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Jeu et édition de Programs
"JS+Y Int" spécifie l'intensité maximum du vibrato
produit par le LFO quand vous poussez le joystick loin
de vous.
"Intensity" (AMS Intensity) détermine l'intensité du
vibrato appliqué par le LFO quand il est modulé par la
source AMS sélectionnée. Exemple: si le commutateur
SW1 est assigné au paramètre "SW1 Mod. (CC80)"
(Prog 1-7a), si LFO1 AMS est réglé sur "SW1: CC80" et
si une valeur appropriée est choisie pour Intensity,
vous obtiendrez du vibrato en activant le commutateur
SW1 ou lors de la réception d'une commande de con-
trôle MIDI CC80.
Pitch EG
Quand vous réglez "Intensity" sur "+12.00", l'enve-
loppe (EG) de la page "Pitch EG" produit une variation
de hauteur maximum de ±1 octave.
Pour simuler de manière réaliste les changements de
hauteur qui se produisent quand une corde est pincée
ou à l'attaque d'un cuivre ou d'un son vocal, vous pou-
vez utiliser l'EG pour créer un changement subtil de
hauteur à l'attaque.
Portamento
Le portamento fait changer progressivement la hau-
teur quand vous jouez une nouvelle note avant d'avoir
relâché la précédente.
Le paramètre "Time" détermine la durée de la transi-
tion. Plus cette valeur est élevée, plus le changement
de hauteur est long. Avec une valeur "000", il n'y a pas
de portamento.
Vous pouvez activer/couper le portamento avec SW1
ou SW2, en leur assignant "Porta.SW CC65".
Utilisation de filtres
Les filtres vous permettent d'atténuer ou d'accentuer
des zones de fréquence spécifiques du son.
Le timbre du son dépend considérablement des
réglages de filtre.
Les réglages de base du filtre, y compris le routage, le
type, la fréquence de coupure et la résonance se trou-
vent à la page "P3–1: Filter1 or P3–2: Filter2".
Routage de filtre
Chaque oscillateur a deux filtres, "A" et "B". Le para-
mètre "Filter Routing" détermine si un ou les deux fil-
tres sont utilisés et, si les deux sont utilisés, comment
ils sont reliés l'un à l'autre.
Le routage "Single" n'utilise que le filtre A comme
simple filtre à 2 pôles, 12dB par octave (6dB en passe-
bande (Band Pass) et coupe-bande (Band Reject)).
Le réglage "Serial" utilise à la fois le filtre A et le filtre
B. L'oscillateur passe d'abord par le filtre A puis la sor-
tie du filtre A est traitée par le filtre B.
"Parallel" utilise aussi les deux filtres A et B. L'oscilla-
teur alimente directement les deux filtres (réglables
indépendamment). Les sorties des deux filtres sont
ensuite additionnées.
Le routage "24dB(4Pole)" fusionne les deux filtres
pour créer un seul filtre 4 pôles, 24dB/octave (12dB
pour Band Pass et Band Reject). En comparaison avec
le filtre "Single", cette option produit une pente de
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coupure plus brutale au-delà de la fréquence de cou-
pure ainsi qu'une résonance légèrement plus délicate.
De nombreux synthétiseurs analogiques classiques ont
utilisé ce type général de filtre.
Routage série et parallèle
Oscillateur
Filtre A (passe-bas)
Filtre A (passe-bas)
Oscillateur
Filtre B (passe-haut)
Types de filtres
Vous pouvez déterminer les parties du son qui seront
affectées par le filtre comme décrit ci-dessous. Avec les
routages "Serial" et "Parallel", vous pouvez indépen-
damment régler les types pour le filtre A et le filtre B.
Les filtres produiront des résultats très différents selon
le type de filtre sélectionné.
Low Pass: Cela coupe les parties du son qui sont supé-
rieures à la fréquence du filtre (valeur "Frequency").
"Low Pass" est le type de filtre le plus commun et atté-
nue les timbres brillants.
High Pass: Cela coupe les parties du son qui sont infé-
rieures à la fréquence du filtre. Vous pouvez l'utiliser
pour rendre les timbres plus ténus ou plus bourdon-
nants.
Band Pass: Cela coupe toutes les parties du son, graves
et aigus, excepté dans la région autour de la fréquence
du filtre. Comme ce filtre coupe à la fois les hautes et
les basses fréquences, son effet peut radicalement
changer en fonction du réglage "Frequency" et du
multi-échantillon de l'oscillateur.
Avec des réglages à faible résonance, vous pouvez uti-
liser le filtre passe-bande pour créer des sons de voix
par téléphone ou de phonographe. Avec des réglages
de résonance élevés, cela peut créer des timbres nasaux
ou bourdonnants.
Band Reject: Ce type de filtre – aussi nommé coupe-
bande – ne coupe que les parties du son situées directe-
ment autour de la fréquence du filtre. Essayez de
moduler la fréquence du filtre avec un LFO pour créer
des effets de type phaser.
Filtre B (passe-haut)
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