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A la synchro ça tourne encore 1:3
Fréquences et sample rates
Sur terre,
La vitesse des caméras 24, 25, 29,97DF et 30 ips est
notée pour mémoire, car elle n'a aucune action sur le
contenu des fichiers. Par exemple, en tournage film 24
ou 25ips, la vitesse de la caméra n'a pas d'influence
sur le son car une seconde reste une seconde, et si vous
AUDIO/TC
13
LTC Rate
24fps
pe 44.100, 48.000 ou 96.000 échantillons par seconde
'terrienne' et inscrit la vraie fréquence d'échantillonnage
dans le 'format-stamp'. Ces informations apparaissent
dans Majax à l'ouverture des fichiers.
En toute rigueur, il est préférable de noter la vitesse de la
caméra à titre d'information subsidiaire, choisissez la en
AUDIO/TC.13 'LTC Rate'.
Sur la planète NTSC
En revanche dans le monde NTSC que ce soit de la SD
ou HD à 23.976ips ou 29.97ips l'affaire est plus com-
plexe. Vous passez dans un monde où la seconde 'pa-
AUDIO/TC
13
LTC Rate
23.98ndf-A
AUDIO/TC
13
LTC Rate
29.97ndf-C
estampillés avec les bonnes valeurs: trois marquages des
fréquences d'échantillonage sont alors a choisir.
• A (Avid v11.3.2) '23.98ndf-A', '29.97ndf-A' montre
le nombre d'échantillons contenus dans la seconde pares-
seuse (1.001 Earth second). Enregistré à 48kHz le 'Format
Stamp' montre 48048.
avez entré 25 alors que le film
se tourne à 24ips, les gens de
post-prod corrigeront votre erreur
sans problème. Cantar décou-
resseuse' est le temps qu'il faut
pour enregistrer 30 images de
vidéo NTSC i.e. 1.01 seconde
terrestre. A cause des différentes
versions de softwares Avid, et de
leurs diverse façons de compen-
ser la fausse seconde du NTSC,
il faut que les fichiers BWF soient
+33 4 7642 9550
• B (Basic) '23.98ndf -B', '29.97ndf -B'
montre la fréquence réelle; i.e. le nombre d'échantillons
contenus dans une seconde terrienne. Enregistré à 48 kHz,
le 'Format Stamp' montre 48kHz.
• C (Compensé) '23.98ndf -C', '29.97ndf -C'
montre la fréquence réelle. Enregistré à 48kHz, le 'Format
Stamp' montre 48kHz mais le calcul du timecode se fait en
utilisant le nombre d'echantillons dans une seconde lente
(48048).
Note: seuls les ingénieurs d'Avid savent pourquoi ils en
sont arrivés là !
Filmer en AatonCode
Continuez à demander des claps car rien ne remplacera
jamais une annonce quand il est possible d'en faire mais
demandez toujours à ce que l'on enregistre le temps réel
sur le film que ce soit par AatonCode ou ArriFIS. Non
seulement le code Aaton/Arri synchronise automatiquement
le son à l'image lors du transfert sur télécinéma et tout au
long de la chaine de post-prod mais il permet de séparer
automatiquement les prises grâce aux trous de temps réèl
entre la fin d'une prise et le début de la suivante. Assurant
le dérushage automatique, il serait idiot de se passer d'un
tel système.
Entrez le temps dans une OriginC+ et branchez là sur la
caméra, appuyez sur [*]; après un court instant l'écran af-
fiche 'Good', si ce n'est pas le cas, c'est que vous devez
ré-entrer le message, Origin affiche 'reload?'. Pressez [*]
OriginC affiche 'Good'. Sans éteindre OriginC, branchez
la Lémo à l'entrée TC du Cantar. Sur l''écran rectangulaire
'Atc' vous confirme que Cantar a pris en compte le temps
de l'horloge mère. La précision des horloges internes de la
caméra et du Cantar assure la synchro pendant 8 heures,
mais par sécurité ou lors d'un changement de batterie véri-
fiez la constance du temps deux fois par jour.
www.aaton.com
Manuel Cantar-X v2.25 2009 janvier 06
p.34
p.34
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