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3. Filtre coupe-bas (voies 1 à 6)
Le filtre coupe-bas (souvent appelé filtre passe-haut)
permet d'atténuer les basses fréquences inférieures à
75 Hz, avec une pente de 18 dB par octave.
Nous vous conseillons d'utiliser le filtre coupe-bas sur
toutes les voies mono, excepté celles de la grosse caisse,
de la guitare basse et des claviers. À part ces exceptions,
il n'y a aucun signal basse fréquence à conserver. Ce
filtre permet donc d'obtenir des basses fréquences plus
précises et agréables. De plus, le filtre coupe-bas permet
de réduire les risques de Larsen en concert et d'écono-
miser la puissance de l'amplificateur.
L'autre avantage du filtre passe-haut est qu'il permet
plus de flexibilité pour les applications de sonorisation.
Lorsqu'il est activé, vous pouvez accentuer les basses
fréquences des chants sans danger. En effet, bien que
cela permette habituellement de les améliorer, il en ré-
sulte aussi des bruits de fond, des bruits de maniement
de micros et du souffle. Le filtre coupe-bas parvient à les
supprimer, ce qui vous évite de sacrifier un Woofer.
Ces graphiques illustrent les courbes de correction
du filtre coupe-bas en fonction de la position du réglage
LOW EQ :
+15
1
MIC
MIC
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
Filtre coupe-bas/réglage Low EQ
Filtre coupe-bas
4. Bouton GAIN (voies 1 à 6)
Si ce n'est pas déjà fait, prenez le temps de lire la
BAL
section Procédure de réglage des niveaux (en page 3).
OR
UNBAL
Le bouton GAIN détermine le niveau de sensibilité
LINE IN 1
LINE IN 2
des entrées micro et ligne (voies 1 à 6). Il permet de
LOW CUT
bénéficier de niveaux d'utilisation optimaux.
75 Hz
18dB/OCT
Si le signal est connecté à l'entrée
XLR, le gain est de 0 dB lorsque le
U
U
bouton est au minimum, et de 60 dB
lorsqu'il est au maximum.
0
60
+15dB -45dB
+15dB -45dB
Si le signal est connecté à l'entrée
GAIN
GAIN
Jack 6,35 mm, le signal est atténué de
15 dB lorsque le bouton est au minimum, et il est accen-
tué de 45 dB lorsqu'il est au maximum. Le repère "U" en
AUX
position 10:00 indique le gain unitaire. L'atténuation de
U
U
15 dB peut s'avérer très utile lorsque le niveau du signal
est particulièrement élevé ou lorsque la section EQ gé-
nère beaucoup de gain, ou les deux. Ce "filet de sûreté"
+15
O O
O O
permet donc de réduire les risques d'écrêtage.
U
U
+15
O O
O O
EQ
U
U
HI
12kHz
+15
2
MIC
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
100
1k
10k
20k
Hz
Hz
Hz
Hz
BAL
OR
UNBAL
LINE IN 3
LOW CUT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
U
0
60
0
60
+15dB -45dB
GAIN
AUX
U
+15
+15
O O
U
+15
+15
O O
EQ
U
HI
12kHz
5. Entrées ligne stéréo
(voies 7–8, 9–10, 11–12 et 13–14)
Ces entrées symétriques sont conçues pour recevoir
des signaux stéréo ou mono (symétriques ou asymétri-
ques) de –10 dBV à +4 dBu. Vous pouvez y connecter
pratiquement n'importe quel instrument, effet ou
lecteur de cassettes professionnel ou semi-profession-
nel. Dans le monde de l'audio stéréo, ce sont habituel-
lement les voies impaires qui reçoivent le signal de
gauche. Par exemple, pour connecter un signal stéréo
aux entrées ligne 7-8 de la 1402-VLZ3, vous devez relier
la sortie gauche de l'appareil à l'entrée 7, et la sortie
droite à l'entrée 8. Lorsque vous connectez un appareil
mono (avec un seul câble), utilisez toujours l'entrée
LEFT (MONO), soit les connecteurs 7, 9, 11 ou 13, et
ne connectez rien à l'entrée RIGHT (les connecteurs 8,
10, 12 ou 14). La "normalisation du connecteur" permet
d'acheminer un signal identique aux deux côtés.
6. Touche +4/–10 (seulement sur les voies stéréo)
Cette touche détermine la sensibilité des entrées li-
gne 7 à 14. Lorsque la source audio est un appareil
"–10", appuyez sur cette touche. Si vous n'êtes pas cer-
tain, laissez cette touche en position haute, puis suivez
la Procédure de réglage des niveaux en vous servant de
cette touche plutôt que du bouton GAIN. Déterminez le
4
3
MIC
niveau de gain approprié à l'aide de cette touche.
Effets : en série ou en parallèle ?
Les termes "en série" et "en parallèle" sont employés
Hz
de façon presque abusive dans les deux prochaines
sections. Voici ce que ces termes signifient : "En série"
signifie que la totalité du signal traverse le processeur
d'effets. C'est le cas notamment pour les compresseurs/
limiteurs et les égaliseurs graphiques. Les sources à
BAL
BAL
niveau ligne peuvent être connectées au processeur
OR
OR
UNBAL
UNBAL
d'effets relié en série (avant/après la console), ou aux
connecteurs d'insertion (départ/retour) [17] à l'arrière.
LINE IN 4
LOW CUT
Processeur en série
75 Hz
75 Hz
18dB/OCT
Départ
d'insertion
Processeur de signal
U
(ex. : un compresseur)
Signal d'origine
"En parallèle" signifie qu'une partie du signal envoyé
0
60
Processeur en parallèle
+15dB -45dB
à la console est déviée vers le processeur (via le départ
Processeur en série
Départ
GAIN
auxiliaire
AUX), traitée puis retournée à la console (via le retour
Départ
d'insertion
Processeur de signal
AUX stéréo) afin d'être mélangée avec le signal d'origi-
(ex. : une réverbération)
Processeur de signal
ne. Plusieurs voies peuvent utiliser le même processeur
(ex. : un compresseur)
Signal d'origine
AUX
AUX
d'effets (exemple : réverbération ou délai numérique).
U
Trajet du signal
Processeur en parallèle
Signal (ou signaux) d'origine
Départ
auxiliaire
+15
O O
Processeur de signal
U
(ex. : une réverbération)
Trajet du signal
Signal (ou signaux) d'origine
+15
O O
EQ
EQ
U
HI
HI
12kHz
12kHz
5
MIC
MIC
BAL
OR
UNBAL
LINE IN 5
LINE IN 6
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
Retour
d'insertion
U
U
0
60
+15dB -45dB
+15dB -45dB
Retour
Section
GAIN
GAIN
auxiliaire
de sortie
Retour
d'insertion
Signal affecté
AUX
Étape du
U
U
mixage
Signal (ou signaux) d'origine
Retour
Section
auxiliaire
de sortie
+15
O O
O O
U
U
Signal affecté
Étape du
mixage
Signal (ou signaux) d'origine
+15
O O
O O
EQ
U
U
Mode d'emploi
HI
12kHz
6
LEFT/
MO
BAL
OR
UNBAL
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
Signal
traité
0
60
LINE I
Signal
traité
AUX
Signal
U
traité
+15
+1
O O
U
Signal
traité
+15
+1
O O
9
EQ
U
HI
12kHz
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