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MONITOR
MATRIX EXT IN
LAMP
MIC OUT
R
L
OUT
IN1
16
IN2
IN3
MATRIX
IN4
ST4
EXT
EXT
EXT
EXT
L/M
L/M
IN
IN
IN
IN
4
3
2
1
MTX
MTX
MTX
MTX
4
3
2
1
R
R
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
MIC IN
R
L
4
3
2
1
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
6
5
4
3
2
1
GRP/AUX REVERSE
R
L
GRP 4
GRP 3
GRP 2
GRP 1
AUX 5
AUX 4
AUX 3
AUX 2
AUX 1
AUX
1
+6
O
O
AUX
2
+6
O
O
AUX
3
+6
O
O
AUX
4
+6
O
O
POST
PRE
AUX
5
+6
O
O
AUX
6
+6
O
O
POST
PRE
GL2400 Mode d'emploi
Création de mixages in-ear avec ambiance
matrice continue d'être alimentée par les 4 groupes et les mixages L et R. Vous
pouvez les utiliser pour créer des mixages de retour supplémentaires indépendants.
Avec les auxiliaires, cela vous donne 10 mixages. Créez des sources de retour in-ear
mono ou stéréo à l'aide de matrices simples ou couplées, par exemple MTX1-2 et 3-
4. Vous pouvez utiliser LR pour partir d'un mixage stéréo de base, puis ajouter
MIC OUT
(BREAKPOINT)
jusqu'à quatre instruments ou groupes où les musiciens s'entendent mieux. Ajoutez
15
ST3
ST2
ST1
de l'ambiance à l'aide d'une paire de cordons jack pour relier les sorties MIC de voie
L/M
L/M
stéréo 15 et 16 dans les entrées EXT IN 1 et 2 de la matrice. Sans rien de branché
R
R
en EXT IN 3 et 4, les deux signaux de micro sont automatiquement couplés,
MIC IN
15
envoyant la même ambiance stéréo dans les deux mixages de retour personnels in-
ear. Sinon, vous pouvez utiliser une réverbération externe alimenté par un départ
Aux post-fader pour créer l'ambiance. Utilisez les faders et panoramiques de voie
pour créer le mixage stéréo de base. N'oubliez pas de régler les autres départs Aux
de retour en mode pré-fader.
Emploi de la matrice pour un enregistrement
acoustiquement assez fort dans la pièce, et vous n'aurez besoin de mixer que les
voix et quelques instruments dans la sonorisation pour obtenir une bonne clarté et
une balance globale pour les auditeurs. Si vous enregistrez la sortie générale de la
console, vous serez déçu en écoutant le résultat. Par exemple, il peut y avoir des
voix, une guitare acoustique et une flûte fortes, mais la batterie, la basse et la guitare
électrique peuvent être trop faibles. Cela est dû au fait que vous n'avez pas utilisé
beaucoup de ces instruments déjà amplifiés sur scène dans le mixage de la
sonorisation. Toutefois, si vous utilisez la matrice pour alimenter l'enregistreur, vous
pouvez partir du mixage LR principal pour la sonorisation puis monter les groupes
batterie et guitare afin de compenser leur relative faiblesse dans la sonorisation de
façade. Vous pouvez aussi ajouter l'ambiance comme décrit ci-dessus pour donner
plus de vie à l'enregistrement en incluant les réactions du public et la réverbération
naturelle.
Enregistrement avec la GL2400
enregistrement live de home studio ou en studio de maquette. Les préamplis de
qualité studio permettent un enregistrement fidèle et exempt de bruit. Créez un
enregistrement stéréo à partir de la sortie générale LR ou depuis une paire de la
matrice comme décrit ci-dessus si vous enregistrez et mixez en live en même temps.
Pour enregistrer sur un multipiste, utilisez la combinaison de groupes, matrices,
auxiliaires et sorties directes de voie qui est la plus pratique. Les sorties directes
sont réglées par défaut en usine pour être prises avant l'insert et le correcteur (EQ).
Ce réglage signifie que l'enregistrement n'est pas affecté par les changements de
fader et de correction. Notez que vous pouvez déplacer les cavaliers internes pour
obtenir une sortie directe post-EQ et post-fader si vous le préférez. L'option post-EQ
vous permet d'utiliser le correcteur pour corriger la source afin d'affecter à la fois le
son live et l'enregistrement. N'oubliez pas d'utiliser des microphones d'ambiance
pour enregistrer aussi le public et l'atmosphère de la salle.
Réglages Aux pré/post-fader
fader à l'aide des deux commutateurs PRE sur chaque voie. L'un affecte les
auxiliaires 1-4, l'autre les auxiliaires 5 et 6. Il est habituel de régler les auxiliaires en
mode pré-fader si vous mixez les retours depuis la façade. Réglez sur post-fader les
auxiliaires servant de départs d'effets, sources de zone, de caissons etc. Si vous
utilisez la console pour ne mixer que les retours alors les auxiliaires sont
généralement réglés post-fader pour que le fader de voie devienne le master source
pour tous les retours. Dans ce cas, commencez avec tous les faders de voie réglés
à "0".
Il est possible que vous souhaitiez que certains départs de retour soient post-fader
alors que la plupart sont pré-fader, par exemple pour mixer des retours avec micros
HF et effets sonores repérés. Ici, il peut être préférable que les micros HF suivent les
mouvements de votre fader pour éviter d'avoir une discussion hors scène ou du
bruit dans les retours. Pour cette raison, nous pensons qu'il est important d'avoir
une commutation pré/post par voie plutôt que globale pour le mixage.
En mode Monitor, la
Le groupe peut être
La console est aussi à l'aise en
Les départs Aux se commutent pré ou post-
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