Table des Matières
Publicité
Chapitre 13. Exemples d'applications
Astuces concernant
l'échantillonnage et l'édition
Sélectionnez votre matériel
sonore
Autant que possible, utilisez des sons dépourvus d'effets.
Évitez plus particulièrement les sons réverbérés ou traités
par un delay. Un son traité par un effet sera difficile à coder
et risque de ne pas donner de bons résultats à l'exécution.
Si vous voulez que le son soit doté d'un effet, appliquez-le à
partir du VP-9000 lors de la lecture du sample.
* L'utilisation d'un pré-effet, par contre, ne pose pas problème.
Échantillonnez un peu plus long
que la durée voulue
Si vous voulez, par exemple, échantillonner une batterie sur
une mesure, enregistrez un temps de plus, puis éditez
l'échantillon et raccourcissez-le à la longueur exacte d'une
mesure.
En effet, si vous n'enregistrez qu'une seule mesure et que
vous arrêtez légèrement trop tôt, votre échantillon ne pourra
plus être synchronisé pour être lu en boucle.
Évitez de créer un sample
générateur de bruits parasites
Positionnez vos points de bouclage au niveau où l'onde
sonore croise la ligne «zéro», et faites de même pour les
opérations de couper/coller.
Si les liaisons entre le début et la fin d'une boucle ou entre
fragments d'origines différentes ne se fait pas en pente douce
ou sans différence de niveau, des bruits parasites de
«coupure» seront générés.
Le VP-9000 dispose d'une fonction de recherche des valeurs
zéro (Zero cross search, p. 126) ainsi que d'une fonction de
mise à zéro du début et de la fin de l'échantillon (Trimming,
p. 129). Utilisez ces fonctions pour créer des transitions
douces et imperceptibles au sein de vos échantillons.
Allongez éventuellement un
échantillon trop court
Supposons que vous ayez à traiter un échantillon vocal d'une
mesure à trois temps. Pour le synchroniser à 4/4, vous
pouvez utiliser la fonction d'insertion d'une zone vierge
(Zero Insert, p. 128) pour ajouter un temps de silence et
obtenir une mesure complète à 4/4.
156
Créez des samples tournant en boucle
Échantillonnez votre son sur une durée un peu supérieure à
vos besoins, puis positionnez vos points de bouclage à la
longueur exacte nécessaire. La fonction de contrainte de
durée (Length Lock, p. 126) est très pratique pour repérer les
points les plus appropriés.
Puis utilisez la fonction de suppression des zones extérieures
à la région d'édition (Truncate, p. 127) pour créer un
échantillon présentant exactement la bonne durée.
Commencez par régler le point de bouclage. Juste après avoir
accédé à l'écran «Cut & Paste», le point Edit Start prend la
valeur de «Loop Start», et «Edit End» prend la valeur de
«Loop End», ce qui permet de supprimer immédiatement la
portion indésirable.
Pour boucler plusieurs samples et les synchroniser, il est
également nécessaire de bien régler le tempo original (p. 127).
Celui-ci est obtenu à partir de l'indication de mesure, du
nombre de mesures et du nombre de temps excédentaires
entre les points «Loop Start» et «Loop End». Quand vous
éditez l'échantillon et modifiez les points de bouclage, vous
devez donc redéterminer le bon tempo original.
Lecture de plusieurs samples
en synchronisation
Préparez vos samples à synchroniser comme indiqué ci-
dessus, puis effectuez les opérations suivantes :
1. Activez le bouclage de l'échantillon (p. 43).
2. Activez la fonction «Tempo Sync» pour chaque Part (p. 51).
3. Réglez la synchronisation d'horloge de la performance
(Clock Source) sur INT (p. 50).
4. Réglez le tempo général de la performance (p. 50).
5. Jouez les samples depuis votre clavier.
Synchronisation sur un appareil
MIDI externe
Pour vous synchroniser sur le tempo d'un séquenceur
externe, remplacez les étapes 3 à 5 ci-dessus par :
3. Réglez la synchronisation d'horloge de la performance
(Clock Source) sur MIDI (p. 50).
4. Réglez le tempo de l'appareil MIDI externe.
5. Lancez la lecture de l'appareil MIDI externe.
6. Tout en écoutant la séquence, jouez sur votre clavier
MIDI.
Publicité
Table des Matières
