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7. COMMANDE PANORAMIQUE (PAN)
Cette commande a le m§mfe effet que la commande
panoramique de contrSle dont nous avons parle plus
haut, sauf que le signal du canal est affects au circuit
commun de programme principal qui alimente les sorties
principales ster§o du melangeur.
La fonction panoramique est une des fonctions les plus
"banales" qu'une table de mixage stereo peut executer,
permettant la localisation acoustique de chaque
instrument ou groupe d'instruments a n'importe quel
emplacement desire dans le champ sonore stereo. Le
son d'un instrument donn6 peut sembler provenir du
haut-parleur de gauche, du haut-parleur de droite ou de
n'importe que! endroit situe entre cesdeux haut-parleurs.
Ce r^glage du signal de chaque canal d'entree s'effectue
en utilisant des "potentiomMres panoramiques". La
position de ces potentiom^tres panoramiques se
rapporte directement a la position accoustique du signal
du canal respectif: le potentiomMre panoramique tourne
compl^tement dans le sens des aiguilles d'une montre
produira un son provenant du haut-parleur du canal
droit, le bouton tourne compIMement dans le sens
contraire des aiguilles d'une montre produira un son
provenant du haut-parleur du canal gauche, le bouton
r6gl6 sur une position interm^diaire produira un son
localise en consequence, c'est a dire en un point situe
entre ies haut-parleurs de gauche et de droite.
Les potentiometres panoramique peuvent aussi etre
utilises pour creer un effet de "glissement" d'un
instrument de musique d'un cote de la "scene" sonore
stereo e rautre.
Generalement, vous utiliserez les boutons panoramiques
pour creer I'image accoustique desiree.
8. ATTENUATEUR D'ENTREE (INPUT FADER)
Les attenuateurs d'entree sont les elements qui
fournissent la fonction effective de mixage sur une table
de mixage. Ms permettent des reglages individuels de
niveaux des six sources d'entree afin de vous donner la
possibilite d'obtenir le juste equilibre general entre les
instruments, les voix ou tout autre source sonore que
vous mixez.
Ce sont les commandes que vous utiliserez le plus, et la
fagon dont vous les utiliserez pourra faire la difference
entre un excellent son et un son mediocre. Le meilleur
rapport signal sur bruit, le minimum de distorsion et la
meilleure qualite sonore sont generalement obtenus en
reglant approximativement les attenuateurs entre 1/3
et 3/4 de I'echelle d'attenuation. Les reglages
d'attenuation trop haut ou trop bas doivent etre evites
en accroissant ou en reduisant le niveau de la source a
chaque fois que cela est possible.
La plupart des claviers electroniques et des guitares
electriques ont une commande de niveau de sortie, et le
niveau de sortie du microphone peut etre regie en ,
jouant sur la distance qui le separe de la source sonore.
SECTION PRINCIPALE
9. COMMUTATEURS DE SORTIE DE BANDE (TAPE
OUT)
Plutot que de toujours avoir les canaux d'entree 1 a 4
alimentant les prises de sortie de bande (TAPE OUT),
ces commutateurs vous permettent d'envoyer le signal
du circuit commun stereo de gauche aux prises TAPE
OUT 1 ou 3, et le signal du circuit commun stereo de
droite aux prises TAPE OUT 2 ou 4. Cela vous permet de
recomposer le systeme pour mixer les canaux d'entree
en stereo sur le magnetophone connects aux prises
TAPE OUT.
STEREO L Signal-
TAPE OUT
--
UNE JN
.-J/SN *.■
L>-ir^L>-3
1
3^ ^
STEREO L Signal
CHI Signal-
CH3 Signal —
TAPE OUT
UNE IN
CH2 Signal
CHd Signal
STEREO R Signal-
10. RETOUR D'EFFETS
La sortie du dispositif d'effets que vous utilisez
(normalement echo ou reverberation, alimente par le
jack de depart d'effets (EFFECTS SEND)) est renvoyee
au jack de retour d'effets (EFFECTS RETURN) et
alimente le circuit commun de mixage stereo par ia
commande de retour d'effets. En d'autres mots, cette
commande determine la quantite du signal traite
exterieurement qui est remixe dans le programme
stereo principal.
11. ENTREE AUXILLIAIRE (AUX IN)
Le RM602 a une paire de bornes d'entree auxiliaire
(AUX IN) qui permettent de mixer un signal stereo
supplementaire avec les sources presentes aux six
canaux d'entree. La commande AUX IN regie le niveau
du signal AUX IN en relation avec le reste du programme.
Ce que vous connectez aux bornes AUX IN depend
enti^rement de votre utilisation specifique, mais voici
tout de m§me quelques exemples:
1. Vous pourriez connecter les sorties d'un
magnetocassette aux bornes AUX IN et reproduire
une bande de votre groupe prefers Ensuite vous
pouvez mixer votre propre instrument avec et jouez
en suivant la musique; c'est une maniere formidable
de s'entraTner.
2. En utilisant la meme connexion que dans I'exemple
ci-dessus, le magnetocassette peut fournir une
musique de fond pendant que vous mixez avec cette
musique de fond des commentaires et/ou des effets
sp§ciaux pour votre spectacle audio-visuel et
enregistrer le programme mixe sur un second
magnetophone.
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