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FACE AVANT : M
MARK II-C+ (sélecteur de mode en haut) :
NOTE : les ampli cateurs MARK II-C+ d'origine avaient des sections de puissance câblées en con guration TRIODE. Pour retrouver
le son du II-C+ d'origine, réglez le sélecteur de redressement du canal 3 (situé en face arrière sous la commande REVERB CH 3)
sur TRIODE. Voir la NOTE IMPORTANTE à la n de cette section pour plus d'informations.
C'est une restitution du son très recherché de ces amplis à deux canaux de la gamme MARK produits au milieu des années 80 et
qui sont devenus des timbres de choix pour tant d'artistes actuels. Aujourd'hui, il existe un culte inébranlable pour
MK II C+
ces II-C+ vintage et, quand on peut les trouver, ils coûtent 3 à 4 fois leur prix d'origine. De nombreux artistes ont
MK
IV
EXTREME
CH 3
même donné comme instruction à leurs techniciens d'acheter ces amplis où qu'ils soient et quel qu'en soit le prix.
EQ ON
NORMAL
CH
GAIN
O
TREBLE
3
Il y en aura certainement qui vanteront le son et l'authenticité de leurs joyaux vintage primés (oui, nous sommes
EQ FS
BRIGHT
90 W
45
ravis et attés), et tout comme pour les guitares vintage, ce sera probablement toujours le cas. Néanmoins, soyez
10 W
rassuré... Vous possédez maintenant un MARK II-C+, identique jusqu'au moindre détail de circuit et ayant le même
son, la seule différence étant les lampes de puissance Sylvania 415, qui ne sont plus disponibles. Durant le processus de R&D,
nous avons trouvé des moyens d'imiter l'important punch des médiums inhérent à ces lampes. Et beaucoup mieux encore... Vous
n'avez pas à transiger sur votre son clair ou Lead car ils se partagent les commandes comme dans l'original ! Vous disposez aussi
d'un autre son sur lequel vous pouvez basculer, qui ne souffre lui non plus d'aucun compromis, sans commandes communes !
Par conséquent, si vous rencontrez des snobs du II-C+ qui se vantent de leur ampli ou doutent de l'authenticité de votre rendu,
souriez et ayez un peu de pitié pour eux en pensant au prix qu'ils ont probablement payé et laissez-les à leur gloire. Après tout, ils
ont besoin de cet orgueil car ils n'ont pas pour s'exprimer les 8 autres ampli cateurs intégrés dont vous disposez.
Le son emblématique du II-C+ est impérieux et dépouillé mais a aussi un incroyable accent malgré ses précieuses couches multidi-
mensionnelles d'harmoniques hautes. Il fonctionne aussi bien pour le jeu agressif en accords à haut gain que pour un cinglant solo
note à note, dans les régions haute ou basse de la commande GAIN. Quand on le compose (GAIN 1:30 – 2:30, TREBLE 12:00 – 1:00,
BASS 10:00 – 12:00, PRESENCE 9:00 – 11:30), il a un timbre Lead sans égal dans le genre haut gain en termes d'articulation, de
nuance et de précision temporelle. Ces qualités sont particulièrement prisées des instrumentistes dont l'habileté technique néces-
site une réponse instantanée et un suivi précis, serré, de l'attaque du médiator. Après l'attaque, une superbe métamorphose des
harmoniques survient et les notes passent par toute une gamme de changements dynamiques et de fréquence qui est un plaisir
à entendre. Vous vous retrouverez à jouer comme jamais encore et atteindrez de toutes nouvelles profondeurs d'expression.
Pour le travail rythmique à haut gain, le II-C+ déclenche l'autre son en crunch Heavy Rock. Plus complexe et plus strati é harmo-
niquement que son homologue britannique, le C+ se comporte comme un mur de gain grinçant véritablement menaçant. Cette
agressivité et sa taille ne sont rendus encore plus impressionnants par l'entrée en lice de l'égaliseur graphique intégré. Le creu-
sement effronté des médiums et le renforcement rebelle et simultané des graves et des aigus amènent à l'emblématique courbe
en "V" si populaire dans les enregistrements des années 80 qu'elle en est devenue synonyme de son du II-C+. Ce son a acquis
une notoriété encore plus grande et s'est retrouvé surnommé Crunch Boogie et même "son californien".
Au cours des années 90, le crissement des infra-graves et le mélange vindicatif d'attaque et d'harmoniques de notre Dual Recti-
er est devenu le son pop-metal de la décennie. Toutefois, un important culte demeure envers le son crunch de la gamme MARK
à égaliseur graphique (réintroduit dans le MARK IV) et ce son plus pointu, plus articulé, est maintenant un classique destiné à le
rester. Dans la décennie actuelle, il est devenu le crunch de choix pour le punk agressif à tempo rapide et le rock indé, choisi une
fois encore pour sa capacité à coller à l'attaque du médiator et à ne pas décrocher, même aux tempos les plus brûlants.
Il n'y a pas de réelles zones de danger ni d'embûches en mode C+, en dehors de ce qui est évident... Baissez légèrement la
commande BASS en proportion de l'augmentation appliquée à la commande GAIN. N'essayez pas de pousser à fond le GAIN avec
TREBLE et/ou PRESENCE déjà montés car les lampes du préampli n'accepteront sans doute pas ce mauvais traitement et com-
menceront à montrer leur degré individuel de microphonie.
suite
(
)
ODES
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