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FACE AVANT : M
– 1:00), vous creuserez les médiums avec MID (8:30 – 11:00) et ajouterez des graves avec BASS pour la pêche (11:00 – 1:00).
Ajustez le tranchant et la transparence des aigus avec PRESENCE, car cela n'ajoute pas de gain supplémentaire au mixage.
MARK I (sélecteur de mode en bas) :
Nous y sommes ! Le son duquel tout a commencé et qui a fait connaître MESA quand il a jailli sur scène du petit combo
EDGE
Boogie en 1970. Ce loup dévastateur déguisé en agneau a présenté le premier préampli à haut gain au monde et a fait
MARK I
MARK I
entrer ce dernier dans l'ère de l'ampli cation moderne. Avant le MARK I, tous les ampli cateurs étaient les mêmes en
EQ ON
NORMAL
CH
GAIN
O
TREBLE
2
termes de gain. Les ampli cateurs créés avant cela appartiennent à l'ère vintage et dans un sens, le MARK I représente
EQ FS
MARK I
THICK
90 W
45
vraiment un épisode charnière qui a changé à jamais la musique, ou tout du moins la musique à la guitare.
10 W
Randall Smith a fait exploser les barrières quand il a construit le premier préampli en cascade à haut gain et a apporté aux guitaristes
électriques littéralement cent fois plus de gain qu'ils n'avaient pu en connaître jusqu'à présent. Soudainement, une nouvelle voix
de solo sortait de la guitare quand, pour la première fois, les notes pouvaient avoir la uidité d'un saxophone et en n... un sustain
virtuellement illimité. Et chose toute aussi importante, ce sustain était pour la première fois indépendant du volume ! Dès lors, un
instrumentiste pouvait obtenir n'importe quel son, d'un son clair immaculé à une explosion superbement contenue de saturation,
à n'importe quel volume et n'importe où. Inutile de dire que la nouvelle s'est rapidement répandue quand les guitaristes du monde
entier ont entendu ce son sur l'album ABRAXAS de Carlos Santana. Immédiatement, un déluge de commandes du petit Boogie a
atteint la petite bicoque de montagne de Lagunitas, en Californie, et très vite la plupart des morceaux de musique populaires ont
eu un Boogie quelque part dans le mixage.
Quarante ans plus tard, ce son est toujours vivant et a donné naissance à toute une famille de circuits que nous fabriquons encore
aujourd'hui, y compris ce mode dans le MARK V et la réédition du MARK I.
Ce circuit est extrêmement polyvalent et s'illustre à la fois en rythmique et en solo note à note mais ces différentes applications
nécessitent des approches différentes des réglages. Néanmoins, deux choses tendent à rester constantes en ce qui concerne
les commandes de tonalité, quelle que soit l'application. D'abord, la commande TREBLE est assez ef cace pour ajouter du gain
au signal donc des réglages élevés (12:15 – 3:00) peuvent être plus utiles que dans les autres canaux. Cela est lié à la seconde
caractéristique du circuit MARK I... une énorme quantité de basses, en fait d'infra-basses, présentes dans ce mode. Il faut aussi se
rappeler ce que nous avons déjà mentionné dans la section des astuces utiles : monter GAIN implique de baisser BASS. Beaucoup
des grands sons disponibles dans ce mode ont un réglage de la commande BASS plus bas que la normale et un réglage TREBLE
plus haut que la normale. La chaîne des commandes de tonalité est très interactive et cette approche envoie moins de signal aux
commandes BASS et MID où résident de gros graves en abondance.
Cette approche est particulièrement vraie pour le jeu note à note à haut gain pour lequel vous pouvez régler TREBLE autour de 2:30
et BASS (et peut-être aussi MID) à 9:30 ou en dessous. Pour les sons solo à gain faible ou moyen, vous pouvez régler TREBLE un
peu plus bas (12:30-1:30) et BASS et MID un peu plus haut (9:30 – 10:30) pour ajouter de la chaleur et aérer le son.
Quand vous utilisez l'égaliseur graphique (SLIDERS ou PRESET) pour les sons lourds à haut gain en mode MARK I, il est important
de garder la commande BASS assez bas. Si vous remontez les graves avec l'égaliseur alors qu'il y a déjà une assez bonne quantité
de graves amenés par la commande BASS, vous risquez de saturer vos haut-parleurs et peut-être même de les endommager pour
des réglages de volume extrêmes, sans oublier que le son sera empâté et noyé sous les graves.
suite
(
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ODES
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