Table des Matières
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1
2
8
9
INSERT
INSERT
10
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
21
18
LINE
LINE
HI - Z
HI - Z
19
48V
48V
20
30
30
U
U
20
40
20
40
23
GAIN
GAIN
U
60
U
60
-
-
20dB
40dB
20dB
40dB
+
+
24
SEND
SEND
PRE
PRE
POST
POST
EQ
EQ
U
U
25
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
-15
15
-15
15
+
+
1k
1k
26
28
FREQ
FREQ
100
8k
100
8k
U
U
27
29
MID
MID
-15
15
-15
15
+
+
U
U
31
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-15
15
-15
15
+
+
AUX
AUX
32
1
1
MAX
MAX
O O
O O
33
2
2
MAX
MAX
O O
O O
PAN
PAN
34
L
R
L
R
36
35
MUTE
MUTE
OL
OL
ALT 3-4
ALT 3-4
- 20
20
-
U
U
37
+10dB
+10dB
O O
O O
LEVEL
LEVEL
38
SOLO
SOLO
1
2
18. TOUChE hI-Z (voies 1 et 2 uniquement)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement dans l'entrée ligne Jack 6,35 mm
des voies 1 ou 2. Si vous n'enfoncez pas cette touche,
vous devez utiliser une boîte de direct avant de connec-
ter la guitare. Sans cela, la guitare n'aura pas un bon
son, particulièrement pour la réponse des hautes
fréquences.
Le fait de connecter une guitare à une
entrée ligne basse impédance peut provoquer
18
Onyx 820i
3-4
AUX SEND
BAL/UNBAL
1
2
L
(MONO)
LINE IN 5-6
LINE IN 7-8
BAL/UNBAL
R
L
(MONO)
BAL/UNBAL
4dB
LINE
+
-10dB
R
48V
30
U
MIC
20
40
GAIN
GAIN
U
60
-
-
20dB
20dB
20dB
+
SEND
SEND
SEND
PRE
PRE
POST
POST
EQ
EQ
U
U
HIGH
HIGH
12kHz
12kHz
-15
15
-15
15
-15
+
+
U
HIGH
MID
U
2.5KHz
30
-15
15
MID
+
U
2.5kHz
LOW
-15
15
-15
+
MID
400Hz
-15
15
+
U
U
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-15
15
-15
15
-15
+
+
AUX
AUX
1
1
MAX
MAX
O O
O O
O O
2
2
MAX
MAX
O O
O O
O O
PAN
PAN
L
R
L
R
MUTE
MUTE
OL
OL
ALT 3-4
ALT 3-4
20
20
-
-
U
U
+10dB
+10dB
O O
O O
LEVEL
LEVEL
SOLO
SOLO
3-4
5-6
une atténuation sensible des hautes fréquences, produi-
AUX RETURN
MAIN OUT
sant un son terne et peu naturel. Normalement, il faut
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
1
2
utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console
L
pour convertir l'impédance de la guitare. Les entrées
(MONO)
Hi-z des voies 1 et 2 vous évitent d'avoir à utiliser une
R
boîte de direct. Cependant, les entrées Hi-z sont asymé-
triques (lorsque la touche est enfoncée), par consé-
quent si vous vous produisez en Live et que vous utilisez
un long câble pour connecter l'instrument à la console
L
(disons plus de 10 mètres), il est recommandé d'utiliser
(MONO)
BAL/UNBAL
une boîte de direct avec sortie symétrique pour éviter
les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble.
R
PREMIUM ANALOG MIXER
CTRL ROOM/PHONES
19. COUPE-bAS (voies 1-4 uniquement)
U
SOURCE
GAIN
22
Chaque voie mono possède une touche coupe-bas
20dB
+
MAIN MIX
(aussi appelé filtre passe-haut) qui atténue les basses
INPUT
fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB
TAPE
LINE
par octave. Pour les voies 1 et 2, le filtre coupe-bas agit
FW 1-2
U
sur les entrées micro et ligne. Pour les voies 3 et 4, il
HIGH
ALT 3 - 4
FW 1-2
12kHz
n'agit que sur les entrées micro. Nous vous recomman-
15
+
dons d'utiliser le filtre coupe-bas sur tous les micros,
U
ASSIGN TO
exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses
MAIN MIX
MID
2.5kHz
synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu
15
+
d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles
O O
MAX
MAX
O O
CONTROL
PHONES
et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le
U
ROOM
filtre coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en
LOW
80Hz
AUX MASTER
15
concert et d'améliorer le rendement des amplificateurs.
+
SEND
AUX
Vous pouvez également considérer que la
1
1
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
PRE
MAX
15
O O
+
POST
concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez
2
2
modifier l'égalisation des basses fréquences en
PRE
MAX
15
O O
+
POST
PAN
toute sécurité. Très souvent, l'égalisation Baxendall des
AUX SEND 1-2
basses fréquences améliore la voix. Le problème est que
TO FW 5-6
L
R
l'ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de manipulation des micros
et le souffle. Le filtre coupe-bas réduit tous ces problèmes.
MUTE
OL
Vous pouvez donc ajouter de l'égalisation basses fré-
ALT 3-4
MAX
O O
20
-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.
MIC
LEVEL
U
DESTINATION
20. AlIMENTATION fANTôME 48 V (voies 1-4)
+10dB
O O
AUX 1-2
PHONES
LEVEL
La plupart des micros à condensateur professionnels
SOLO
modernes nécessitent une alimentation fantôme 48 V,
7-8
TALKBACK
qui est une tension continue basse intensité délivrée
par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio.
(Les micros à condensateur semi-professionnels font de
même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient
du fait que cette tension est "invisible" pour les micros
dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont
pas besoin d'alimentation externe, celle-ci n'affectant
aucunement leur fonctionnement.
Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une
alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de
cette touche avant de connecter un micro).
TAPE
IN
OUT
L
L
R
R
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
0dB=0dBu
L
R
20
CLIP
15
10
6
3
0
2
LEVEL
SET
4
7
10
20
30
RUDE
SOLO
RETURN
1
10
O O
+
RTN TO
AUX1
2
10
O O
+
POWER
ASSIGN TO
FW 7-8
U
+10dB
O O
MAIN MIX
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