Table des Matières
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I Informations complémentaires
Liste des accords micro
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo./M.TuningRoot (page 128)
M.TuningNo.
(Numéro
Type
d'accord micro)
00
Equal Temp
(Equal temperament)
(Gamme classique)
01
PureMaj (Pure major)
(Majeure pure)
02
PureMin (Pure minor)
(Mineure pure)
03
Werckmeist
(Werckmeister)
04
Kirnberger
05
Vallot&Yng
(Vallotti & Young)
06
1/4 Shift
(Transposition d'1/4)
07
1/4 tone
08
1/8 tone
09
Indian
10
Arabic 1
11
Arabic 2
12
Arabic 3
Exemple de réglage de l'échelle du filtre
[VOICE] → [EDIT] → sélection d'un élément → [F3] FILTER → [SF5]
SCALE (page 137)
La meilleure manière de comprendre le paramètre Filter Scaling
(Echelle du filtre) est de prendre un exemple. Pour les réglages
affichés dans l'exemple d'écran ci-dessous, la valeur de base de
la fréquence de coupure est 64 et les différentes valeurs de
décalage aux points de rupture sélectionnés modifient cette
valeur en conséquence. Les modifications spécifiques de la
fréquence de coupure sont représentées dans le graphique
ci-dessous. La fréquence de coupure varie de manière linéaire
entre les points de rupture successifs, tel qu'illustré.
Fréquence de coupure
74
60
C 1
D 2
Point de
Point de
rupture 1
rupture 2
M.TuningRoot
(Note fondamentale
de l'accord micro)
--
L'accord de « compromis » le plus répandu pendant l'essentiel de ces 200 dernières
années de musique occidentale. Disponible sur la plupart des claviers électroniques.
Chaque demi-ton correspond exactement à 1/12 d'octave et la musique peut être jouée
dans n'importe quelle gamme avec les mêmes relations de hauteur de ton. Cependant,
aucun des intervalles n'est parfaitement dans le ton.
C ~ B
Cet accord est conçu de telle sorte que la plupart des intervalles (notamment la tierce
majeure et la quinte parfaite) de la gamme majeure sont purs. Cela signifie que d'autres
intervalles ne sont dès lors pas dans le ton. Vous devez spécifier la gamme (C~B) dans
laquelle vous jouez.
C ~ B
Similaire au ton majeur pur, mais conçu pour la gamme mineure.
C ~ B
Andreas Werckmeister, contemporain de Bach, a conçu cet accord de manière à pouvoir
utiliser les instruments à clavier dans n'importe quelle note. Chaque note a un caractère
unique.
C ~ B
Johann Philipp Kirnberger, compositeur du 18ème siècle, a créé cette gamme tempérée
afin de pouvoir jouer dans n'importe quelle note.
C ~ B
Francescatonio Vallotti et Thomas Young (tous deux du milieu des années 1700) ont conçu
cet ajustement de l'accord pythagoricien dont les six premières quintes sont abaissées du
même degré.
--
C'est la gamme tempérée normale transposée de 50 centièmes.
--
Vingt-quatre notes par octave, avec un écart identique. (Les octaves sont distantes de
24 notes les unes par rapport aux autres.)
--
Quarante-huit notes par octave, avec un écart identique. (Les octaves sont distantes de
48 notes les unes par rapport aux autres.)
--
Conçu pour la musique indienne (touches blanches uniquement).
C ~ B
Conçu pour la musique arable.
81
68
Note
C3
A4
Point de
Point de
rupture 4
rupture 3
Remarques
Exemple de réglage de l'échelle d'amplitude
[VOICE] → [EDIT] → sélection d'un élément → [F4] AMP → [SF5] SCALE
(page 138)
La meilleure manière de comprendre le paramètre Amplitude
Scaling (Echelle d'amplitude) est d'utiliser un exemple.
Pour les réglages présentés dans l'exemple ci-dessus, la valeur
de base de l'amplitude (volume) de l'élément sélectionné est 80 et
les diverses valeurs de décalage aux points de rupture modifient
cette valeur de base en conséquence. Les modifications
spécifiques de l'amplitude sont représentées dans le graphique
ci-dessous. L'amplitude varie de manière linéaire entre les points
de rupture successifs, comme illustré.
Amplitude
90
76
C1
C2
Point de
Point de
rupture 1
rupture 2
Informations complémentaires
97
84
Note
C3
C4
Point de
Point de
rupture 3
rupture 4
Mode d'emploi
147
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