Table des Matières
Publicité
Rubrique: CONTACTS DU B-3/C-3 ET CONTACTS VIRTUELS
Le souffle meut le flux de l'air dans un instrument à vent. Le
son d'un orgue à tuyaux est actionné par des valves à air situées
sous les tuyaux.
u CONTACTS DU B-3/C-3
Le flux sonore du B-3/C-3 est contrôlé par l'établissement et
l'interruption du signal tonal provenant des Roues Phoniques.
Quand une touche est jouée, les 9 ressorts de contact (les barres
horizontales sur la figure de droite ci-contre) connectent les
actionneurs par pression. Chaque ressort de contact est relié
par un registre de Tirette Harmonique aux Roues Phoniques
correspondantes.
Lorsque le ressort de contact touche finalement la Bus Bar (la
"Barre Bus" dont les contacts sont représentés par de petits cer-
cles à la droite de la figure ci-contre), le signal de tonalité court vers les Touches Presets
ou les Tirettes, et le son atteint bientôt nos oreilles.
L'état de fonctionnement des ressorts de contact peut être assez divers. Ils touchent le
plus souvent parfaitement après plusieurs contacts successifs. Comme la hauteur des
actionneurs sur la Bus Bar n'est pas la même pour tous tes contacteurs, tous les registres
de Tirettes ne sonnent pas exactement en même temps.
Ce que l'on appelle le "Clic de Touche" sur les Orgues Hammond est précisément du à
ce phénomène de séquence compliquée de contacts électriques des ressorts sur les action-
neurs de la Barre Bus.
u CONTACTS VIRTUELS
Le "CLAVIER A CONTACTS VIRTUELS" du XK-5 reproduit ce mécanisme grâce à
un dispositif électronique et à un clavier spécialisés.
Ce clavier dispose de 3 contacteurs physiques par touche, se déclenchant à 3 profondeurs
différentes d'enfoncement des touches.
Vous pouvez régler les paramètres suivants, relatifs aux ressorts de contact sur les Bus
bars :
w L'état du rebond ou de l'oxydation du ressort de contact,
w La profondeur du contact sur la Barre Bus,
w la durée de retardement induite par la profondeur et l'état physique du ressort de
contact.
Ceci pour chaque registre de Tirettes et sur chaque touche.
u TECHNIQUES DE JEU
Laissez-nous vous présenter les techniques de jeu rendues possibles par l'utilisation du
"MULTI-CONTACTS".
Pour obtenir ces effets, les registrations les plus riches, avec d'autant plus de Tirettes sor-
ties que possible, sont les plus effectives.
1. CARESSE D'ACCORD
Lorsque l'on joue des répétitions d'accords, la dynamique est obtenue par des variations
de pression sur les touches, si l'on est au piano, ou des intonations par l'étouffement/
relâchement des cordes, si l'on est à la guitare.
Sur l'Orgue Hammond, les intonations sonores sont obtenues grâce aux Multi-Contacts,
par approfondissement ou allègement du toucher, de façon à faire toucher quelques uns
seulement, ou pas toujours tous les contacts en une seule fois.
2. LE STYLE D'ERROLL GARNER
Lors du jeu glissando, tourner le poignet subtilement, en laissant flotter la paume, plutôt
que de la laisser peser lourdement sur les touches.
Ensuite, l'"ouverture/fermeture" (ON/OFF) de chaque contact, joue comme une ondu-
lation, à mesure que varie la hauteur des harmoniques, produisant des modificationssans
cesse plus complexes du son.
Play a key "on" sequentially
#1
#2
#3
Physical
Contacts
at each depth
16´
Virtual
5 ⁄ ´
Bus-Bars
8´
4´
2 ⁄ ´
2´
1 ⁄ ´
1 ⁄ ´
1´
Perc.
at each delay
89
like the multi contact.
Virtual
contacts
conditions
clean
dirty
Publicité
Table des Matières
