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FACE AVANT : L
saisissantes. Dans le haut de la plage de la commande (2:30 – 5:30), un mélange super agressif d'harmoniques hautes domine
le son et cette région peut être quelque peu dangereuse si elle n'est pas appliquée avec modération. Les notes les plus hautes
déchiquetteront les oreilles les plus braves et nous vous suggérons d'utiliser cette région principalement en studio pour enregistrer
de lourdes parties rythmiques crunch et, même dans ce cas, surtout pour des parties utilisant les cordes les plus graves. Cette
région, particulièrement si elle est couplée à la courbe inhérente à de nombreux microphones typiquement utilisés en sonorisation,
peut être vraiment vindicative.
Nous vous suggérons d'employer la plage basse à moyenne de la PRESENCE (9:00 – 12:30) pour le meilleur son (le plus équilibré)
dans tous les modes et de ne vous aventurer au-delà que pour des applications spéci ques, par exemple quand il vous faut des
aigus plus qu'agressifs ou un son plus sourd, plus compressé et plus ample.
Les sons clairs du canal 1 peuvent généralement béné cier de réglages un peu plus élevés (10:30 – 12:30) que les sons induisant
une saturation de ce canal ou de tout autre. Une fois que la saturation a commencé, les fréquences véhiculées par la commande
PRESENCE peuvent donner un tour agressif ou cassant... voire même bourdonnant, et cela très rapidement si vous n'y prenez
garde. Les sons d'accords saturés peuvent mieux tolérer des réglages élevés (10:30 – 12:30) que les sons de notes isolées, qui
préfèrent généralement traîner dans la zone sous 11:00 pour rester ronds, bien dé nis et vocaux.
NOTE : le mode EXTREME du canal 3 réharmonise radicalement la contre-réaction négative dans la section de puissance, entre
autres nombreux changements, et contient par nature beaucoup plus de cette région d'harmoniques hautes qu'aucun des autres
modes. Cette augmentation du tranchant et de l'agressivité des aigus rend la commande PRESENCE un peu moins active que dans
les autres modes car il y a déjà énormément de mordant dans le caractère du mode EXTREME.
NOTE : des réglages élevés de la PRESENCE (2:30 – 5:30) peuvent in iger des contraintes supplémentaires à des lampes de préampli
déjà à la limite de la microphonie (susceptibles de manifester une résonance ou un crissement aigu) et les amener à résonner ou
à af cher d'autres signes d'instabilité. De nombreux tests ont été menés sur le jeu de lampes installé dans votre MARK V pour
s'assurer de sa stabilité au moment de la fabrication. Néanmoins, les lampes ne sont pas des dispositifs parfaits, tout comme les
lampes d'éclairage, et peuvent changer avec le temps et devenir plus microphoniques. Heureusement, vous pouvez remédier à
la plupart des problèmes de lampe par un simple échange de lampe. Évitez ces réglages (particulièrement sur les ampli cateurs
Combo dans lesquels les vibrations sympathiques supplémentaires contraignent encore plus les lampes) pour vous assurer des
interprétations sans problème.
TREBLE :
Si le VOLUME est la commande la plus puissante du MARK V, le bouton TREBLE suit de près en seconde position.
Le bouton TREBLE est responsable de la mise en forme du timbre de la totalité de l'ampli. Il peut facilement dominer le reste des
CLEAN
TWEED
CH 1
EQ ON
NORMAL
CH
GAIN
MASTER
PRESENCE
O
TREBLE
MID
BASS
1
EQ FS
BOLD
90 W
45
10 W
hautes fréquences. À l'opposé, un réglage très bas de TREBLE produira des sons sans doute un peu chargés en graves (BASS) et
excessivement sourds car une très grande quantité de signal s'engouffre dans les commandes MID et BASS. Donc vous pouvez
constater que régler soigneusement TREBLE est essentiel pour un travail harmonieux de la chaîne de commandes de tonalité.
Dans tous les canaux et dans tous leurs modes, la région moyenne de la commande TREBLE donne la meilleure balance et crée
des sons bien assez brillants mais toujours riches et chauds. Nous vous suggérons de commencer avec TREBLE à 12:00 et de
légèrement l'ajuster vers le haut ou le bas jusqu'à l'obtention du mélange désiré. Rappelez-vous que vous pouvez utiliser la PRE-
SENCE pour ajouter des aigus (et harmoniques encore plus hautes) supplémentaires sans préjudice pour l'ef cacité des autres
commandes de tonalité car la PRESENCE fait partie d'un circuit situé beaucoup plus en aval sur le trajet du signal.
suite
(
ES COMMANDES
commandes de tonalité et son réglage est donc crucial pour obtenir un son riche et équilibré dans les
trois modes. En fait, le bouton TREBLE envoie le signal aux boutons MID et BASS et agit comme une
soupape pour la force de leur signal.
Quand TREBLE est réglé dans les régions hautes (2:00 – 5:30), il envoie moins de signal à ces com-
mandes qui seront du coup moins actives et le caractère dominant sera très brillant, avec de fortes
)
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