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Utiliser et éditer des Programs
de la fréquence ("Frequency") choisie, confé-
rant souvent un caractère plus "synthétique"
au son.
Si vous avez choisi le filtre "Low Pass & High
Pass", vous pouvez utiliser les paramètres "Fil-
ter A" pour régler le filtre passe-bas et les para-
mètres "Filter B" pour régler le filtre passe-
haut.
Les harmoniques plus hautes que la valeur
"Filter A Frequency" sont atténuées pour ren-
dre le son plus doux (sourd).
Les harmoniques plus basses que la valeur "Fil-
ter B Frequency" sont atténuées et le signal a
moins de basses fréquences.
Modulation des filtres
Vous pouvez moduler la fréquence du filtre avec
l'enveloppe du filtre, les LFO, la hauteur des notes
jouées, avec des contrôleurs et des messages MIDI.
Cela vous permet de faire varier le timbre de mul-
tiples façons.
Keyboard Track
La plupart des instruments acoustiques produi-
sent un son plus brillant avec des notes plus hau-
tes. La fonction "Keyboard Track" permet à tout le
moins de recréer cet effet en augmentant la fré-
quence d'un filtre passe-bas quand vous jouez des
notes plus hautes. Une certaine pondération du
clavier est généralement nécessaire pour obtenir
un son naturel sur tout le clavier.
• Quand "Ramp Low" est réglé sur une valeur
positive (+), la fréquence du filtre augmente
plus les notes jouées sont graves, produisant
ainsi un son plus clair. En revanche, si vous
attribuez une valeur négative (–) à ce paramè-
tre, la fréquence du filtre coupure diminue plus
les notes jouées sont graves et rend le son plus
sourd.
• Si vous attribuez une valeur positive (+) à
"Ramp High", la fréquence du filtre augmente
plus les notes jouées sont hautes, produisant
ainsi un son plus brillant. Avec une valeur
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négative (–), la fréquence du filtre diminue plus
les notes jouées sont hautes et rend le son plus
sourd.
• "Int. to A" et "Int. to B" détermine l'effet de la
pondération du clavier sur les filtres A et B.
Pour en savoir plus, voyez "4–2a: Keyboard
Track" (☞Gdp p.17).
Filter EG
"Filter EG" est une enveloppe permettant non seu-
lement de moduler le filtre mais aussi d'autres
paramètres Program. L'enveloppe est program-
mée à la page "Filter"; la façon dont elle modifie le
filtre est déterminée par les paramètres décrits ci-
dessous, de la page "Filter Mod":
Les paramètres "Int. to A" et "Int. to B" détermi-
nent à quel point l'enveloppe affecte la fréquence
des filtres A et B, avant tout autre modulateur.
Les réglages "Vel to A" et "Vel to B" vous permet-
tent d'utiliser la dynamique (le toucher) pour pon-
dérer la modulation de l'enveloppe.
Le paramètre "AMS" sélectionne une source de
modulation AMS pour l'enveloppe des filtres A et
B. Les deux filtres partagent une source AMS com-
mune mais l'intensité peut être réglée indépen-
damment.
Modulation du LFO
Vous pouvez moduler le filtre avec le LFO1 et
LFO2. La modulation du filtre par LFO permet,
entre autres, de créer le classique effet "Auto-
Wah".
La page "Ed–Filter1, LFO Mod" (ou "Ed–Filter2")
vous permet de régler les paramètres suivants
indépendamment pour chaque LFO:
"Intensity to A" et "Intensity to B" permettent de
définir l'intensité avec laquelle le LFO influence le
timbre.
"JS-Y Int. to A" et "JS-Y Int. to B" définissent
l'intensité de l'effet "wah" produit par le LFO
quand vous tirez le joystick vers vous ou quand ce
dernier reçoit un message CC2.
Le paramètre "AMS" sélectionne une source de
modulation AMS pour le LFO appliqué aux filtres
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