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À présent que vous avez effleuré la surface des options sonores à votre disposition, il est temps d'étudier plus en détail chacun des
potentiomètres, afin de mieux comprendre leur interaction et le rôle qu'ils jouent — vous n'en trouverez vos sons que plus rapide-
ment et facilement.
Les contrôles :
GAIN : Ce potentiomètre permet de régler le gain "dominant" dans le circuit de chaque canal — la fonction et la course étant optimi-
sés à chaque fois. N'oubliez pas que votre Recto rassemble littéralement en un même châssis trois amplificateurs multimodes dis-
tincts : même si chacun des canaux semble identique aux autres, le potentiomètre de GAIN se trouve en un autre endroit dans le
circuit, et intervient sur un point différent dans le chemin du signal.
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR
LES TROIS POTENTIOMÈTRES DE GAIN
Équilibré
Brillant
Chaud et saturé
GAIN
TREBLE
clair (le moins saturé) ; la sonorité est plus brillante, avec davantage d'harmoniques supérieurs, conférant un caractère quasi-tridi-
mensionnel au son.
Milieu de course (de 11 h 15 à 2 h) : cette région voit apparaître la saturation, et certains harmoniques supérieurs disparaissent,
faisant place à une sonorité plus riche, avec davantage de chaleur, et une réponse plus pleine dans les graves. On ne peut pas en-
core parler de "vraie" saturation : cette région est celle qui procure le plus facilement un grand son sur les trois canaux. Elle contient
une bonne partie des meilleurs sons du Recto... et se révèle d'une importance cruciale pour les solos, puisqu'elle ménage à la fois
une belle expressivité dans les attaques et un sustain bien ample.
Fin de course (de 2 h 15 à 5 h) : Dans cette région, le signal est saturé, et les fréquences graves et médium sont nettement favori-
sées. On y trouve le maximum de saturation, et donc de sustain : en contrepartie, cette région comprime et atténue les caractéristi-
ques d'attaque des sons. Pour cette raison, nous vous recommandons d'utiliser la fin de course du potentiomètre de GAIN avec par-
cimonie, et uniquement lorsque vous désirez vraiment un sustain maximal.
REMARQUE : À cause du potentiel de gain extrême du Recto , la fin de course du potentiomètre de GAIN peut fort bien pousser les
tubes de préampli au-delà de ce qu'ils peuvent supporter, ce qui provoque des sortes de crissements aigus. Nous examinons et tes-
tons tous les tubes que nous utilisons dans l'amplificateur, selon une procédure particulièrement rigoureuse, mais il nous est impos-
sible de prédire la façon dont les tubes se comporteront dans le temps s'ils sont exposés à des valeurs extrêmes de gain. Vos tubes
sont garantis 6 mois dans le cadre d'une utilisation normale, mais vous pouvez vous épargner bien des désagréments présents et
futurs, et éviter de devoir gérer des problèmes de microphonie sur vos tubes en appliquant une recette de bon sens : ne poussez
pas à fond le potentiomètre de GAIN !
Si vous devez le faire quand même, pour une partie spécifique dans votre morceau ou à des niveaux très bas, réduisez la valeur des
paramètres TREBLE et PRESENCE. Votre Recto a été conçu pour offrir un gain et un son étonnants pour des réglages moins extrê-
mes, ce qui supprime le besoin de pousser tout à fond. Si vous n'arrivez pas à obtenir le son que vous désirez avec des valeurs de
paramètres "normales", votre problème se trouve sans doute en un autre endroit de la chaîne du signal : micros de la guitare, en-
ceinte de l'ampli, traitement, etc. N'hésitez pas à appeler votre revendeur ou l'importateur Mesa Boogie de votre pays si vous dési-
rez des conseils parce que vous en avez assez de vous battre pour (ne pas) trouver le son que vous voulez.
CH1
CLEAN
INPUT
PUSHED
Dans la plupart des amplificateurs de guitare, et plus spécialement
dans le cas des circuits "tout à tubes", le potentiomètre de GAIN est le
plus puissant du préampli. C'est lui qui définit la personnalité et le ca-
ractère général du son : s'il est clair, saturé ou entre les deux. Dans vo-
tre Recto, le potentiomètre de GAIN est même encore plus puissant : il
ne détermine pas seulement l'intensité de la saturation, mais agit aussi
comme partie intégrante de la chaîne de contrôle de la sonorité.
Pour simplifier, nous décomposerons en deux parties le rôle du poten-
tiomètre de GAIN dans l'élaboration de la personnalité générale du
son : 1) seul et 2) en conjonction avec les potentiomètres de tonalité.
1) Par lui-même, le potentiomètre de GAIN voit sa course décom-
posée en trois régions tonales distinctes :
Début de course (de 7 h à 11 h) : cette région procure le son le plus
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