Table des Matières
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Mode d'emploi
8.2
Brève introduction sur le traitement dynamique
8.2.1
Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique?
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Le cœur de la StudioLive est la section traitement dynamique du Fat Channel. Ce
qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement dynamique écrite
par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour
vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive. Cette introduction vous
présentera les bases du traitement dynamique et vous expliquera les di érents
types de processeur dynamique.
La plage dynamique peut être dé nie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le plus faible niveau possible. Par exemple, si un processeur établit que le
niveau d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie
est de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de
-50 dBu à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB.
60 dB peut ne pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites
le calcul et vous verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible : en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour
de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à
+10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le
mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne
ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur
peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix
à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,
la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible
seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes
n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre "sûrement pas,
la surcompression est horrible". Cet avis peut être quali é en dé nissant la
"surcompression". Le terme même, "surcompression" doit venir du fait que vous
pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé
est vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à
moins bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un e et.
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
Initiation
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