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Les contrôles :
BASS : Dernier dans la chaîne des contrôles de tonalité, mais non des moindres, le potentiomètre BASS fonctionne de façon simi-
laire sur les trois canaux, en ce sens qu'il détermine la quantité de fréquences graves présentes dans un son. Toutefois, ces fréquen-
ces elles-mêmes, ainsi que leur qualité , leur style , changent d'un canal à l'autre. Comme le potentiomètre MIDDLE, ce correcteur
arrive après le potentiomètre TREBLE dans le chemin du signal, et le même principe s'applique. Lorsque le potentiomètre TREBLE
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3 POTENTIOMÈTRES BASS
BASS
VARIABLE, EN FONCTION
DES POTENTIOMÈTRES TREBLE & MID
MODES DES CANAUX :
Chacun des trois canaux du Recto proposent plusieurs modes : deux pour le canal 1, trois pour les canaux 2 et 3. Chaque canal peut
ainsi proposer toute une série de sons. Ces mini-sélecteurs de mode modifient radicalement le rendu sonore du canal, et chaque
commutation provoque de nombreux changements en interne. Parmi tous ces modes différents, comment choisir celui à utiliser ? À
vous de le déterminer ! Nous pensons que vous serez d'accord avec nous : ces combinaisons permettent des changements de son
par footswitch plus spectaculaires qu'ailleurs.
CANAL 1 : Modes CLEAN & PUSHED - CLEAN : Des 8 modes disponibles dans le Recto, c'est celui qui possède le gain le moins
élevé. Il est optimisé pour produire des sons clairs très propres. Pour mieux comprendre comment obtenir un super-son dans ce
mode, veuillez vous référer à la section "Potentiomètre de GAIN" de ce mode d'emploi. Un bon point de départ : placer le potentio-
CH1
CLEAN
INPUT
PUSHED
ce que vous preniez pour un canal clair bien docile et prévisible se transforme soudain en une machine enragée, pleine de mordant
! Cette incroyable quantité de gain crée aussi un des modes Solo les plus expressifs de votre Recto. Comme le signal doit traverser
moins d'étages de gain, et que le réseau de correcteurs de tonalité est "accordé" sur la nature brillante des sons clairs, ce mode ré-
pond plus rapidement à l'attaque du médiator, et possède un feeling plus urgent, plus preste. Ne négligez pas ce mode : il offre cer-
tains des sons de solo Overdrive les plus cool du Recto.
REMARQUE : Si vous utilisez le mode PUSHED avec le potentiomètre GAIN réglé en position maximale (soit 5 heures 30), ne pous-
sez pas le potentiomètre TREBLE au-delà de 2 h 30. Aller plus loin en position V-1 peut provoquer des phénomènes d'auto-oscilla-
tion dans certains tubes de préampli. Pour éviter ce problème, il suffit de régler le potentiomètre TREBLE avec prudence lorsque le
potentiomètre de GAIN se trouve en position maximale. Pour ajouter encore de la brillance, utilisez le potentiomètre PRESENCE.
(Suite)
MASTER
GAIN
TREBLE
MID
mètre de GAIN vers 12 h 30 environ, en sachant qu'en dessous, on a plus de brillance, et au-dessus,
plus de chaleur... De là, il suffit de peaufiner le son en fonction de la réponse de votre guitare.
Grâce à son architecture plus traditionnelle, ce mode convient également parfaitement aux sons
Drive de style Vintage. En tournant le potentiomètre de gain à fond, vous pouvez obtenir un beau son
de solo très "vieille école"... surtout si votre guitare est équipée de micros simple bobinage côté man-
che. Les potentiomètres TREBLE et MIDDLE servent alors à ajouter du gain et du sustain au son (ré-
duisez la valeur de Presence pour mieux mélanger les aigus), mais il vous faudra probablement ré-
gler le potentiomètre BASS en dessous de 10 h 30 pour éviter tout empâtement sonore, et préserver
la précision de l'attaque.
PUSHED : Ce mode constitue un changement radical par rapport au mélange agréable et chatoyant
des modes CLEAN à gain modéré. En augmentant énormément le gain très tôt, dès les premiers
étages du préampli, on obtient une des plus grandes différences entre les modes de l'amplificateur :
est réglé sur une valeur élevée, l'efficacité des cor-
recteurs BASS et MIDDLE est réduite. En revanche,
si le potentiomètre TREBLE est réglé plutôt bas,
alors les correcteurs BASS et MIDDLE deviennent
dominants.
Pour obtenir un son bien équilibré, et une influence
CH1
équivalente entre les trois potentiomètres rotatifs de
tonalité, essayez de rester dans des valeurs média-
CLEAN
nes de TREBLE. Dans cette situation, les fréquences
sont réparties à peu près également entre les trois
IN
correcteurs de tonalité, et vous bénéficiez d'un point
PUSHED
de départ à peu près neutre pour vos manipulations
ultérieures.
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