Table des Matières
Publicité
Le mode FINGERED 1
(d'accompagnement à plusieurs doigts 1)
F i n g e r M o
Le mode d'accompagnement à plusieurs doigts 1 vous permet de jouer vos propres
accords sur la partie AUTO ACCOMPANIMENT du clavier (c.-à-d., toutes les touches
à partir du point de partage en allant vers la gauche, normalement 54), pendant que le
PSR-730/630 produit un accompagnement automatique orchestré d'accord, basse et
rythme approprié au style que vous avez sélectionné.
Le mode FINGERED 1 reconnaît les accords suivants :
Accord/[Abréviation]
Majeur [M]
Neuvième ajoutée [(9)]
Sixte [6]
Neuvième sur sixte majeure [6(9)]
Septième majeure [M7]
Septième majeure neuvième [M7(9)]
Onzième dièse ajoutée sur majeure septième
[M7(#11)]
Quinte diminuée [(b5)]
Quinte diminuée sur majeure septième [M7b5]
Quarte sur sensible [sus4]
Augmenté [aug]
Septième augmentée sur majeure [M7aug]
Mineur [m]
Neuvième ajoutée sur mineure [m(9)]
Mineure sixte [m6]
Mineure septième [m7]
Neuvième sur mineure septième [m7(9)]
Onzième ajoutée sur mineure septième [m7(11)]
Septième majeure sur mineure [mM7]
Neuvième majeure septième sur mineur [mM7(9)]
Quinte diminuée sur mineure septième [m7b5]
Quinte diminuée majeure septième sur mineur [mM7b5]
Diminué [dim]
Septième diminuée [dim7]
Septième [7]
Neuvième diminuée en septième [7(b9)]
Treizième diminuée ajoutée sur septième [7(b13)]
Neuvième ajoutée sur septième [7(9)]
Onzième dièse ajoutée sur septième [7(#11)]
Treizième ajoutée sur septième [7(13)]
Neuvième dièse sur septième [7(#9)]
Quinte diminuée en septième [7b5]
Septième augmentée [7aug]
Quarte sur septième sensible [7sus4]
Un plus deux plus cinq [1+2+5]
Accompagnement automatique
d e : F i n
g e r e d 1
Voix normale
Accord (C)
1 - 3 - 5
C
1 - 2 - 3 - 5
C(9)
1 - (3) - 5 - 6
C6
1 - 2 - 3 - (5) - 6
C6(9)
1 - 3 - (5) - 7 ou
CM7
1 - (3) - 5 - 7
1 - 2 - 3 - (5) - 7
CM7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 ou
CM7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
1 - 3 - b5
C(b5)
1 - 3 - b5 - 7
CM7b5
1 - 4 - 5
Csus4
1 - 3 - #5
Caug
1 - (3) - #5 - 7
CM7aug
1 - b3 - 5
Cm
1 - 2 - b3 - 5
Cm(9)
1 - b3 - 5 - 6
Cm6
1 - b3 - (5) - b7
Cm7
1 - 2 - b3 - (5) - b7
Cm7(9)
1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7)
Cm7(11)
1 - b3 - (5) - 7
CmM7
1 - 2 - b3 - (5) - 7
CmM7(9)
1 - b3 - b5 - b7
Cm7b5
1 - b3 - b5 - 7
CmM7b5
1 - b3 - b5
Cdim
1 - b3 - b5 - 6
Cdim7
1 - 3 - (5) - b7 ou
C7
1 - (3) - 5 - b7
1 - b2 - 3 - (5) - b7
C7(b9)
1 - 3 - 5 - b6 - b7
C7(b13)
1 - 2 - 3 - (5) - b7
C7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 ou
C7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
1 - 3 - (5) - 6 - b7
C7(13)
1 - #2 - 3 - (5) - b7
C7(#9)
1 - 3 - b5 - b7
C7b5
1 - 3 - #5 - b7
C7aug
1 - 4 - (5) - b7
C7sus4
1 - 2 - 5
C1+2+5
Afficheur
• Les notes entre paren-
C
thèses peuvent être omi-
C(9)
ses.
C6
• Si vous jouez trois tou-
ches adjacentes (y com-
C6(9)
pris les touches noires),
CM7
le son de la partie ac-
cord sera annulé et
seuls les instruments
CM7(9)
rythmiques continueront
CM7(#11)
à être reproduits (fonc-
tion CHORD CANCEL,
annulation d'accord).
C(b5)
• Jouer une seule touche
CM7b5
ou deux touches fonda-
Csus4
mentales identiques
dans des octaves adja-
Caug
centes produit un ac-
CM7aug
compagnement basé
seulement sur la fonda-
Cm
mentale.
Cm(9)
• Une quinte juste (1+5)
Cm6
produit un accompagne-
ment uniquement basé
Cm7
sur la note fondamentale
Cm7(9)
et la quinte pouvant être
utilisé avec de nombreux
Cm7(11)
accords majeurs ou mi-
CmM7
neurs.
CmM7(9)
• Les doigtés indiqués ci-
contre sont tous dans la
Cm7b5
position "fondamentale",
CmM7b5
mais d'autres inversions
peuvent être utilisées, à
Cdim
part les exceptions sui-
Cdim7
vantes :
m7, m7 b 5, 6, m6,
C7
sus4, aug, dim7, 7 b 5,
6(9), m7(11), 1+2+5.
C7(b9)
• L'inversion des accords
C7(b13)
7sus4 n'est pas recon-
nue quand la quinte est
C7(9)
omise.
C7(#11)
• L'AUTO ACCOMPANI-
MENT parfois ne change
C7(13)
pas quand les accords
en relation sont joués en
C7(#9)
séquence (c.-à-d., cer-
C7b5
tains accords mineurs
suivis d'un accord mi-
C7aug
neur sur septième).
C7sus4
• Les doigtés à deux notes
C
produiront un accord
basé sur l'accord joué
précédemment.
3 3
Publicité
Table des Matières
