Table des Matières
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16
GAIN
GAIN
U
U
23
0
60
0
+15dB
-45dB
+15dB
24
LOW CUT
LOW CUT
100 Hz
100 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
25
PAD
-20dB
OFF
COMP
Réglages de voies
Les voies sont similaires ; seules quelques différences
existent entre elles. Chaque voie fonctionne de manière
indépendante et ses réglages n'affectent que le signal
connecté à l'embase située au-dessus.
"U" comme gain Unitaire
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole "U", comme "gain Unitaire", ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci-
lorsque vous modifiez un réglage.
23. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l'avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibilité d'entrée
des entrées micro et ligne. Cela permet d'optimiser les
signaux provenant de l'extérieur pour qu'ils entrent
dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne
optimal.
Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de
gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB
lorsqu'il est au maximum.
Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 20 (2404-VLZ3) et
des voies 1 à 28 (3204-VLZ3), il y a 15 dB d'atténuation
au minimum, et 45 dB de gain au maximum, avec le gain
unitaire "U" à 11:00.
Via le jack 6,35 mm des voies 21/22 et 23/24(2404-
VLZ3) et 29/30 et 31/32 (3204-VLZ3), il y a 20 dB d'atté-
nuation au minimum, et 20 dB de gain au maximum,
avec le gain unitaire "U" à 12:00.
Cette atténuation de 20 dB peut être très pratique si
vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
16
VLZ3 4•Bus
17
18
GAIN
U
60
0
60
-45dB
+15dB
-45dB
LOW CUT
100 Hz
18dB/OCT
26
MAX
OFF
MAX
COMP
19
GAIN
GAIN
U
U
0
60
0
60
+15dB
-45dB
+15dB
-45dB
LOW CUT
LOW CUT
100 Hz
100 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
OFF
MAX
OFF
MAX
COMP
COMP
24. LOW-CUT
Toutes les voies mono possèdent une touche Low-Cut
(filtre coupe-bas, souvent appelé filtre passe-haut) qui
coupe les basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec
une pente de 18 dB par octave.
Nous vous recommandons d'utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les micros, exceptés ceux sur la grosse caisse,
la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces
dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces
fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus
agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire les risques
de Larsen en concert et permet d'économiser la puis-
sance de l'amplificateur.
Vous pouvez également considérer que la
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez mo-
difier l'égalisation des basses-fréquences en
toute sécurité. Très souvent, l'égalisation Baxendall des
basses-fréquences améliore la voix. Le problème est que
l'ajout de basses-fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l'égalisation basses-fré-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.
25. Touche PAD (-20 dB)
Dans la plupart des cas, la touche Pad reste relâchée.
Cependant, les micros et signaux symétriques à niveau
ligne dont le niveau de sortie est plus élevé que la
normale peuvent nécessiter que le réglage de gain [23]
soit très bas. Dans ce cas, enfoncez la touche Pad pour
atténuer de 20 dB le gain à l'entrée du préampli micro.
Cela évite au préampli micro de saturer et offre un
meilleur contrôle du gain. La touche Pad ne s'applique
qu'aux entrées XLR, et pas aux Jacks 6,35 mm.
20
21/22
GAIN
GAIN
U
23
-20
+20
-20
FX 1
23/24
U
+20
FX 2
USB
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