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Mode d'emploi
Initiation
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Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
d'enregistrement en réduisant les passages "les plus forts" a n qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil
de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation
dure ou "hard".
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez
prendre soin de ne pas "surcompresser" un signal, car trop de compression détruit
la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la "surcompression" est
toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un e et de type "pompage" et
avec des résultats éblouissants !).
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-
dire qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
soit son niveau, elle reste "perdue dans la foule". Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du "punch" et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement di cile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur/
limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La
compression peut faire ressortir votre son "lead" de l'accompagnement sans faire
monter le fader au plafond.
La basse peut être di cile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne
attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse n'a pas à
s'e acer dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le
punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage.
Compresseurs — Terminologie
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la
compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient
"éligible" à la compression. Pour simpli er, plus vous tournez la commande de
seuil dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un
réglage de taux supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si
vous avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil
réglé seront compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de
compression dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de
0,5 dB. Cela produit une réduction de gain par compression de 0,5 dB/dB. Quand
vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
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