro- duira à l’emplacement du début d’échantillonnage et la cou- pure de note à l’endroit de la ﬁn d’échantillonnage. L’événement de note sera généré...
Page 70 Il lance à sieurs pistes ( Mdb p.85). partir de ce point l’enregistrement des mesures spéciﬁées Le TRITON STUDIO peut ainsi recevoir des données MIDI sur (“Start Measure”–“End Measure”) et remplace les anciennes plusieurs canaux et les enregistrer dans plusieurs pistes.
Page 71: Sequencer P1: Cue List
(Song) de la liste sera joué. valeur de tempo déﬁnie ci-dessus pour le paramètre “ Le TRITON STUDIO permet de créer jusqu’à vingt listes de (Tempo)” est utilisée. repères. Dans une même liste de repères, vous pouvez pro- grammer librement un maximum de 99 morceaux.
Page 72 Load FX? (Cue Edit-Load Fx) [Off, On] Pour en savoir plus sur la création et l’édition d’une liste de Ce réglage permet de spéciﬁer si le TRITON STUDIO charge repères, Mdb p.90. aussi les réglages d’effets quand il passe au morceau assigné au pas suivant.
Page 73 SMF. Durant la conversion, le en compte lors de la conversion. TRITON STUDIO copie les réglages de pistes et d’effets du mor- Le paramètre “Detune” (2–5a, 6a) sera divisé en valeurs ceau assigné au “Step” 01 au début du morceau produit par la MIDI RPN Fine Tuning et Coarse Tuning, puis converti en conversion.
Page 74: Sequencer P2: Trk Param
INT est assigné via “Track Select” (0–1a) et que vous jouez le Si par exemple vous disposez d’un morceau de huit mesures et clavier et opérez les fonctions de jeu, le TRITON STUDIO utilise que vous voulez répéter les mesures 5–8, vous pouvez utiliser son générateur de sons interne;...
Page 75: 2-3: Osc
Coarse Tune et Fine Tune afin de piloter le réglage “Detune”. tion. Cependant, quand le séquenceur atteint un Le TRITON STUDIO offre une plage de contrôle de ±1 emplacement auquel vous avez enregistré des données octave pour les messages RPN Coarse Tune et Fine Tune.
Page 76: 2-7: Other
Vous pouvez piloter ce paramètre en envoyant au TRITON Spéciﬁe la gamme utilisée pour le morceau. STUDIO un message MIDI RPN Pitch Bend Change. (Le TRITON STUDIO ne recevra pas ce message si vous avez Type (Song's Scale) choisi PRG.) [Equal Temperament...User Octave Scale15]...
Page 77: Sequencer P3: Midi Filter
Les types d’effet cochés sont appliqués au Program de chaque piste quand vous utilisez les fonctions de jeu du TRITON STUDIO ou à la réception de don- 3–3(4)a: Enable JS X as AMS, Enable JS+Y, nées MIDI.
Page 78: Boutons Sw1/2, Pédale, Etc
0–1a 0–1b 0–3a Le TRITON STUDIO afﬁche ici la zone de clavier et la plage de toucher dans lesquelles chaque piste 1–16 est jouée. Le graphique afﬁche une ligne indiquant la zone de clavier ainsi que la plage de toucher de chaque piste et indique les chevau- 3–7a...
Page 79: Choix Des Fonctions Des Boutons [Sw1] Et [Sw2] Et Du Mode B Des Commandes
Ces réglages n’ont pas d’effet sur la transmission/récep- gnés ici seront enregistrés. tion de messages MIDI. Toutes les données de note reçues 0–1 par le TRITON STUDIO sont enregistrées par son séquen- 0–1a ceur et toutes les données de note produites par le séquen- 0–1b ceur intégré...
Page 80: Sequencer P5: Track Edit
3 Choisissez l’armure de temps avec “Meter”. ser ici (il sufﬁt de cocher la case “All Tracks” dans la fenêtre de Le TRITON STUDIO vous indique l’armure de temps déﬁ- dialogue de la commande du menu de pages pour sélectionner nie pour la mesure.
Page 81 Pour contrôler avant l’enregistrement si la note que vous dialogue permettent d’éditer les événements comme suit. allez entrer est bien la note souhaitée, appuyez sur le bouton [PAUSE] (sa diode s’allume). Quand vous appuyez sur une touche, le TRITON STUDIO joue le son correspondant sans...
Page 82 Insert pour insérer l’évé- Pour “To”, déﬁnissez la piste de destination. (Par défaut, le nement à cet emplacement. TRITON STUDIO assigne à “From” la piste choisie avec 6 Une fois que vos éditions sont terminées, appuyez sur le bou- “Track Select”.) ton Done.
Page 83 3 Pour “At Measure”, spéciﬁez l’emplacement de la première primer et pour “To End of Measure” la dernière mesure à mesure insérée. (Par défaut, le TRITON STUDIO assigne la supprimer. (Par défaut, le TRITON STUDIO assigne aux mesure “From Measure” spéciﬁée dans la page Track Edit.) paramètres “From Measure”...
Page 84 4 Spéciﬁez pour “From Measure” et “To End of Measure” la 1 (4/4) 2 (7/8) 3 (7/8) 4 (5/4) 5 (2/4) Piste 2 plage des mesures à copier. (Par défaut, le TRITON STUDIO Après l’insertion 1 (4/4) 2 (7/8) 3 (7/8) 4 (5/4)
Page 85 Spéciﬁez les mesures via “From Measure” et “To End of Measure” et le temps ainsi que la pulsation de l’horloge via “Beat.Tick”. (Par défaut, le TRITON STUDIO assigne les mesures “From Measure” et “To End of Measure” spéciﬁées à la page Track Edit.) 4 Pour “Kind”, sélectionnez le type de données musicales que...
Page 86 5 Pour “Resolution”, choisissez la résolution temporelle de la End of Measure”. “Beat.Tick” sert à déﬁnir le temps et la quantiﬁcation. pulsation de l’horloge. (Par défaut, le TRITON STUDIO assi- En adoptant une résolution inférieure, vous pouvez écono- gne les mesures “From Measure” et “To End of Measure”...
Page 87: 5-2: Track Name
ﬁnale, tandis que “Beat.Tick” permet de choisir le temps et la pulsation 5–2: Track Name d’horloge. (Par défaut, le TRITON STUDIO assigne les mesures “From Measure” et “To End of Measure” spéci- Cette page permet d’assigner un nom à chaque piste.
Page 88: Sequencer P6: Pattern/Rppr
Pattern (Pattern Bank) [Preset, User] Sur le TRITON STUDIO, vous créez des morceaux en utilisant Ce paramètre permet de spéciﬁer le type du motif. les motifs d’usine P000–149 et les motifs utilisateur U00–99. Si Preset est choisi, vous ne pourrez pas effectuer d’enregistre- Chaque morceau peut contenir un maximum de 100 motifs ment.
Page 89 2 Spéciﬁez sous From (Song***): “Pattern” le motif de source l’enregistrement pas à pas d’une piste, dans le cas d’un pour la copie. (Par défaut, le TRITON STUDIO choisit le motif, vous revenez au début lorsque vous avez atteint la ﬁn morceau et le motif sélectionné...
Page 90: 6-2: Pattern Name
3 Sous From (Song***) “Pattern”, choisissez le motif de source 1 Choisissez “Put to Track” pour afﬁcher la fenêtre de dialo- pour la fusion. (Par défaut, le TRITON STUDIO choisit le gue suivante. morceau et le motif sélectionné à la page “Pattern Edit”.) 4 Sous To: “Song”...
Page 91: 6-3: Rppr Setup
“KEY”. Si le motif utilisateur sélectionné ne con- Si vous souhaitez enregistrer sur un séquenceur externe les tient pas de données musicales, le TRITON STUDIO ne pro- données de note générées par la fonction RPPR, réglez duira pas de son quand vous enfoncez la touche “Local Control”...
Page 92 4 Réglez “KEY” sur D#2, et appuyez sur le bouton Revert. de note). Ce réglage est idéal si vous voulez jouer des motifs de Le TRITON STUDIO copie automatiquement le motif P01: phrases à l’unisson. Pop&Balad 2/Std que vous avez choisis à l’étape 3 avec Measure: Le motif est synchronisé...
Page 93: Sequencer P7: Arpeggiator
ARPEGGIATOR [ON/ nation) permet d’utiliser simultanément les deux arpégiateurs. OFF] du panneau avant, le TRITON STUDIO joue l’arpégiateur Vous pourrez ainsi assigner des motifs d’arpège différents à spéciﬁé pour chaque piste (conformément au réglage du para- deux sons partagés sur le clavier ou faire appel au toucher pour...
Page 94: Pour L'arpégiateur A
7–5a Cette commande de menu permet de copier les réglages d’arpé- giateur. 7–5b “Combination 7–1A: Copy Arpeggiator.” 7–5a: Zone Map Le TRITON STUDIO afﬁche ici les réglages Scan Zone de l’arpé- giateur A et B. ( Combination “Zone Map” 7–4a)
Page 95: Sequencer P8: Insert Effect
La zone “Routing Map” permet de contrôler les réglages ( Combination P8–1: Routing). Si vous choisissez 1/2 ou 3/4, le TRITON STUDIO enverra en stéréo le signal du Program de la piste correspondante (1–16) aux sorties AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1 et 2 ou 3 et 4.
Page 96: 8-3: Insert Fx
Vous pouvez aussi changer ces réglages durant la reproduction. Cependant, si vous avez enregistré des données de niveau d’envoi 1 et 2, le TRITON STUDIO changera les 8–3a: IFX1, 2, 3, 4, 5 réglages en conséquence durant la reproduction.
Page 97: 8-4: Ifx 1
8–4: IFX 1 Sequencer P9: Master Effect 8–5: IFX 2 Pour en savoir plus sur les effets maîtres, p.182 “Effets 8–6: IFX 3 maîtres (MFX1, 2)”. 8–7: IFX 4 8–8: IFX 5 9–1: Master FX Vous pouvez déﬁnir les paramètres d’effet pour les blocs Dans cette page, vous choisissez le type de chaque effet maître, d’insertion FX 1–5 choisis à...
Page 98: 9-2: Mfx 1
9–2: MFX 1 9–3: MFX 2 Réglez dans ces onglets les paramètres des effets maîtres MFX1 et 2 déﬁnis à la page Master FX ( p.187–). 9–1 9–2a 9–2(3)a: Ctrl Ch Ctrl Ch [Ch01...16, Gch] Ce paramètre spéciﬁe le canal MIDI utilisé pour contrôler la modulation dynamique (Dmod) de l’effet maître.
Page 99: Mode Sampling
ﬁltres, effets, l’arpégiateur et le séquenceur du TRITON STUDIO. sur le TRITON STUDIO en échantillonnant uniquement le Le TRITON STUDIO est fourni avec 16 Mo de mémoire signal de la source audio externe. En outre, vous pouvez uti- d’échantillonnage (RAM) et d’un disque dur interne (pour en liser les effets maîtres pendant l’échantillonnage.
Page 100: Sampling P0: Recording
Le multi-échantillon ou échantillon choisi peut toujours Sampling P0: Recording être piloté à partir du clavier, quelle que soit la page actuel- lement choisie. Cela permet de vériﬁer si les modiﬁcations effectuées apportent effectivement quelque chose. Cette page permet de régler le niveau d’entrée et d’effectuer d’autres réglages en rapport avec l’échantillonnage (l’enregis- Lors de la mise hors tension, toutes les données multi- trement) ainsi qu’avec les échantillons et les multi-échantillons.
Page 101 Notez qu’il est même possible d’enregistrer un échantillon lors- fois sur le renvoi choisi ici. que “----:---No Assign----” est afﬁché. Dans ce cas, la mémoire Après la mise sous tension, le TRITON STUDIO vous propose est choisie automatiquement. d’utiliser 001/001, indiquant ainsi qu’il n’existe qu’un seul Ce système s’applique aussi aux mémoires qui contiennent déjà...
Page 102 La mémoire d’échantillonnage comprend six banques de 16 Mo. Echantillons stéréo: dans les cas suivants, deux échantillons Comme le TRITON STUDIO est livré avec une barrette DRAM sont considérés comme un échantillon stéréo: SIMM de 16 Mo, la banque RAM1 sera toujours sélectionnée •...
Page 103 A la livraison, le TRITON STUDIO contient une bar- Stereo: Les signaux des canaux internes L et R ou des canaux rette SIMM de 16Mo dans le connecteur 1. Aussi, le internes Indiv.1 et 2 (selon le réglage “Source BUS”) sont paramètre “Bank (RAM Bank)”...
Page 104 à choisir un autre nom que celui affecté à l’échantillon que Vous pouvez vériﬁer le niveau d’entrée des prises AUDIO vous venez de copier. (Le TRITON STUDIO se base sur les INPUT à la page P0: Input Setup. Si le message “ADC noms des échantillons pour les identiﬁer et seuls les échan-...
Page 105 ﬁn du nom du multi-échantillon. En cas de besoin, vous pouvez utiliser “Rename MS” (0–1F) pour renommer la copie. Veillez cependant à ne pas entrer de nom qui soit déjà utilisé. (Le TRITON STUDIO se sert des noms pour l’identiﬁcation des multi-échantillons. p.90) Mémoire d’échantillons...
Page 106 peut être utilisé au sein du Program sélectionné (comme simple Il serait une excellente idée d’utiliser la banque INT-E forme d’onde sans conversion). Une fois ce lien établi, vous pour tout ce qui provient du mode Sampling. pouvez alors modiﬁer la façon dont ce multi-échantillon est lu 6 Appuyez sur le bouton OK pour exécuter la commande avec les autres paramètres du mode Program.
Page 107 Exemple) • L’échantillon choisi est converti en version stéréo et les deux derniers caractères de son nom changent en “–L”. Si le numéro d’échantillon choisi contient déjà des données, • Une copie conforme de l’échantillon est créée avec celles-ci ne seront pas écrasées. Dans ce cas, tous les échan- cependant le suffixe “–R”.
Page 108: 0-2: Input/Setup
Open et Up, puis spéciﬁez le ﬁchier WAVE (44.1 kHz ou 48 kHz) à reproduire. 3 Appuyez sur le bouton SAMPLING [START/STOP]. Le TRITON STUDIO joue le ﬁchier WAVE choisi. 4 Appuyez de nouveau sur le bouton SAMPLING [START/ Déplacer 996 vers 999 STOP] pour arrêter la reproduction.
Page 109 (choisie avec “Input” 0–2a) transmis au bus L/R , l’échantillonnage. Sinon, attendez que la durée réglée avec plus les sons produits sur le clavier du TRITON STUDIO ou par “Sample Time” (0–1c) soit écoulée. la réception de messages MIDI etc. et transmis au bus L/R. Vous...
Page 110: 0-3: Preference
4, 8, 3, 6: Quand vous enfoncez le bouton SAMPLING [START/ La valeur de tempo réglée ici sera aussi utilisée par les effets STOP] en mode prêt à enregistrer, le TRITON STUDIO joue le d’insertion basés sur un LFO ou un temps de retard lorsque nombre de battements correspondant au tempo déﬁni avec “...
Page 111: 0-4: Memory Status
dB” (2–1c) soit activé. Ce réglage permet en effet d’obtenir le 0–3a: Create Zone Preference même niveau pendant l’échantillonnage et la reproduction de l’échantillon. Les paramètres de cette page permettent de préparer les régla- ges par défaut pour les renvois (Index) créés avec le bouton Le réglage “Auto +12 dB On”...
Page 112: Sampling P1: Sample Edit
( “Keyboard & Index” 0–1a). aux “points zéro” de la forme d’onde. Quand vous utilisez les Keyboard & Index boutons numériques, le TRITON STUDIO saute toujours au point zéro le plus proche de la position entrée. ( 0–1a) Off (non coché): “Edit Range Start” et “Edit Range End” peu- vent être incrémentés et décrémentés par pas d’une unité.
Page 113 5 Utilisez “Save to No.” pour spéciﬁer la mémoire devant con- édité est sauvegardé dans une mémoire encore libre. La version tenir la version éditée. Le TRITON STUDIO sélectionne originale (non éditée) reste donc intacte. automatiquement la première mémoire vide.
Page 114 4 Utilisez “Save to No.” pour spéciﬁer la mémoire devant con- Cette commande fait l’inverse de la précédente: elle efface les tenir la version éditée. Le TRITON STUDIO sélectionne données comprises entre les positions “Edit Range Start” et automatiquement la première mémoire vide.
Page 115 3 To “Start” renvoie à la position où commencera l’insertion. 4 Utilisez “Save to No.” pour spéciﬁer la mémoire devant con- tenir la version éditée. Le TRITON STUDIO sélectionne 1 Choisissez l’échantillon à éditer avec “Sample Select” (1– automatiquement la première mémoire vide.
Page 116 Dans ce cas, le et réglez l’endroit où le blanc doit être inséré avec “Edit TRITON STUDIO ne tient pas compte du réglage “Level”. Range Start”. Le réglage “Edit Range End” n’est pas dispo- De ce fait, si vous désirez tirer parti du paramètre “Level”,...
Page 117 3 Utilisez “Save to No.” pour 6 Utilisez “Save to No.” pour spéciﬁer la mémoire devant con- spéciﬁer la mémoire devant tenir la version éditée. Le TRITON STUDIO sélectionne contenir la version éditée. automatiquement la première mémoire vide. Le TRITON STUDIO sélectionne automatiquement la Si vous cochez “Overwrite”...
Page 118 Quand vous appuyez sur le bouton Play situé à côté de ce 4 Utilisez “Resolution” pour spé- paramètre, le TRITON STUDIO joue l’échantillon entier. La ciﬁer la résolution de la grille. La grille obtenue dépend de reproduction s’arrête automatiquement à la ﬁn de l’échan- ce réglage ainsi que de la valeur “Grid”...
Page 119: Sampling P2: Loop Edit
Si vous rencontrez ce problème, choisissez l’option “Power”. 7 “Save to No.” sert à spéciﬁer le numéro d’échantillon pour 2–1a: MS, Index, Keyboard & Index la sauvegarde. Par défaut, le TRITON STUDIO choisit un numéro d’échantillon libre. MS (Multisample Select) [000...999] Si vous cochez “Overwrite”...
Page 120 “Auto +12 dB On” (Sampling: 0–3b, Program, Combination, exprimée en échantillons d’encodage ( “S.Offset” Program P1: Sequencer: “Select Bank & Smpl. No.”) avant d’échantillonner. 1–2a). Ce paramètre est unique au TRITON STUDIO. Lors de la End (End Address) [0000000...] sauvegarde de vos données, ce réglage sera sauvegardé...
Page 121 End: Les données se trouvant derrière Range “End” (adresse Repropduction en mode Sequencer de la ﬁn) sont effacées. 120BPM 5 Utilisez “Save to No.” pour spéciﬁer la mémoire devant contenir la version éditée. Le TRITON STUDIO choisit auto- matiquement la première mémoire vide.
Page 122 Slice” ou sur bouton Cancel si vous avez changé d’avis. Les notes sont plus espacées mais la hauteur inchangée. Quand vous appuyez sur bouton OK, le TRITON STUDIO * Utilisez aussi la commande Time Stretch pour contrôler la compression de détecte les attaques, découpe automatiquement l’échantillon...
Page 123 Graphique de la forme d’onde: Repère les emplacements de Link: Joint l’échantillon du renvoi sélectionné avec l’échan- découpe de l’échantillon par une ligne verticale en pointillés tillon du renvoi suivant. Utilisez cette fonction pour unir et les adresses Start, Loop Start, et End par une ligne verti- deux échantillons divisés.
Page 124 Ecoutez les échantillons générés par Time Stretch. Cela permet de vériﬁer le son de chaque échantillon découpé tel qu’il sera joué en mode Sequencer, etc. S’il y a présence de bruit ou que l’attaque manque de netteté, retournez à l’étape 7 et réglez les adresses “Start” et “End”, etc. 0 Spéciﬁez les données qui seront générées simultanément avec Save with quand vous appuyez sur le bouton Save pour sauvegarder les échantillons.
Page 125 (voix, cordes, vents, par ex.) sur le tempo d’un autre • Pour spécifier la longueur sous forme de ratio échantillon ou du séquenceur. Le TRITON STUDIO vous pro- Réglez le paramètre “Ratio”. La plage de réglage s’étend de pose deux méthodes d’exécution pour Time Stretch. Cette com- mande est aussi compatible avec les échantillons stéréo.
Page 126 (comme la page Recording) ( 0–1a). sur le bouton Cancel si vous avez changé d’avis. Pour un échantillon stéréo, le TRITON STUDIO utili- A Si vous le voulez, vous pouvez créer d’autres échantillons en sera temporairement un multi-échantillon stéréo. Chaque répétant les étapes 9 –...
Page 127 N’oubliez pas que si vous quittez la commande “Time Source BPM: Déﬁnit le tempo à la hauteur originale de la Stretch” sans sauvegarder l’échantillon avec le bouton forme d’onde de source. Save et que vous appuyez ensuite sur le bouton OK, vous Vous ne pouvez ni déﬁnir ni afﬁcher de réglage pour perdrez le ou les échantillons créés.
Page 128 “To Sample No.” sert à spéciﬁer le numéro d’échantillon à la portion de ﬁn. pour la sauvegarde. Par défaut, le TRITON STUDIO choisit A ce moment, le niveau de la forme d’onde pour la portion juste une mémoire échantillon libre. Si vous avez coché “Ove- avant la ﬁn (la longueur spéciﬁée avec “Crossfade Length”)
Page 129: Sampling P3: Multisample
1 Choisissez l’échantillon sur lequel vous voulez exécuter la Sampling P3: Multisample commande “Crossfade Loop”. 2 Choisissez “Crossfade Loop” pour afﬁcher la fenêtre de dia- logue suivante. Cette page permet d’éditer les multi-échantillons. Vous pouvez y créer des renvois pour un multi-échantillon (MS) et ensuite affecter des échantillons (Samples) à...
Page 130 Top Key [C–1...G9] aux paramètres “Create Zone Preference” (0–3a, 3–2a) “Position”, “Zone Range” et “Original Key Position”. Spéciﬁe la limite supérieure de la zone couverte par le renvoi, soit jusqu’où l’Index en question peut être piloté ( 0–1b). Range Ce bouton permet d’effacer le renvoi sélectionné. Cela n’est pas tout à...
Page 131: [Sw2] Et Du Mode B Des Commandes
Le calcul est effectué sur base de l’horloge interne du TRI- Sampling P4: Controller Setup TON STUDIO. Bien que souvent parfait, il peut arriver que le tempo ne corresponde pas toujours exactement à la valeur souhaitée. 4–1: Controller Setup 0–1G 0–1L Cette page déﬁnit les fonctions des boutons [SW1], [SW2] et du 0–1H...
Page 132: Sampling P5: Audio Cd
Dans ces deux cas, la procédure est identique à l’échantillon- nage d’un signal audio avec les prises AUDIO INPUT. Les données audio seront jouées sur le TRITON STUDIO en fonction des réglages “Input” Analog (0–2a). Réglez “Level”, “BUS (IFX/Indiv.) Select” (normalement sur L/R) pour Input1 (canal L) et Input2 (canal R).
Page 133 (en option) branché à Index [01...] la prise SCSI. Si vous choisissez Disk, le TRITON STUDIO pro- duit un ﬁchier WAVE. Permet de choisir l’Index du CD audio à reproduire ou impor- ter. Ce réglage n’est disponible que si vous avez choisi une Si vous jouez sur le clavier ou utilisez les fonctions de jeu plage contenant des données Index.
Page 134: Sampling P8: Insert Effect
8–1: Commandes du menu de pages Sampling P8: Insert Effect 8–1A Cette page permet d’effectuer les réglages d’effets pour le mode Sampling. 8–1B Pour appliquer un effet d’insertion IFX1–5 to à la source externe choisie avec “Input” et échantillonner le résultat, réglez les 8–1A: Copy Insert Effect paramètres Input1 et Input2 “BUS (IFX/Indiv.) Select”...
Page 135: Mode Song Play
SMF et d’effectuer des réglages. Ce paramètre n’est pas afﬁché s’il n’existe pas de ﬁchiers SMF Le TRITON STUDIO permet de reproduire des données SMF de dans le dossier ou si la liste Jukebox ne contient pas de ﬁchier format 0 ou de format 1.
Page 136 Program Select (Bank/Program) 0–1: Commandes du menu de pages [INT-A...INT-F, G, g(1)...g(9), g(d), EXB-A...EXB-G] Permet de choisir le Program utilisé par chaque piste. 0–1A La ligne inférieure de l’écran afﬁche une partie du nom de Pro- 0–1B gram. 0–1C Quand “Program Select” est sélectionné, vous pouvez choisir 0–1D un Program avec les boutons BANK [INT-A]–[EXB-G] et les 0–1E...
Page 137: 0-3: Mixer
0–5: Preference 0–1D: Save Template Song Cette commande sauvegarde les Programs, les paramètres de Effectuez ici des réglages concernant la reproduction consécu- piste, les réglages d’effet, etc., sous forme de morceau de base tive de ﬁchiers SMF et le métronome. utilisateur U00–15 ( Sequencer P0: 0–1H).
Page 138: Song Play P1: Track
TRITON STUDIO (lorsque “Play Track Select” concerne une piste dont le réglage est BTH), le générateur de sons interne du TRITON STUDIO est utilisé et des messages MIDI sont trans- mis aux appareils externes. EXT: Quand vous reproduisez les données musicales de cette piste ou que vous jouez sur le clavier ou avec les fonctions de jeu du TRITON STUDIO (lorsque “Play (Track Select)”...
Page 139: [Sw2] Et Du Mode B Des Commandes
“Status” (1–1a/2a) BTH ou EXT et que vous utilisez une fonction de jeu à laquelle un numéro de commande de contrôle (CC) a été attribué, le TRITON STUDIO transmet- tra des commandes de contrôle MIDI sur le canal MIDI de cette piste.
Page 140: Song Play P3: Select Directory/Jukebox
Si vous utilisez l’option CDRW-1 et que vous jouez simul- Song Play P3: Select Directory/ tanément sur le clavier ou utilisez les fonctions de jeu de l’instrument, il se pourrait que les chocs causés par vos Jukebox manipulations fassent sauter le CD ou produisent des erreurs de lecture.
Page 141: Song Play P7: Arpeggiator
3–1: Commandes du menu de pages Song Play P7: Arpeggiator 3–1A Cette page permet d’effectuer des réglages d’arpégiateur pour 3–1B le mode Song Play. En assignant le ou les arpégiateur(s) à la piste reproduite, vous pouvez produire des arpèges synchroni- sés avec les données SMF.
Page 142: Choix D'un Motif D'arpège Et Réglages Pour L'arpégiateur A
7–1 0–1E 0–1a 7–1A: Copy Arpeggiator 7–5a Cette commande copie les réglages d’arpégiateur. “Combination 7–1A: Copy Arpeggiator” 7–5b 7–5a: Zone Map Le TRITON STUDIO afﬁche ici les réglages “Scan Zone” de l’arpégiateur A et B ( Combination “Zone Map” 7–4a).
Page 143: Song Play P8: Insert Effect
1–16 est envoyé. Ces réglages peuvent également être visualisés dans la section “Routing Map”( Combination P8–1: Routing). Si vous choisissez 1/2 ou 3/4, le TRITON STUDIO enverra le signal des Programs des pistes 1–16 en stéréo aux sorties AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1/2 ou 3/4. Si le pano- ramique de l’oscillateur utilisé...
Page 144: 8-3: Insert Fx
Send1 (MFX1) [000...127] Si “Status” (1–1a/2a) est sur INT ou BTH, les commandes de contrôle CC#8, CC93 et CC91 pilotent le panoramique Send2 (MFX2) [000...127] et les envois 1 et 2 après le passage du signal par l’effet Spéciﬁe le niveau d’envoi aux effets maîtres 1 et 2 pour chacune d’insertion et changent les réglages.
Page 145: Song Play P9: Master Effect
9–2(3)a: Ctrl Ch Song Play P9: Master Effect Ctrl Ch [Ch01...16, Gch] Pour en savoir davantage sur les effets maîtres, p.182 “Effets Spéciﬁe le canal MIDI utilisé pour contrôler la modulation maîtres (MFX1, 2)”. dynamique (Dmod) des effets maîtres. Si vous choisissez Gch, la modulation sera contrôlée via le canal MIDI global déﬁni à...
Page 147: Mode Global
Ce paramètre permet de modiﬁer l’accord de toutes les sections vous semble constamment trop brillant ou trop sourd, réglez le du TRITON STUDIO par pas de 1 cent (un demi-ton= 100 cents) paramètre “Convert Position” sur PostMIDI et choisissez la sur une plage de ±1 demi-ton (±50 cents).
Page 148 Lors de la coupure ou l’activation globale d’IFX1–5, MFX1 d’Aftertouch de votre jeu et des données reçues se répercute- ou MFX2, le TRITON STUDIO transmet des commandes ront conformément aux courbes illustrées ci-dessous à droite. de contrôle CC#92 (pilotage de l’effet 2), CC#94 (pilotage Pour les données transmises, l’instrument choisit automatique-...
Page 149 62. 00 R Cette commande permet de calibrer la pédale de maintien con- tinue, ce qui est nécessaire lorsqu’elle ne produit pas le résultat 63. 127 R (→Korg MUTE) escompté (encodage erroné). Notez que ce calibrage s’applique EXB-A 00. 08 R/T 63.
Page 150 [Reset, Memorize] Représentation de la réponse en fréquence du signal transmis pour chaque type “S/P DIF Sample Rate” Sert à spéciﬁer ce que fait le TRITON STUDIO lors de la mise Gain sous tension. Il s’agit seulement d’une illustration du concept de réponse en fréquence et...
Page 151: 0-3: Input/Sampling
0–3: Input/Sampling Quand ce paramètre est sur “Normal”, le niveau de reproduc- tion des ﬁchiers WAVE sur le TRITON STUDIO est environ 12 dB plus bas que le niveau de sortie numérique maximum, aﬁn 0–1 qu’il corresponde au niveau des oscillateurs, etc. Vous choisirez normalement le réglage Normal.
Page 152: 0-4: Mlan Output
(Output Plug) mLAN pour la section audio (L, R, Indiv. 1–4) Permet de choisir le bus d’acheminement pour le signal de la du TRITON STUDIO et le MIDI. Cette page est uniquement dis- source audio externe (choisi avec “Input”). ( p.181 “2–4.
Page 153: 0-5: Mlan Input
Auto: Les réglages de maître/esclave Word Clock sont effectués automatiquement. 0–4: Commandes du menu de pages Manual: Le TRITON STUDIO fait ofﬁce de maître de synchro- nisation Word Clock et les appareils asservis utilisent le signal de synchro de l’option EXB-mLAN. Toutefois, si vous modiﬁez 0–4A...
Page 154: Global P1: Midi
Si vous voulez que le son transmis à mLAN1 ou mLAN2 soit Global P1: MIDI audible sur le TRITON STUDIO, effectuez les réglages préconi- sés ici puis réglez le paramètre “Input” (Global P0: 0–3a, Sam- pling P0: 0–2a). 1–1: MIDI Lors du réglage du paramètre “Input”, vous devez régler...
Page 155 TRITON STUDIO avec des boîtes à rythmes, des séquenceurs vier du TRITON STUDIO ou reçus via MIDI. Si vous avez la externes, etc. chance de posséder deux TRITON STUDIO, vous pouvez dou- Internal: L’arpégiateur et le séquenceur utilisent l’horloge...
Page 156 BTH, EXT ou EX2 transmettent le numéro du Pro- 1–1: Commandes du menu de pages gram qui leur est affecté. Off (non coché): Le TRITON STUDIO ne reçoit ni ne transmet 1–1A: Dump Program de changements de programme.
Page 157 Si vous utilisez un enregistreur de données MIDI, etc., con- Evitez de manipuler le TRITON STUDIO ou de le mettre nectez la prise MIDI OUT du TRITON STUDIO à la prise hors tension tant que la réception est en cours.
Page 158: Global P2: Controller
Si vous utilisez un enregistreur de données MIDI, branchez ce cas, choisissez “(–) KORG Standard” ici. Si vous travaillez la prise MIDI OUT du TRITON STUDIO à la prise MIDI IN avec un commutateur dont la polarité est positive (↑), choisis- sez “(+)”.
Page 159: Global P4: Category Name
La valeur –99 correspond à plus ou moins un demi-ton en des- Global P4: Category Name sous de la hauteur normale. La valeur +99 augmente l’accord de la note en question de plus ou moins un demi-ton. 4–1: Program Cat. Vous pouvez spéciﬁer l’accord en maintenant [ENTER] enfoncé...
Page 160: Global P5: Drum Kit
5–1a: Drum Kit, KeySelect, Assign, Velocity Sample Global P5: Drum Kit Cette page permet de créer vos propres Drum Kits en affectant Drum Kit [000(I–A/B)...143(User)] des sons de percussion (échantillons de batterie) à chacune des Sélectionnez ici le Drum Kit que vous désirez éditer. notes/touches.
Page 161 Transpose [–64...+63] tillons d’une option EXB-PCM qui n’est pas installée dans votre TRITON STUDIO, la plage “Bank” indiquera ROM. Règle la hauteur par pas de demi-tons. Vous n’entendrez cependant rien quand vous appuyez sur +12 représente une octave plus haut et –12 correspond à une la touche en question.
Page 162: 5-2: Voice/Mixer
5–1D: Copy Key Setup 5–1c: Low Drumsample Cette commande copie les réglages d’une note vers une autre Low Drumsample Bank [ROM, RAM, EXB*...] note du même Drum Kit. Il est aussi possible de copier les réglages de plusieurs notes avoisinantes. Low Drumsample [000...416, 0000...3999, 000...] 1 Choisissez “Copy Key Setup”...
Page 163: Global P6: User Arpeggio
Ici, vous pouvez programmer des motifs d’arpège utilisateur. tre n’intervient cependant que lorsque “Hold” (Program P1: 1– Retenez que le comportement du TRITON STUDIO dépend 1b) est coché (Hold On). Pour les Programs Drum il vaut tou- alors du mode dont vous venez.
Page 164 mande “Write Arpeggio Patterns” ne s’applique donc pas 6–1a: Arpeggio Select, , Pattern, Length, Octave, à ces paramètres. Resolution, Sort, Latch, Key Sync., Keyboard Arpeggio Select [A, B] 6–1b: Arpeggio Pattern Setup Si vous sélectionnez cette page en venant du mode Combina- Les paramètres suivants ne sont pas disponibles pour les tion, Sequencer ou Song Play et que vous éditez un motif motifs préprogrammés P000–P004.
Page 165: 6-2: Pattern Edit
Trigger As Played: le nombre de Tones reproduits dépend du “Copy Arpeggio Pattern” ou sur le bouton Cancel si vous nombre de touches que vous enfoncez. avez changé d’avis. Trigger All Tones: il sufﬁt d’enfoncer une seule touche pour N’oubliez pas que l’exécution de la commande “Copy que tous les Tones sonnent aux endroits programmés.
Page 166: Pas
6–2B: Copy Step gram P7: 7–1a, Combination P7: 7–2a/3a, Sequencer/Song Play P7: 7–3a/4a) du mode Program, Combination, Sequencer ou Cette commande permet de copier les réglages d’un pas vers un Song Play est réglé sur Step. N’oubliez donc pas de régler autre pas.
Page 167: Mode Disk
ﬁchiers/dossiers de formats UDF et ISO9660 s’appellent des Le TRITON STUDIO accepte des disquettes 3,5 pouces forma- “ﬁchiers DOS” et des “dossiers DOS”. Le TRITON STUDIO utilise tées MS-DOS de type 2HD ou 2DD. plusieurs types de ﬁchiers DOS qui ont des extension différentes.
Page 168: 0-1: Load
ﬁchier. Si vous modiﬁez ces extensions sur un ordinateur, le que la structure hiérarchique). Pour sélectionner un autre dos- TRITON STUDIO ne pourra pas reconnaître le type de ﬁchier sier, utilisez les boutons Open et Up (0–1d). quand vous le chargez; le TRITON STUDIO traitera alors le ﬁchier comme un ﬁchier Standard MIDI.
Page 169 .KMP (paramètres de multi-échantillon Korg) ou .KSF (échan- 1) Load .PCG: icône choisie tillon Korg), le TRITON STUDIO afﬁche le nom que vous avez Toutes les données du ﬁchier .PCG seront chargées. assigné au multi-échantillon ou à l’échantillon en mode Sam- pling.
Page 170 échantillons que vous voulez con- server et que vous souhaitez charger d’autres multi-échan- tillons ou échantillons, choisissez Append. Si vous venez de mettre le TRITON STUDIO sous tension ou que vous voulez retrouver l’état des réglages à la sauve- garde, choisissez Clear.
Page 171 8) Load Drum Kits: icône choisie 1 Pour charger un Program autre que celui déjà sélectionné, Le TRITON STUDIO charge tous les Drum Kits du ﬁchier .PCG. choisissez le Program souhaité avec “Program” (ligne supé- rieure de l’écran). Vous pouvez jouer le Program en question avec le clavier avant le chargement, une manière pratique de vous assu-...
Page 172 16) Load Cue Lists: icône choisie ( p.156). Le TRITON STUDIO charge les données de la liste de repères 2 Pour “To Arp Pattern” (ligne inférieure), spéciﬁez le motif contenue dans le ﬁchier .SNG. d’arpège utilisateur de destination.
Page 173 “Bank Map (Global P0: 0–2a). Si “Bank Map” est 2 Pour “To Song” (ligne inférieure), spéciﬁez le Song de desti- réglé sur KORG, la banque A sera choisie pour la com- nation. mande de sélection de banque 00.00 (MSB.LSB). Si “Bank 3 Pour charger les données, appuyez sur le bouton OK.
Page 174: Chargement De Données D'échantillons
à-d. du même format) et contenues dans le dossier courant. A propos de la mémoire RAM de formes d’onde A la sortie d’usine, le TRITON STUDIO propose 16 Mo de mémoire RAM (vive) de formes d’onde. (Une barrette SIMM à...
Page 175: Chargement De Fichiers Aiff Et Wave
22) Load .KSC: icône choisie Vu que le TRITON STUDIO ne contrôle pas s’il y a épuise- ment de la mémoire de formes d’onde RAM durant le Pour tous les ﬁchiers .KMP et .KSF ﬁgurant dans le ﬁchier .KSC, chargement de chaque ﬁchier .KSF, vous pourriez tomber le TRITON STUDIO charge les ﬁchiers .KMP sous forme d’échan-...
Page 176 (c.-à-d. au 15 et 16 Vu que le TRITON STUDIO ne contrôle pas s’il y a épuise- caractères) de sorte qu’il puisse reconnaître qu’il s’agit d’une ment de la mémoire de formes d’onde RAM durant le paire stéréo.
Page 177: Chargement De Fichiers Kcd
Quand vous exécutez une commande Save, les données sont En revanche, sur le TRITON STUDIO, chaque plage de notes sauvegardées au même niveau hiérarchique que celui indiqué contient uniquement un échantillon; vous pouvez utiliser dans la fenêtre de dossiers.
Page 178 Si, par exemple, vous assignez le nom NEWFILE et effectuez 2 Appuyez sur le bouton d’édition de texte pour afﬁcher la la sauvegarde, le TRITON STUDIO sauvegardera sur le sup- fenêtre d’édition de texte et spéciﬁez le nom de ﬁchier.
Page 179 All Samples: Tous les échantillons sont sauvegardés sous 3 Choisissez la ou les banques à sauvegarder. forme de ﬁchiers .KSF. En outre, le TRITON STUDIO crée et ( Pour savoir comment, voyez “0–2A: Save All 3 ”) sauvegarde un ﬁchier .KSC ainsi qu’un dossier contenant 4 Pour sauvegarder les données, appuyez sur le bouton OK.
Page 180 STUDIO avec des ordinateurs ou d’autres échantillon- fenêtre d’édition de texte et programmez le nom du ﬁchier. neurs. Par défaut, le TRITON STUDIO assigne les huit premiers “Export Smpl AIF/WAV” ne permet cependant pas de caractères (en majuscules) du nom de morceau.
Page 181: 0-3: Utility
Cette commande sauvegarde la liste de plages que vous avez 0–3: Commandes du menu de pages créée à la page Make Audio CD. Le TRITON STUDIO mémorise le lecteur et le dossier contenant chaque ﬁchier WAVE, ainsi que les noms de ces ﬁchiers.
Page 182 1 Choisissez “Create Directory” pour afﬁcher la fenêtre de STUDIO copiera simultanément tous les noms de ﬁchier dialogue suivante. commençant par PRELOAD1. (quelle que soit leur exten- sion): ainsi, le TRITON STUDIO copiera les ﬁchiers PRELOAD1.PCG, PRELOAD1.SNG, PRELOAD1.KSC, … Exemple) PRELOAD1.* : PRELOAD1.PCG, PRELOAD1.SNG, PRELOAD1.KSC, ...
Page 183 Cancel. in writing to medium” pendant la sauvegarde ou si le message Une fois formatée sur le TRITON STUDIO, une disquette “Buffer overrun error occurred” apparaît fréquemment pen- 2HD a une capacité de 1,44 Mo (18 secteurs/piste) et une dant l’échantillonnage sur disque dur.
Page 184: 0-4: Make Audio Cd
Disk pour produire un CD audio. ﬁnalisé, cette zone afﬁchera --:--. Ainsi, vous pouvez rééchantillonner le jeu du séquenceur du TRITON STUDIO, etc. sous forme de ﬁchiers WAVE et assem- 0–4b: Liste des plages audio bler ces ﬁchiers dans un CD audio.
Page 185 2 Choisissez les deux plages audio à permuter avec “Source1” pour obtenir un ﬁchier de 4 secondes. et “Source2”. Le TRITON STUDIO ajoute deux secondes à la ﬁn de cha- 3 Appuyez sur le bouton OK pour permuter les deux plage que plage audio, sauf pour la dernière plage.
Page 186: 0-5: Play Audio Cd
3 Pour lancer la ﬁnalisation, appuyez sur le bouton OK. Pour SCSI, connectez les sorties audio de ce lecteur aux prises annuler l’opération, appuyez sur le bouton Cancel. AUDIO INPUT 1 et 2 du TRITON STUDIO. 0–4D: Erase CD-RW Cette fonction permet par ex. de vériﬁer le contenu d’un CD Cette commande efface les plages audio d’un disque CD-R/...
Page 187: 0-6: Media Info
Volume [0...127] 0–6: Media Info (Media Information) Ce curseur sert à régler le volume du signal de sortie du lecteur CD-R/RW. Cette page afﬁche des informations sur le support choisi dans la Certains lecteurs CD-R/RW ne sont pas compatibles avec zone “Choix du lecteur ”...
Page 188 Une fois la recherche terminée, les dispositifs SCSI disponibles peuvent être sélectionnés avec “Choix du lecteur”. Ne branchez ni débranchez jamais de câble SCSI quand le TRITON STUDIO ou un dispositif SCSI est sous tension, car cela pourrait causer des dommages irréparables.
Page 189: Guide D'effets
Effets mono et chaînes d’effets mono dans lesquelles deux Vocoder peut servir d’effet Vocoder: dans ce cas, vous contrôlez effets mono sont reliés en série. les sons du TRITON STUDIO) avec le signal d’un micro bran- 090–102 Effets à double dimension ché...
Page 190: Effets D'insertion (Ifx 1, 2, 3, 4, 5)
Le TRITON STUDIO ne dispose pas d’indicateur de Effets d’insertion (IFX 1, 2, 3, 4, 5) niveau permettant de vériﬁer le niveau d’entrée de l’effet. Si le niveau d’entrée est trop faible, le rapport S/B (signal/ bruit) peut être moins bon. D’autre part, si le niveau d’entrée est trop élevé, il y a risque de saturation.
Page 191: Routing (Acheminement)
2. Routing (acheminement) — Réglages pour Programs Drum — Si vous avez choisi “Drums” sous “Oscillator Mode” (Program Vous pouvez vous servir de cinq canaux (IFX 1, 2, 3, 4 et 5) pour P1: 1–1a) pour un Program, la case “USE DKit Setting” (Pro- les effets d’insertion dans tous les modes.
Page 192 — Réglages pour Programs Drum — Après le réglage des paramètres Si vous attribuez un Program Drum (“Oscillator Mode” Drums) aux Timbres en mode Combination et aux pistes en mode Sequencer et Song Play, vous pouvez sélectionner “DKit” pour “BUS Select.”Si vous optez pour “DKit,” les réglages “BUS Select”...
Page 193: Audio Input
AUDIO INPUT 1, 2, S/P DIF IN et mLAN (si l’option EXB-mLAN est installée). Ces signaux sont envoyés aux effets du TRITON STUDIO en fonc- tion du réglage du paramètre “Input (COMBI, PROG, SEQ, S.PLAY, DISK)”...
Page 194: Pilotage Des Effets D'insertion Via Midi
L/R, avant d’être envoyé à l’égaliseur maître. fonctions de jeu du TRITON STUDIO ou via un séquenceur MIDI. Vous pouvez aussi piloter les paramètres Pan (CC#8)”, “Send1”...
Page 195: Routing
2. Routing Send1 réagit à la commande de contrôle MIDI CC93 et Send2 à la commande de contrôle CC91 sur le canal MIDI Vous pouvez vous servir de deux canaux (MFX1 et 2) pour les Global “MIDI Channel” (Global P1: 1–1a). Le niveau effets maîtres, sauf en mode Sampling (vous ne pouvez pas uti- d’envoi réel correspond à...
Page 196: Mixer
AUDIO INPUT 1 et 2, S/P DIF IN et mLAN. Ces signaux sont envoyés aux effets du TRITON STUDIO en fonction du réglage “Input (COMBI, PROG, SEQ, S.PLAY, DISK)” (Global P0: 0–3a).
Page 197: Pilotage Des Effets Maîtres Via Midi
La fonction Dynamic Modulation (Dmod) permet de piloter OUTPUT (INDIVIDUAL) 3/4 en stéréo pour 3/4. tous les paramètres d’effets maîtres en temps réel durant le jeu avec les fonctions de jeu du TRITON STUDIO ou via un Sorties principales/sorties individuelles séquenceur MIDI.
Page 198: Schéma Logique Effets/Mixer
Schéma logique effets/Mixer Mode Program Schéma logique: effets / Mixer en mode Program P8: Insert Effect P9: Master Effect IFX / Indiv.Out BUS Select Send1 Send2 L/R BUS Oscillateur 1 BUS Select = IFX1 Oscillateur 2 BUS Select Analog Input 1 = L/R BUS Select Analog Input 2...
Page 199: Filtre/Dynamique
Filtre/Dynamique Output Level 0...100 Détermine le niveau de sortie du compresseur Off...Tempo Effets de contrôle de ﬁltre et de dynamique Source de modulation du niveau de sortie du compresseur –100...+100 Degré de modulation du niveau de sortie du compresseur Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet 000: No Effect Balance entre le signal d’effet et le signal direct...
Page 200: 004: Multiband Limiter
Envelope Select L/R Mix, L Only, R Only, L/R Individually Limiter - Attack / Release Choix parmi 4 options: lien des deux canaux, contrôle exclusif du Threshold canal gauche, contrôle exclusif du canal droit, contrôle individuel de chaque canal Ratio 1.0:1...50.0:1, Inf:1 Spéciﬁe le taux de compression Threshold [dB]...
Page 201: 005: Stereo Gate
e: Low Offset [dB], f: Mid Offset [dB], g: High Offset [dB] c: Threshold, d: Attack, d: Release Ces paramètres déterminent le gain du signal de déclenchement. Ce paramètre détermine le niveau sous lequel le Gate s’applique Ainsi, si vous ne voulez pas comprimer la bande des aigus, par lorsque “Envelope Select”...
Page 202: 007: St. Parametric 4Eq (Egaliseur Paramétrique Stéréo À 4 Bandes)
007: St. Parametric 4EQ Output Level 0...50 Détermine le niveau de sortie (Egaliseur paramétrique stéréo à 4 bandes) Off...Tempo Sélection de la source de modulation pour le niveau de sortie Voici un égaliseur paramétrique stéréo à quatre bandes dont –50...+50 la première et la quatrième peuvent avoir une égalisation en Degré...
Page 203: 008: St. Graphic 7Eq (Egaliseur Graphique Stéréo À 7 Bandes)
b: Band1 Type, c: Band4 Type a: Type Spéciﬁe le type du ﬁltre pour les bandes 1 et 4. Ce paramètre permet de choisir une combinaison de fréquences centrales pour chaque bande. Chaque fréquence centrale apparaît Parametric 4EQ - Band1, Band4 Type à...
Page 204: 010: St. Random Filter (Filtre Aléatoire Stéréo)
010: St. Random Filter a: Frequency Bottom, a: Frequency Top La largeur de balayage et la direction du ﬁltre utilisé par le Wah (Filtre aléatoire stéréo) dépendent des réglages “Frequency Top” et “Frequency Bottom”. Sweep Mode=D-mod Ce ﬁltre passe-bande stéréo se sert d’une forme d’onde à Fréquence Fréquence paliers et d’un LFO aléatoire pour la modulation.
Page 205: 011: St. Exciter/Enhncr (Exciter/Enhancer Stéréo)
Lorsque “LFO Waveform” est réglé sur Random, le paramètre Enhancer Depth 0...100 “LFO Step Freq” se sert d’un cycle LFO aléatoire. Détermine la profondeur d’application de l’Enhancer Random Filter LFO Fréquence du LFO Off...Tempo Source de modulation de la largeur de l’Enhancer –100...+100 LFO Step Freq Degré...
Page 206: 013: Talking Modulator
Envelope Pre LPF 1...100 BPM/MIDI Sync Off, On Fixe la limite supérieure de la plage de fréquences à laquelle des Alterne entre le recours à la fréquence de la vitesse du LFO et l’utili- harmoniques très basses sont ajoutées sation du tempo et des notes Fx:009, Envelope Sens (Envelope Sensitivity) 0...100...
Page 207: 014: Stereo Decimator
014: Stereo Decimator 015: St. Analog Record (Stereo Analog Record) Cet effet produit un son plutôt grossier qui rappelle un échan- tillonneur à bas prix utilisant une fréquence d’échantillon- Cet effet simule le bruit provoqué par les griffes et la nage en conséquence.
Page 208: Pitch/Phase Mod
017: St. Harmonic Chorus Pitch/Phase Mod. (Stereo Harmonic Chorus) Effets de modulation de hauteur/de phase Cet effet traite uniquement les fréquences aiguës. Utilisez ce Chorus pour embellir un son de basse sans lui ôter le “punch”. Le paramètre Feedback vous permet d’obtenir des 016: Stereo Chorus effets similaires à...
Page 209: 018: Multitap Cho/Delay (Multitap Chorus/Delay)
018: Multitap Cho/Delay 019: Ensemble (Multitap Chorus/Delay) Cet effet Ensemble se compose de trois blocs Chorus qui se servent de LFO pour créer de subtils chatoiements; il confère Cet effet se compose de quatre blocs Chorus dont la phase une profondeur et une largeur inouïes au signal traité qui se LFO est décalée.
Page 210: 020: Stereo Flanger
020: Stereo Flanger g: High Damp [%] Ce paramètre détermine le degré d’atténuation du feedback dans Cet effet confère une montée et un sens de mouvement de la l’aigu. Une valeur élevée coupe les harmoniques dans les hautes hauteur au signal traité. Il convient surtout pour des sons fréquences.
Page 211: 022: St. Env. Flanger (Stereo Envelope Flanger)
022: St. Env. Flanger 023: Stereo Phaser (Stereo Envelope Flanger) Cet effet produit un décalage de phase du signal entrant par rapport à lui-même. Très efﬁcace pour des sons de piano élec- Ce Flanger se sert d’un générateur d’enveloppe (EG) pour la trique.
Page 212: 024: St. Random Phaser (Phaser Aléatoire Stéréo)
024: St. Random Phaser 025: St. Env. Phaser (Phaser aléatoire stéréo) (Stereo Envelope Phaser) Ce Phaser stéréo utilise une forme d’onde avec des paliers et Ce Phaser stéréo se sert d’un générateur d’enveloppe (EG) un LFO aléatoire pour la modulation, ce qui rend l’effet très pour la modulation.
Page 213: 026: St. Biphase Mod. (Stereo Biphase Modulation)
026: St. Biphase Mod. 027: Stereo Vibrato (Stereo Biphase Modulation) Cet effet fait “vibrer” la hauteur du signal entrant. Si vous sélectionnez AutoFade, la vitesse du vibrato peut monter. Ce Chorus stéréo additionne deux LFO distincts. Il est possi- ble de spéciﬁer la fréquence et la profondeur de chaque LFO Entrée stéréo - Sortie stéréo séparément.
Page 214: 028: St. Auto Fade Mod. (Stereo Auto Fade Modulation)
L’effet est coupé lorsque la valeur pour la source de modu- Wet/Dry –Wet...–1:99, Dry, 1:99...Wet lation dynamique spéciﬁée pour le paramètre “AUTOFADE Balance entre le signal d’effet et le signal direct Src” est inférieure à 64; l’effet est activé lorsque cette valeur Fx:010, 020, est égale ou supérieure à...
Page 215: 030: Doppler
a: Control Mode, e: Voice1: Resonance, h: Voice2: Resonance Pitch Depth 0...100 Ce paramètre spéciﬁe l’intensité de la résonance. Variation de hauteur du son en mouvement Avec “Control Mode” = Manual, le paramètre “Resonance” déter- Off...Tempo mine l’intensité de la résonance. Si ce paramètre a une valeur Sélection de la source de modulation de la variation de hauteur négative, le contenu des harmoniques change, ce qui produit de la –100...+100...
Page 216: 031: Scratch
031: Scratch f: Direct Mix Avec Always On, un signal direct est généralement produit. Cet effet s’applique en enregistrant le signal d’entrée et en L’option Always Off coupe le signal direct. Cross Fade produit déplaçant la source de modulation. Cet effet simule les généralement un signal sec et n’est coupé...
Page 217: Mod./P.shift
b: LFO Phase [degrés] Mod./P.Shift Ce paramètre spéciﬁe le décalage de phase de la forme d’onde des deux LFO. Plus cette valeur est élevée, plus cet effet rappelle un Auto-Pan qui fait alterner un signal entre le canal gauche et droit. Autres effets de modulation et de changement de hau- teur 033: St.
Page 218: 034: Stereo Auto Pan
034: Stereo Auto Pan Notez qu’il vaut mieux affecter deux signaux différents aux deux LFO – du moins si vous tenez à un effet utilisable. L’effet Auto-Pan fait alterner le signal traité entre le canal Stereo Auto Pan - LFO Phase gauche et droit.
Page 219: 036: St. Ring Modulator (Stereo Ring Modulator)
Tremolo Depth 0...100 LFO Frequency [Hz] 0.02...20.00Hz Intensité de modulation par le LFO du trémolo Vitesse du LFO qui module la fréquence de l’oscillateur Fx:009, Off...Tempo Modulateur de l’intensité de modulation du trémolo Off...Tempo Sélection de la source de modulation de la vitesse du LFO –100...+100 Degré...
Page 220: 037: Detune
037: Detune Mode Slow, Medium, Fast Détermine le mode Pitch Shifter Cet effet produit un signal légèrement désaccordé qui est Pitch Shift [1/2tone] –24...+24 ajouté au signal original. L’effet est sans doute plus naturel Spéciﬁe la transposition par pas de demi-ton que celui d’un Chorus car la consistance du son produit reste Off...Tempo constante.
Page 221: 039: Pitch Shift Mod. (Pitch Shift Modulation)
039: Pitch Shift Mod. f: Pan, g: Wet/Dry Le paramètre Pan spéciﬁe le panoramique du signal original ainsi (Pitch Shift Modulation) que du signal de l’effet. “L” signiﬁe que l’effet se trouve tout à fait à gauche, tandis que le signal original se situe à l’extrême droite. Cet effet module l’accord ﬁn du signal d’effet au moyen d’un En sélectionnant Wet/Dry = Wet, vous obtenez un volume égal LFO, ce qui rend le signal ﬁnal très vaste grâce à...
Page 222: Er/Delay
Avec “Sw” = Moment, les hauts-parleurs tournent constamment ER/Delay et ne sont arrêtés que lorsque vous actionnez la pédale ou le Joy- stick. Effets de retard (Delay) et premières réﬂexions Lorsque la valeur pour la source de modulation est 63 ou moins, les haut-parleurs tournent.
Page 223: 042: Auto Reverse
042: Auto Reverse c: Envelope Select, c: Src, d: Threshold Ces paramètres désignent la source déterminant le début et la ﬁn Cet effet enregistre le signal d’entrée et le reproduit en l’inver- de l’enregistrement. sant automatiquement (l’effet ressemble à celui obtenu avec Avec “Envelope Select”...
Page 224: 044: Stereo/Cross Delay
044: Stereo/Cross Delay 045: St. Multitap Delay (Stereo Multitap Delay) Cet effet est un Delay stéréo permettant la réinjection en chassé croisé, si bien que les répétitions alternent entre les Les Multitap Delays gauche et droit disposent chacun de canaux gauche et droit et vice versa. deux lignes (Taps).
Page 225: 046: St. Modulation Delay (Stereo Modulation Delay)
046: St. Modulation Delay e: LFO Sync, e: Src, f: L LFO Phase [degrés], f: R LFO Phase [degrés] (Stereo Modulation Delay) Il est possible de remettre le LFO à zéro au moyen d’un modula- teur. Ce Delay stéréo se sert d’un LFO permettant de moduler le Le paramètre “Src”...
Page 226: 048: St. Auto Panning Dly (Stereo Auto Panning Delay)
a: Control Target Panning Depth 0...100 Ce paramètre sert à choisir le signal: aucun signal, signal d’entrée Ampleur de l’image stéréo du Delay de l’effet, signal de sortie (balance de l’effet) ou le degré de réinjec- Off...Tempo tion. Modulateur de l’ampleur de l’image stéréo –100...+100 a: Polarity, b: Threshold, b: Offset, c: Attack, d: Release Degré...
Page 227: 050: St. Bpm Delay (Stereo Bpm Delay)
Input Level Dmod [%] –100...+100 R Feedback –100...+100 Degré de modulation du niveau d’entrée Fx:037, Détermine le degré de réinjection pour le canal droit Off...Tempo Amt R –100...+100 Modulateur du niveau d’entrée Fx:037 Degré de modulation de la réinjection du canal droit Spread 0...50 High Damp [%]...
Page 228: Reverb
Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet Reverb Balance entre le signal d’effet et le signal direct Off...Tempo Source de modulation de la balance d’effet Effets de réverbération –100...+100 Ces effets simulent la réverbération produite dans des salles Degré de modulation de la balance d’effet de concert.
Page 229: 056: Reverb Room
056: Reverb Room Chaînes d’effets mono Voici une réverbération qui met l’accent sur les réﬂexions premières et évoque la réverbération d’une pièce. En agissant Effets combinant deux effets mono en série sur le niveau des réﬂexions premières et de la Reverb propre- ment dite, vous pouvez créer des nuances telles que des varia- tions du type de surfaces murales.
Page 230: 059: P4Eq - Wah (Parametric 4-Band Eq - Wah/Auto Wah)
059: P4EQ – Wah 060: P4EQ – Cho/Flng (Parametric 4-Band EQ – Wah/Auto Wah) (Parametric 4-Band EQ – Chorus/Flanger) Cet effet combine un égaliseur paramétrique mono à 4 bandes Cet effet combine un égaliseur paramétrique mono à 4 bandes et un effet wah. Vous pouvez changer l’ordre de connexion. et un effet Chorus/Flanger.
Page 231: 061: P4Eq - Phaser (Parametric 4-Band Eq - Phaser)
061: P4EQ – Phaser 062: P4EQ – Mt. Delay (Parametric 4-Band EQ – Phaser) (Parametric 4-Band EQ – Multitap Delay) Cet effet combine un égaliseur paramétrique mono à 4 bandes Cet effet combine un égaliseur paramétrique mono à 4 bandes et un phaser.
Page 232: 063: Comp - Wah (Compressor - Wah/Auto Wah)
063: Comp – Wah 064: Comp – Amp Sim (Compressor – Wah/Auto Wah) (Compressor – Amp Simulation) Cet effet combine un compresseur mono et un effet wah. Vous Cet effet combine un compresseur mono et un effet de simula- pouvez changer l’ordre de la chaîne. tion d’ampli.
Page 233: 066: Comp - Param4Eq (Compressor - Parametric 4-Band Eq)
[O] Output Level 0...50 [E] Band3 Cutoff [Hz] 300...10.00kHz Détermine le niveau de sortie de l’overdrive Fx:006, Détermine la fréquence centrale pour la bande 3 Off...Tempo 0.5...10.0 Modulateur du niveau de sortie de l’overdrive Détermine la largeur de la bande 3 Fx:006 –50...+50 Gain [dB]...
Page 234: 068: Comp - Phaser (Compressor - Phaser)
069: Comp – Mt. Delay h: Output Mode, i: Routing Avec Wet Invert, la phase du canal droit du signal Chorus/ (Compressor – Multitap Delay) Flanger est inversée. Cela crée des effets pseudo-stéréo et élargit le son. Cet effet combine un compresseur mono et un Multitap Delay. Cependant, si un effet à...
Page 235: 070: Limiter - P4Eq (Limiter - Parametric 4-Band Eq)
070: Limiter – P4EQ 071: Limiter – Cho/Flng (Limiter – Parametric 4-Band EQ) (Limiter – Chorus/Flanger) Cet effet combine un limiteur mono et un égaliseur Cet effet combine un limiteur mono et un effet Chorus/ paramétrique à 4 bandes. Vous pouvez changer l’ordre de la Flanger.
Page 236: 072: Limiter - Phaser
072: Limiter – Phaser 073: Limiter – Mt. Delay (Limiter – Multitap Delay) Cet effet combine un limiteur mono et un Phaser. Vous pou- vez changer l’ordre de la chaîne. Cet effet combine un limiteur mono et un Multitap Delay. Vous pouvez changer l’ordre de la chaîne.
Page 237: 074: Exciter - Comp (Exciter - Compressor)
074: Exciter – Comp (Exciter – Compressor) [L] Gain Adjust [dB] –Inf, –38...+24dB Gain du niveau de sortie du limiteur Fx:003 Cet effet combine un Exciter mono et un compresseur. Vous Routin XCT→LMT, LMT→XCT pouvez changer l’ordre de la chaîne. Inverse l’ordre des effets dans la chaîne Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet...
Page 238: 077: Exciter - Phaser
077: Exciter – Phaser 078: Exciter – Mt. Delay (Exciter – Multitap Delay) Cet effet combine un limiteur mono et un Phaser. Cet effet combine un Exciter mono et un Multitap Delay. Wet: Entrée mono - Sortie stéréo / Dry: Entrée stéréo- Sortie stéréo Gauche Wet / Dry Wet: Entrée mono - Sortie mono / Dry: Entrée stéréo - Sortie stéréo...
Page 239: 079: Od/Hg - Amp Sim (Overdrive/Hi.gain - Amp Simulation)
079: OD/HG – Amp Sim 080: OD/HG – Cho/Flng (Overdrive/Hi.Gain – Amp Simulation) (Overdrive/Hi.Gain – Chorus/Flanger) Cet effet combine un effet mono de distorsion Overdrive/ Cet effet combine un effet mono de distorsion overdrive/ High-Gain avec un effet de simulation d’ampli. Vous pouvez high-gain avec un Chorus/Flanger.
Page 240: 081: Od/Hg - Phaser (Overdrive/Hi.gain - Phaser)
081: OD/HG – Phaser 082: OD/HG – Mt. Delay (Overdrive/Hi.Gain – Phaser) (Overdrive/Hi.Gain – Multitap Delay) Cet effet combine un effet mono de distorsion overdrive/ Cet effet combine un effet mono de distorsion overdrive/ high-gain avec un Phaser. Vous pouvez changer l’ordre de la high-gain avec un Multitap Delay.
Page 241: 083: Wah - Amp Sim (Wah/Auto Wah - Amp Simulation)
083: Wah – Amp Sim Routing DECI→AMP, AMP→DECI Inverse l’ordre des effets dans la chaîne (Wah/Auto Wah – Amp Simulation) Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet Balance entre le signal d’effet et le signal direct Cet effet combine un effet wah mono avec un effet de simula- Off...Tempo tion d’ampli.
Page 242: 086: Amp Sim - Tremolo (Amp Simulation - Tremolo)
086: Amp Sim – Tremolo 087: Cho/Flng – Mt. Dly (Amp Simulation – Tremolo) (Chorus/Flanger – Multitap Delay) Cet effet combine un effet mono de simulation d’ampli et un Cet effet combine un effet mono de Chorus/Flanger avec un trémolo. Multitap Delay.
Page 243: 088: Phaser - Cho/Flng (Phaser - Chorus/Flanger)
088: Phaser – Cho/Flng 089: Reverb – Gate (Phaser – Chorus/Flanger) Cet effet combine une réverbération mono et un Gate. Cet effet combine Phaser mono et un Chorus/Flanger. Wet: Entrée mono - Sortie mono / Dry: Entrée stéréo - Sortie stéréo Gauche Wet / Dry Reverb...
Page 244: Double Size
091: St. Mltband Limiter Double Size (Stereo Multiband Limiter) Effets de double dimension Voici un limiteur multi-bandes stéréo. (pour les effets d’insertion IFX2, 3 et 4) Entrée stéréo - Sortie stéréo Filtres passe-bande Gauche Wet / Dry Limiter Envelope - Control 090: Piano Body/Damper Limiter Envelope - Control...
Page 245: 093: Vocoder
Wah Sweep Range –10...+10 Response 0...100 Détermine la plage de l’effet Wah Fx:006, Vitesse de la réaction à l’entrée du modulateur Wah Sweep Src Off...Tempo Noise Level 0...100 Sélection de la source de modulation de l’effet Wah Niveau du bruit blanc envoyé au porteur (Carrier) Drive Mode Overdrive, Hyper-Gain Off...Tempo...
Page 246: 094: Multitap Cho/Delay (Multitap Chorus/Delay)
094: Multitap Cho/Delay Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet Balance entre le signal d’effet et le signal direct (Multitap Chorus/Delay) –100...+100 Degré de modulation de la balance d’effet Cet effet contient six blocs Chorus dont la phase du LFO dif- fère. En spéciﬁant différents retards et valeurs d’intensité, b: Status, c: Status, d: Status, e: Status, f: Status, g: Status vous pourrez programmer un effet ultra-complexe.
Page 247: 096: Rotary Speaker Od (Rotary Speaker Overdrive)
Wet/Dry Dry, 1:99...99:1, Wet Rotor Acceleration 0...100 Balance entre le signal d’effet et le signal direct Vitesse de transition dans le grave Fx:040 Off...Tempo Rotor Ratio Stop, 0.50...2.00 Source de modulation de la balance d’effet Spéciﬁe la vitesse de rotation dans le grave. La valeur normale est 1.0.
Page 248: 097: Early Reﬂections
097: Early Reﬂections Input Level Dmod [%] –100...+100 Degré de modulation du niveau d’entrée Fx:037, Le présent effet de réﬂexions premières contient deux fois Off...Tempo plus de réﬂexions que l’effet (Fx:041). Le son est plus dense et Modulateur du niveau d’entrée Fx:037 plus chaud.
Page 249: 100: Lcr Bpm Long Dly (L/C/R Bpm Long Delay)
100: LCR BPM Long Dly a: Time Over? > Vous pouvez choisir un temps de retard allant jusqu’à 2730msec. (L/C/R BPM Long Delay) Si le temps de retard excède cette limite, le message d’erreur “OVER!!” apparaît. Réglez les paramètre Delay Time de sorte à Ce Delay L/C/R vous permet de synchroniser le temps de éviter cela.
Page 250: 102: Hold Delay
a: Time Over? L >, a: R > RESET, e signal enregistré est effacé. Si le paramètre “Loop Vous pouvez choisir un temps de retard allant jusqu’à 1365msec. Time” se trouve en mode Auto, la durée est également remise à zéro.
Page 251: Master Eq
Master EQ Master EQ Vous pouvez utiliser l’égaliseur maître P9: Master EQ en modes Program, Combination, Sequencer et Song Play. Vous ne pouvez pas vous servir de Master EQ en mode Sampling. Vous ne pouvez pas vous servir de Master EQ pour les effets d’insertion ou les effets maîtres.
Page 253: Appendices
A propos de la modulation alternative A propos des modulateurs alternatifs Le TRITON STUDIO vous propose 29 types de modulation Il existe 42 types de modulateurs alternatifs (AMS); chacun de alternative; au total, vous pouvez ainsi piloter jusqu’à 55 para- ces modulateurs permet de contrôler la modulation alternative...
Page 254: Liste Ams (Modulateurs Alternatifs)
Numéro de note (EXT) Velocity Toucher (EXT) Poly After (Poly After Touch) Aftertouch polyphonique (transmis par le TRITON STUDIO uniquement sous forme de don- nées de séquence) (EXT) After Touch Aftertouch de canal (monophonique) (EXT) JS X (Joy Stick X)
Page 255 Flt KTrk +/+ (Filter Keyboard Track +/+) Slider:CC#18 (Value Slider: CC#18) Flt KTrk +/– (Filter Keyboard Track +/–) Si vous avez sélectionné la zone “Program Select” à la page P0 Flt KTrk 0/+ (Filter Keyboard Track 0/+) du mode Program ou du mode Combination, le curseur Flt KTrk +/0 (Filter Keyboard Track +/0) [VALUE] fonctionne comme un modulateur correspondant à...
Page 256: Réglages De La Modulation Alternative
Réglages de la modulation alternative Effet de la modulation alternative sur divers paramètres et exemples de modulation Le tableau ci-dessous indique l’effet des modulateurs AMS sur les paramètres disponibles. Pitch (Program P2: 2–1a) La modulation alternative vous permet de créer des systèmes Vous pouvez piloter la hauteur (Pitch) par l’enveloppe de ﬁltre/ de modulation complexes au sein desquels les enveloppes, d’amplitude, des fonctions de jeu, le tempo, etc.
Page 257 • Si vous choisissez un même modulateur AMS et que vous “Intensity to B”, l’effet de WahWah augmentera à mesure définissez des réglages différents pour le paramètre que le niveau de l’enveloppe monte et diminuera à mesure “Intensity” du filtre A (filtre passe-bas) et le paramètre que le niveau de l’enveloppe baisse.
Page 258: Dmod: Modulation Dynamique
+: Le modulateur AMS fonctionne conformément au réglage dynamique vous permet donc d’exploiter pleinement tout le “Intensity” déﬁni. potentiel de créativité offert par les effets du TRITON STUDIO. –: Le signe du réglage “Intensity” est inversé. Dans la plupart des cas, la modulation dynamique est déﬁnie 0: Le modulateur AMS ne produit pas d’effet.
Page 259: Liste Des Modulateurs Dynamiques
Dans les tableaux de la section des effets, les paramètres pilota- bles à l’aide de la modulation dynamique sont indiqués par le symbole (afﬁché à droite du paramètre). Liste des modulateurs dynamiques Modulateur dynamique Description Pas de modulation dynamique Gate1 Enclenchement/coupure de note ( p.247) Gate1+Dmpr (Gate1+Damper)
Page 260: A Propos De La Fonction Bpm/Midi Sync
0–127 (–128 – +127). En revanche, pour le modula- Note” et “Times” entraînent un dépassement du temps de teur Tempo, le TRITON STUDIO utilise les données de tempo retard limite, le TRITON STUDIO afﬁchera un message d’aver- (valeur BPM) de son horloge interne ou d’une horloge MIDI tissement tel que “Time Over? >OVER!!”.
Page 261: Sw1/2 Assign
(bloque) l’effet à la position actuelle de la fonction de jeu. Si par fonction du bouton (diode allumée), un effet de Portamento est exemple vous verrouillez l’effet du ruban, le TRITON STUDIO appliqué, cela quel que soit le réglage “Enable” (Program P2: 2–...
Page 262: Knob 1
Contrôle le niveau d’envoi au bloc de l’effet maître 2. La commande de contrôle CC#91 est transmise. MIDI CC#00...CC#95 La commande de contrôle MIDI (CC#) spéciﬁée est transmise. Si vous avez réglé le TRITON STUDIO de sorte à le piloter via des commandes de contrôle, vous obtiendrez le résultat correspondant à la commande en question.
Page 263: Foot Switch Assign
Vous pouvez assigner une fonction à un commutateur au pied çant le commutateur au pied. Si la fonction est désactivée via le (comme le PS-1 de Korg disponible en option) branché à la prise commutateur au pied, le Portamento ne sera appliqué à aucun ASSIGNABLE SWITCH.
Page 264: Foot Pedal Assign
Foot Pedal Assign Vous pouvez assigner une fonction à une pédale assignable (comme la pédale XVP-10 ou EXP-2 de Korg disponible en option) branchée à la prise ASSIGNABLE PEDAL. • Vous pouvez assigner la fonction souhaitée à la pédale via le paramètre “Foot Pedal Assign”...
Page 265: Transmission Midi Durant L'utilisation Des Fonctions De Jeu Du Triton Studio
(DMod). “#” renvoie à des fonctions invariables quement fournies pour les commandes de contrôle, mais elles tandis que “*” indique les commandes MIDI disponibles. s’appliquent également au Pitch Bend.) Fonctions de jeu du TRITON STUDIO Disponi- Disponi- ble pour...
Page 266 REALTIME CONTROLS [1]–[4] ou à la pédale par l’effet.) assignable, le TRITON STUDIO transmettra un message Si vous utilisez une des fonctions de jeu du TRITON STUDIO SysEx universel Master Volume. durant l’enregistrement en temps réel, le séquenceur enregis- Mode Combination trera la commande de contrôle correspondante ou assignée.
Page 267: Opérations Effectuées À La Transmission/Réception De Commandes De Contrôle
MSB de message de sélection de banque Modulation 1 0...127 Correspond à un déplacement du Joystick dans la direction +Y (vers l’arrière du TRITON STUDIO). Modulation 2 0...127 Correspond à un déplacement du Joystick dans la direction -Y (vers l’avant du TRITON STUDIO).
Page 268 Filter 1/2 EG). (26H=CC#38, 00H=0). Correspond à “Amp EG Level Modulation St” (Program P4: *3Sur le TRITON STUDIO, le volume est déterminé en mul- onglet Amp 1/2 EG). tipliant la valeur Volume (CC#07) par la valeur Expr es- Correspond à “Amp EG Time Modulation At” (Program P4: sion (CC#11).
Page 269 CC#75: Decay time (temps de chute) Correspond à “Filter/Amp EG Decay Time” (Program P3: onglet Filter 1/2 EG, P4: onglet Amp 1/2 EG) Correspond à “Filter/Amp EG Slope Time” (Program P3: onglet Filter 1/2 EG, P4: onglet Amp 1/2 EG) CC#76: LFO1 speed (vitesse de LFO1) Correspond à...
Page 270: Applications Midi
0, “Velocity Curve” sur 4 et “After Touch Curve” sur 3. STUDIO à partir d’un clavier ou d’un séquenceur MIDI exter- • Si vous pilotez le générateur de sons du TRITON STUDIO à nes. Pour cela, reliez un câble MIDI entre la prise MIDI IN du partir d’un instrument MIDI externe, choisissez...
Page 271: Réglages Local Control On
Send 1/2 (à la sortie) des effets d’insertion. reçues via la prise MIDI IN soient aussitôt retransmises par la • Quand vous jouez sur le clavier du TRITON STUDIO ou prise MIDI OUT de l’ordinateur/séquenceur). Dans ce cas, il quand vous utilisez ses fonctions de jeu, les messages MIDI convient cependant de régler la fonction Local Control du TRI-...
Page 272: Enclenchement/Coupure De Note
(n: canal, kk: numéro de note, vv: toucher) • A la page Combination P0: Play, les messages de Quand vous jouez sur le clavier du TRITON STUDIO, ce der- changement de programme et de sélection de banque sont nier transmet des messages d’enclenchement de note (Note On) transmis/reçus sur le canal MIDI Global.
Page 273: Commandes De Contrôle
Intensité de modulation 2 (CC#02) [Bn, 02, vv] transmis par tous les Timbres dont “Status” est réglé sur En bougeant le Joystick du TRITON STUDIO dans la direction – EXT ou EX2, et ce chaque fois que vous sélectionnez la Y (vers l’avant de l’instrument), vous générez des messages...
Page 274 MFX1 et MFX2. Si vous cochez la case “IFX1–5 Off”, “MFX1 panoramique (sauf s’il s’agit de RND) ( p.55, 125). Off” ou “MFX2 Off”, le TRITON STUDIO transmet la com- mande de contrôle correspondante avec la valeur vv=0 [00]. Panoramique de l’effet d’insertion (CC#08) [Bn, 08, vv] Quand vous désélectionnez l’une de ces cases, le TRITON STU-...
Page 275: Contrôle Du Timbre/De L'enveloppe D'un Program
Ce message est transmis quand vous actionnez le commutateur vous venez de modiﬁer en temps réel, les nouvelles au pied (DS-1H etc. de Korg, en option) branché à la prise valeurs sont bien sûr “éternisées”. DAMPER pour maintenir les notes jouées (fonction “pédale forte”).
Page 276: Contrôle De L'arpégiateur (Nprn)
2 [Bn, 06, mm, 26, vv]: Utilisez l’entrée de données pour en reçus pour éditer le modèle en question à distance. Le format spéciﬁer la valeur (d’habitude, seul l’octet supérieur est uti- des messages SysEx du TRITON STUDIO se lit comme suit: [F0, lisé). 42, 3n, 50, ff, ..F7] La valeur 8192 [mm, vv=40, 00] représente le milieu (pas de...
Page 277: Archivage Des Données (Data Dump)
ﬁn sont les changements de paramètre. • Vous pouvez utiliser la commande du menu de pages A la réception de ce type de messages, le TRITON STUDIO exé- “Dump” (Global P1: 1–1) pour transmettre les réglages de la cute le ou les changements en question.
Page 278: Utilisation Du Triton Studio Comme Module Multitimbral
à la fois. A cet égard, du TRITON STUDIO comme esclave il existe plusieurs approches: Branchez la prise MIDI IN du TRITON STUDIO à la prise MIDI • Les commandes MIDI peuvent être exécutées en mode OUT de l’instrument externe ( p.258). Vous pouvez aussi Combination (auquel cas le TRITON STUDIO joue jusqu’à...
Page 279: Enregistrement De Données De Séquence D'un Dispositif Externe
Vous pouvez aussi piloter l’arpégiateur en transmettant Le TRITON STUDIO ne supporte pas toutes les adresses des messages MIDI à la prise MIDI IN du TRITON STUDIO. de son et messages du format GS/XG. Certaines séquences Les messages MIDI produits par l’arpégiateur sont en outre risquent donc de ne pas donner le résultat escompté.
Page 280: Messages Sysex Spécifiant Le Mode De Partie Gs/Xg
G, g(1)–g(9), g(d) du TRITON STUDIO. Mode Song Play • Cette conversion est aussi effectuée quand vous chargez un • En mode Song Play, le TRITON STUDIO peut reproduire fichier SMF dans un Song en mode Disk. directement les fichiers SMF d’une disquette ou d’un dispositif SCSI externe.
Page 281: Triton Studio Midi Implementation
TRITON STUDIO MIDI IMPLEMENTATION...
Page 284: Messages Divers
Can’t open pattern Continue ? Messages divers Problème:A la ﬁn d’un enregistrement ou une édition, la mémoire séquenceur ne sufﬁt plus pour ouvrir le Pattern placé dans la piste. (Si le Pattern doit être ouvert automatiquement.) Si vous appuyez sur le Already connected bouton OK, les données du Pattern seront effacées et les données de l’enregistrement ou de...
Page 285 Problème:Une erreur s’est produite durant le formatage un ordinateur, etc. pour convertir les données physique (Full Format) ou le formatage rapide dans un format reconnu par le TRITON STUDIO, (Quick format). puis chargez les données. Solution: Utilisez un autre support.
Page 286 Problème:En mode Disk, lors du chargement d’un ﬁchier Master Track can’t be recorded alone .KCD, le TRITON STUDIO ne trouve pas un ﬁch- Problème:Lors de l’enregistrement en temps réel d’une piste ier WAVE ﬁgurant dans la liste des plages audio.
Page 287: Memory Full
Problème:Les Programs, Combinations, Songs, Drum Kits Vériﬁez aussi que le dispositif mLAN branché au ou motifs d’arpège utilisateur internes sont ver- TRITON STUDIO fonctionne correctement. rouillés. Solution: Désactivez le verrou en question (mode Global) et No recording track speciﬁed rechargez/sauvegardez les données.
Page 288 être effectuée. volume supérieur à 1.048.576 octets avec la com- Problème:Quand vous échantillonnez dans la mémoire mande Load Exclusive”. Le TRITON STUDIO ne RAM en mode Sequencer, vous ne pouvez pas permet pas de charger ce ﬁchier.
Page 289 Pattern seront copiés), appuyez sur le bouton OK. Problème:Ce message s’afﬁche quand vous chargez un ﬁch- Pour exécuter l’opération sans ouvrir le Pattern, ier .PCG du TRITON STUDIO contenant les banques de Drum Kit C/D/User ou les banques appuyez sur le bouton Cancel.
Page 290 échantillon contenant des données. ponible. S/P DIF Clock Error ! Problème:Vous avez réglé “System Clock” sur S/P DIF mais le TRITON STUDIO ne détecte pas de signal Word Clock Error ! d’horloge. Problème:Vous avez réglé “System Clock” sur Word Clock Solution: Vériﬁez le signal de sortie de la source numérique...
Page 291: Compatibilité Des Données
Compatibilité des données • TRITON STUDIO → TRITON-Rack ou TRITON (chargement de fichier .PCG): Pour ses divers formats de données, le TRITON STUDIO Ce réglage est conservé comme données internes par le assure la compatibilité avec les modèles TRITON/TRITON TRITON-Rack et le TRITON, mais ils ignorent ces don- pro/TRITON proX et TRITON-Rack.
Page 292: Paramètres "Audition Riff" Et "Transpose" Du Mode Program
Rack mais non compatibles avec le numéros des Programs, Combinations Drum Kits et motifs TRITON STUDIO et le TRITON d’arpège entre le TRITON STUDIO, le TRITON et le TRITON- Rack. Quand vous chargez un ﬁchier .PCG/.SNG d’un modèle et 2-1. Paramètres “Audition Riff” et “Transpose” du que ce ﬁchier contient une banque/un numéro qui n’existe...
Page 293: Paramètres Valides Sur Le Triton
La compatibilité entre les données du mode Sequencer compatibles avec le TRITON-Rack du TRITON STUDIO et du TRITON et du mode Multi du TRITON-Rack est assurée grâce au chargement de ﬁchier .PCG ou au transfert MIDI. Notez toutefois les restric- 3-1.
Page 294: Paramètres Valides Sur Le Triton Mais Non Compatibles Avec Le Tri
TON et le TRITON-Rack Le tableau suivant indique les possibilités de réception des 4-1. Paramètres du mode Global du TRITON blocs de données MIDI entre les modèles TRITON STUDIO, TRITON et TRITON-Rack. PC I/F Baud Rate • TRITON → TRITON STUDIO ou TRITON-Rack [6] Compatibilité...
Page 295: Informations Sur Le Mode Disk
Quand vous exportez Informations sur le mode Disk Fichiers AIFF Quand vous exportez les données, le TRITON STUDIO uti- Blocs de données compatibles lise les blocs de données Common, Sound Data, Marker et Instrument. Vous trouverez ci-dessous une description des restrictions Quand vous chargez de paramètres pour chaque type de bloc de données.
Page 296: A Propos Des Fichiers De Format Korg
Sample sont vides et sauvegardés sur plusieurs fichiers. utilisent les données d’échantillon du ﬁchier .KSF spéciﬁé Quand vous chargez sur le TRITON STUDIO un ﬁchier de par le bloc Sample Filename (données d’échantillon part- format Korg sauvegardé sur le TRINITY, agées).
Page 297 Les lignes commençant par le signe “#” sont considérées 4356/4000/3968/3906/3709/3675/3556/3527/3472/ comme des lignes de commentaires et sont ignorées. 3267/3000/2976/2782/2756/2667/2646/2604/2473/ Le ﬁchier doit commencer avec la ligne “#KORG Script Ver- 2450/2370/2352/2315/2178/2000/1984/1855/1838(Hz). sion 1.0”; les lignes suivantes (sauf les lignes de commen- Attributs [1 octet] taires) contiennent uniquement un nom de ﬁchier.
Page 298: Cartes D'extension/De Mémoire/Pile Du Calendrier286
Veillez donc à ne pas les égarer. • N’utilisez pas d’autres vis que celles installées sur la carte d’extension et le TRITON STUDIO. Le recours à des vis de différente forme ou taille risque d’endommager l’appareil ou de provoquer un mauvais fonctionnement.
Page 299: Cartes D'extension/Cartes De Mémoire/Pile Du Calendrier
• Entrée d’adresse de 11 bits (A0–A10) • Tension d’alimentation de 5V Cette carte sert à brancher le TRITON STUDIO au sein d’un système mLAN. Une fois l’option EXB-mLAN installée, un Seules les barrettes DRAM SIMM répondant à ces condi- câble IEEE 1394 sufﬁt pour brancher le TRITON STUDIO à...
Page 300: Installation D'une Carte Exb-Pcm
EXB-PCM 1 (le plus à l’arrière de l’instru- ment) en premier lieu. Durant l’installation, veillez à ne pas vous couper aux bords acérés du TRITON STUDIO ou de la carte d’extension. Le cordon secteur doit rester débranché jusqu’à ce que vous ayez terminé...
Page 301 8 Après vous être assuré de la bonne installation de installer la carte. l’option EXB-PCM, chargez les données contenues sur la Si vous êtes devant le TRITON STUDIO, les sept connect- disquette fournie avec l’EXB-PCM. ( BG p.65) eurs les plus proches de vous sont destinés aux cartes Extraire une carte EXB-PCM EXB-PCM (les trois connecteurs les plus éloignés de vous...
Page 302: Installation D'une Barrette Dram Simm
ﬁxez-le avec sa vis en inversant la EXB-PCM.) A la sortie d’usine, le TRITON STUDIO con- procédure d’ouverture. tient une barrette DRAM SIMM de 16 Mo logée dans le dernier connecteur.
Page 303: Installation De L'exb-Moss
Durant l’installation, veillez à ne pas vous couper aux Connecteur pour option EXB-MOSS bords acérés du TRITON STUDIO ou de la carte en option. Le cordon d’alimentation doit rester débranché tant que vous enlevez le couvercle, installez l’extension et remettez le couvercle.
Page 304: Installation De L'exb-Di
Connecteur Durant l’installation, veillez à ne pas vous couper aux bords acérés du TRITON STUDIO ou de la carte en option. Le cordon d’alimentation doit rester débranché tant que vous enlevez le couvercle, installez l’extension et remettez le couvercle.
Page 305: Installation De L'exb-Mlan
Durant l’installation, veillez à ne pas vous couper aux bords acérés du TRITON STUDIO ou de la carte en option. Le cordon d’alimentation doit rester débranché tant que vous enlevez le couvercle, installez l’extension et remettez le couvercle.
Page 306: Installation Du Cdrw-1
TON STUDIO) dans la direction de la ﬂèche pour libérer 6 Branchez le câble retiré à l’étape 2 à la prise EXB-mLAN. le couvercle de la baie sur le côté du TRITON STUDIO. Enfoncez le câble fermement jusqu’au bout. OUT(MAIN)
Page 307 Le non respect de ces consignes peut provoquer des lation”). problèmes de gravure, la perte des données enregistrées ou Si le TRITON STUDIO ne détecte pas l’option CDRW-1, un mauvais fonctionnement du graveur. appuyez de nouveau fermement sur l’option en répétant •...
Page 308: Utilisation Du Graveur Cdrw
Quand vous utilisez l’option CDRW-1, veillez toujours logé dans le tiroir. à ce que le TRITON STUDIO soit installé sur une sur- 2 Chargez le disque. face de niveau et a l’abri de toute vibration.
Page 309: Remplacer La Pile Du Calendrier
“Précautions liées au remplacement de la pile du calendrier”. Durant l’installation, veillez à ne pas vous couper aux bords acérés du TRITON STUDIO ou d’une option. Le cordon d’alimentation doit rester débranché tant que vous enlevez le couvercle, installez la pile du calendrier et remettez le couvercle.
Page 310: Connexion De Dispositifs Scsi Externes
Pour en savoir plus sur le formatage d’un disque dur SCSI externe ou d’un dispositif similaire et son utilisation pour 3. Branchez la prise SCSI du TRITON STUDIO à la prise SCSI charger ou archiver des données, p.155, Mdb p.59.
Page 311: Compatibilité Du Triton Studio Avec La Gravure Par Paquets
à jour des données. vous ne récupérez pas d’espace libre. En outre, chaque Pour la gravure par paquets, le TRITON STUDIO adopte le fois que vous mettez un fichier à jour, le TRITON format UDF (Universal Disk Format), qui est aussi utilisé...
Page 312: Option Exb-Di
STUDIO sur un ADAT (comme c’est le cas du TRITON et de certains ordina- 1 Branchez la prise Digital OUT du TRITON STUDIO à la teurs). Dans le cas d’un ordinateur, vous pourrez lire les prise Digital INPUT de l’ADAT avec un câble ADAT données de ce disque CD-R en installant un logiciel de...
Page 313 Enregistrement numérique sur ADAT du signal du TRITON STUDIO mixé sur une console numérique 1 Branchez la prise DIGITAL OUT du TRITON STUDIO à la prise ADAT OPTICAL IN de la console de mixage numérique compatible ADAT optique, avec un câble ADAT optique.
Page 314: Index
Attack Time Sequencer 63 Index Amp EG 23 Bottom Key 165 Drum Kit 149 Bounce Filter EG 19 Nombres Pattern 77 Filter EG + Amp EG 2 Track 70 000: No Effect 187 Pitch EG 14 Realtime Control Knobs B- 10’s Hold Detune (BPM Adj.
Page 315 Sequencer 51 Scale 147 Detune Song Play 123, 125 Song 62 Detune (BPM Adj. in Page Step 154 Menu) CDRW-1 287, 294 Step, Cue List 60 Detune BPM Adjust Chain To Track 78 Disque dur 155, 156, 298 IFX 30, 47, 84, 179 Track 70 Check Medium 171 MFX 31, 48, 184...
Page 316 Multisample 11, 57, 88, 100, 107, Filter Type 16 110, 117 .KMP 162, 284 Keyboard Track, Filter Mod. Sampling 11, 88, 100, 107, 110, KORG Format 162, 167, 284 114, 117 LFO, Filter1 LFO Mod. 18 .KSC 285 Sequencer 69 Performance Editor 2 .KSF 162, 284...
Page 317 Start Address 108 Mono Over Write Start Measure/End Measure 55 Drum Kit 150 Sampling 101 Track Play Loop 55 Multisample 94 Sequencer 57 Tune 108 Program 7, 38, 63 Sample 5, 91, 94 LoopS 108 MOSS 287, 291 Low Pass & High Pass 16 Packet 299 Motif Low Pass Resonance 16...
Page 318 Pitch, Sample 11 Realtime Control Knobs B-Assign Ribbon, OSC Pitch Mod. 12 12, 43, 67, 119, 127, 250 S/P DIF Sample Rate 138 Sampling AMS 241 Sample Constant Pitch 117 MIDI Filter Edit 100 Pitch 118 Combination 41 Free Sample Memory 99 Sequencer Sequencer 66 Graphique de forme d’onde...
Page 319 Split 42 Terminaison 298 Filter EG 17 Intensity, Amp Mod. 22 Status 34, 38, 62, 126 Timbre 34 M.Sample SW Lo Hi 10 Assign 36 Step Sample SW Lo Hi 148 Assign, Arpeggiator 36 Cue List 59 Scan Zone, Arpeggiator 28, 45, Number 34 Current Step, Cue List 60 83, 131...
Page 323 être couvert par la garantie du fabricant ou du distributeur. KORG INC. 15-12, Shimotakaido 1-chome, Suginami-ku, Tokyo, Japan  1405 EH Printed in Japan 2002 KORG INC.

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