FACE AVANT : M
MARK IV (sélecteur de mode au centre) :
Ce mode revitalise le dernier ampli cateur de la gamme MARK et présente sa sonorité emblématique pour que cette génération et
les suivantes en béné cient avec un tout nouveau jeu de caractéristiques et une nouvelle polyvalence. Le prédéces-
MK II C+
seur du MARK V, le MARK IV, a été fabriqué sans interruption durant dix-huit ans, séduisant pendant cette période
MK
IV
EXTREME
de nouveaux fans du monde entier, prouvant que le son de la gamme MARK ne pouvait pas être démodé malgré les
CH 3
EQ ON
NORMAL
CH
GAIN
O
TREBLE
changements de styles, de tendances ou les avancées technologiques... C'est un classique et il le restera.
3
EQ FS
BRIGHT
90 W
45
10 W
Par rapport au mode MARK II-C+, le mode MARK IV baigne dans plus de bas-médiums et a une attaque plus large et
moins pointée vers les hauts-médiums. Les graves descendent plus bas et ont également plus de gain, apportant au son une densité
et un coffre produisant d'énormes accords crunch menaçants et de douces sonorités vocales en jeu note à note. Ces différences de
circuit créent aussi des sensations différentes, et le mode MARK IV est plus moelleux, donnant l'impression d'une moindre résistance
des cordes, ce qui facilite le jeu de nombreux guitaristes. L'attaque légèrement moins instantanée créée par l'ajout de graves rend
le mode IV un peu plus lent et donne moins cette sensation d'observation "au microscope" de votre technique de picking, ce qui
se ressent comme de la liberté ou comme un manque de dé nition, selon votre point de vue et vos impératifs de styles.
Pour les sons à gain plus faible, le mode MARK IV est plus aérien et plus tridimensionnel que son homologue C+. D'agréables sons
ron ants à la limite de l'écrêtage peuvent être obtenus avec GAIN réglé très bas (9:00 – 10:00) et TREBLE autour de 12:30. Avec
le GAIN aussi bas, vous pouvez monter un peu BASS (11:00 – 1:30) avant que le son ne devienne trop rondouillard, ce qui vous
laisse vraiment donner un côté plus aérien. C'est aussi un excellent endroit pour l'expérimentation avec à la fois les positions du
sélecteur TRIODE/PENTODE et les modes de puissance. Le réglage 90 W en combinaison avec PENTODE produira un son audacieux,
plein de punch, qui vous permettra de frapper avec autorité. Les réglages 45 et 10 W en combinaison avec TRIODE vous donneront
une attaque plus traînante et un timbre harmoniquement plus complexe plein de nuances.
Les sons à haut gain du mode IV sont gros ! Les plus basses fréquences combinées au gain accru dans les bas-médiums constituent
les plus gros sons d'accords crunch de tout l'ampli. Vous devrez donc surveiller plus attentivement le réglage de BASS car les graves
ayant les plus basses fréquences peuvent s'empâter plus rapidement. Si vous recherchez d'énormes graves avec des réglages à
haut gain, il est judicieux d'activer l'égaliseur graphique (SLIDERS ou PRESET) pour les obtenir. La commande BASS déverse trop
d'infra-graves dans le parcours du signal tôt dans le préampli. Ceux-ci sont ampli és encore et encore jusqu'à devenir inconsistants
tandis que l'égaliseur graphique, présent en n de chaîne du signal, ajoute des graves au "son de préampli déjà ni".
Le sélecteur NORMAL/BRIGHT global du canal fait très bien ressortir la région haute des harmoniques, surtout en mode MARK IV pour
des sons d'accords à haut gain et même note à note. Si vous ajoutez cette couche de son supra-stratosphérique avec la position
BRIGHT, il peut falloir baisser la commande PRESENCE (qui contient une bande de ces aigus plus étroite et réglable) a n d'arriver
au son convenant à votre application. Certains sont très sensibles à ces aigus les plus hauts, les trouvant agressifs, bourdonnants
et désagréables. La position NORMAL a donc été prévue pour les couper presque complètement. Nous trouvons qu'ils forment une
partie importante du spectre car ils donnent au son une ampleur spatiale, une transparence et la superbe couche d'harmoniques
empilées que nous avons eu tant de mal à obtenir. Toutefois, ils doivent être incorporés comme une partie intégrante du son.
Cela peut se faire de nombreuses façons une fois que vous avez décidé d'inclure cette région du spectre avec le sélecteur BRIGHT,
comme avec les boutons de tonalité, l'égaliseur graphique, le sélecteur TRIODE/PENTODE, le baf e et en n... un important com-
posant que l'on tend à oublier, la guitare et ses micros. Même la technique individuelle de jeu au médiator et au doigt et le tirant
des cordes utilisées sont des facteurs qui affectent le type et la quantité d'harmoniques hautes pouvant être introduites en gardant
un son équilibré, intégré, plutôt que strident ou même agaçant. C'est le bon moment pour faire une remarque sur le MARK IV.
Les micros sont un facteur énorme et un ingrédient du caractère global de votre son. De nombreux instrumentistes se cantonnent
à un instrument et s'ils ont du mal à créer le son qu'ils recherchent sur leur ampli, ils négligent le fait que le son commence, et
est largement dé ni, par ce qui envoyé à l'ampli depuis leur instrument.
suite
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ODES
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