Table des Matières
Publicité
FACE AVANT : L
GAIN :
C'est de loin la commande la plus puissante du MARK V et son réglage détermine le style et la personnalité des trois
modes de chacun des canaux. Elle gère le gain des différents étages de lampes selon le canal et le mode demandés, et établit la
marge de l'étage d'entrée, ce qui détermine si le son sera clair ou saturé. Elle agit aussi comme une subtile commande de tonalité
car quand le gain des étages à lampes monte et descend, cela affecte la "couleur" du son.
CLEAN
TWEED
CH 1
EQ ON
NORMAL
CH
GAIN
MASTER
PRESENCE
O
TREBLE
MID
BASS
1
EQ FS
BOLD
90 W
45
10 W
Généralement parlant, les réglages bas (9:30 – 11:30) produisent dans tous les canaux et modes un timbre plus brillant et plus
franc disposant d'un plus grand contenu dynamique. Cette région est formidable pour de amboyants accords à son clair en canal 1,
avec disponibilité d'une marge maximale, des harmoniques hautes pétillantes et une attaque rapide comme l'éclair. Les modes du
canal 2 sont harmonisés pour fournir dans cette zone de merveilleux sons à la limite de l'écrêtage, avec un gain chaud et douillet,
mais en gardant néanmoins intacte la personnalité de la guitare. Cette zone est épatante pour tous les sons du canal 2 quand on
l'utilise pour des accords saturés car toute la dynamique reste intacte, pas encore compressée par une trop grande saturation. Le
canal 3 répond aussi bien dans cette région basse, des sons similaires pour le jeu en accords et en solo vous y attendent. Vous
serez agréablement surpris que les mêmes modes sonnant de façon si vintage et si agile avec un réglage bas puissent, quand on
les pousse, devenir ces féroces modes à haut gain.
La région moyenne de la commande GAIN (12:00 – 2:00) est le lieu de résidence des sons les plus équilibrés et vous constaterez
qu'elle fournit un son chaud et plein, une attaque détaillée et une bonne dynamique tandis que les commandes de tonalité gardent
un puissant effet sur le signal. Les modes CLEAN et FAT du canal 1 fournissent une excellente réponse au jeu en accords et sonnent
ici de façon plus riche, avec plus de corps. En fonction du style et de la puissance des micros, vous devrez surveiller l'écrêtage
car vous êtes près du point de bascule, en ce qui concerne le gain. Quelques-uns des meilleurs sons du canal 2 se trouvent ici
quand le timbre commence à agréablement se salir avec les lampes qui amorcent une délicieuse saturation. Les modes du canal
3 offrent le plus de exibilité, de dé nition et de détail dans cette zone moyenne. Comme ces sons ont tous un gain plus élevé que
leurs homologues des canaux 1 et 2, les meilleures caractéristiques de réponse dynamique et d'attaque se trouvent dans cette
fenêtre. Quand vous approchez de 2:00, il y a une abondance de saturation conservant le grincement des accords et maintenant
les notes isolées, mais pas assez pour commencer à compresser le son au point de lui retirer de la vie. Si vous ne tirez pas d'ex-
cellents résultats dans cette région pour vos sons à gain des canaux 2 et 3, vous devriez essayer des micros ayant un niveau de
sortie un peu plus élevé.
La plus haute région de GAIN (2:30 – 5:30) n'est que saturation. Là-haut, le signal est beaucoup plus gros dans les graves et les
aigus commencent à s'éloigner pour créer un son rond et compressé. La dynamique se réduit avec des crêtes plus basses et cela
donne une sensation plus legato, plus moelleuse. Dans le canal 1, le haut de la course du bouton GAIN produit quelques remar-
quables sons "clairs écrêtés" quand l'étage d'entrée cède et commence à saturer. Les modes de puissance 45 et 10 watts ainsi
que le réglage VARIAC POWER du sélecteur de puissance de la face avant améliorent encore ces sons. Le canal 2 devient vraiment
sauvage en bout de course du bouton GAIN et les trois modes dévoilent leur véritable potentiel de modes Lead. Il y a ici assez de
gain pour n'importe quel style de votre choix, le mode MARK I injectant des volumes insensés d'épaisse et onctueuse saturation pour
le solo. Le canal 3 est absolument hors catégorie quand le GAIN est poussé aussi haut. Le caractère plus proéminent des médiums
de ces modes vous permet de garder une bonne articulation avec des niveaux de saturation qui transformeraient la plupart des
circuits en une bouillie inexploitable. L'accent, l'articulation et le gain étroitement lié qui colle aux notes et suit impeccablement,
cela donne un pur son Boogie... Et le seul ampli qui ait accès à cela est le MARK V (et bien entendu ses prédécesseurs MESA).
Dans cette plage haute, vous noterez que les commandes de tonalité ont un moindre effet sur le son car les notes sont saturées
et leur timbre a été prédéterminé par la façon dont chaque mode est harmonisé et dont il réagit à ce niveau de gain.
ES COMMANDES
Dans tous les canaux, il y a trois régions pour la commande GAIN, une zone de faible gain entre 9:00
et 11:30, une zone plus chaude, plus saturée entre 12:00 et 2:00, et une zone à haut gain de 2:30 à
5:30. Chacune de ces zones peut servir à de nombreuses applications différentes et toutes peuvent
être employées pour le jeu en accords comme en solo note à note. Quand on fait parcourir toute sa
course à la commande GAIN, elle dévoile différentes textures et caractéristiques tonales.
PAGE 33
Publicité
Table des Matières
