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Utilisation du Pull-up et du Pull-down vidéo
Si vous utilisez les lecteurs DirectX ou QuickTime, vous pouvez lire les
séquences vidéo à une cadence très légèrement différente de la nor-
male (± 0.1%) : cette possibilité sert à rattraper d'éventuelles dérives
survenues lors d'un processus de télécinéma.
Explication : lorsqu'on transfère un film en vidéo au format NTSC, il faut
effectuer un traitement dit "pull-down 2-3", qui permet de répartir de fa-
çon régulière les 24 images/seconde du film sur une vidéo de cadence
d'image 29.97 i/s. Il faut ralentir le film de 0,1% de façon à retrouver
l'exacte correspondance mathématique avec la cadence d'image de la
vidéo. Du coup, pour respecter le synchronisme image/son, il faut ra-
lentir la lecture des données audio dans la même proportion.
Comme la plupart des structures de postproduction cinéma enregis-
trent les bandes son sur des supports numériques d'une fréquence
d'échantillonnage de 48 kHz, ce ralentissement débouche sur une
fréquence d'échantillonnage de valeur assez bizarre : 47,952 kHz
(connue sous le nom de 48 kHz pull-down). Normalement, on couche
le son sur la vidéo en utilisant des entrées analogiques (à défaut de
convertisseurs de fréquence d'échantillonnage).
Toutefois, nombreuses sont les structures professionnelles de post-
production qui, lorsqu'elles travaillent sur un film, préfèrent utiliser les
bandes source originales plutôt que sur le son enregistré lors du télé-
cinéma du film. Il faut alors compenser le ralentissement effectué lors
du processus de télécinéma. Il existe deux méthodes :
•
La première méthode consiste à importer les données audio source
originales, depuis une CAT par exemple, et de régler la fréquence
d'horloge de la machine de lecture audionumérique sur la valeur
47,952 kHz (soit 48 kHz pull-down) ; de cette façon, l'audio reste
synchrone avec le transfert vidéo. (La plupart des films sont édités au
format vidéo et retransférés en mode film pour la version finale, inver-
sant le processus 2-3 pull-down.)
Une fois le travail achevé sur la bande-son du film, la valeur de la fréquence d'horloge
est rétablie à 48 kHz pour le mixage audio final, qui restera alors synchrone à une image
film projetée à 24 images/seconde. Ce qui exige une source d'horloge audionumérique
capable de fonctionner à la valeur pulldown correspondante (soit 47,952 kHz).
NUENDO
Vidéo
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