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VST Groove Agent 2 Mode D'emploi

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Manuels Connexes pour VST Groove Agent 2

Sommaire des Matières pour VST Groove Agent 2

  • Page 2 The information in this document is subject to change without notice and does not rep- resent a commitment on the part of Steinberg Media Technologies GmbH. The software described by this document is subject to a License Agreement and may not be copied to other media.

  • Page 3: Table Des Matières

    System requirements (Mac version) Installing Groove Agent (Mac version) Activating the Steinberg Key Setting up Groove Agent as a VST instrument in your host application Setting up Groove Agent as a DXi2 instrument Using Groove Agent in an AU compatible application...

  • Page 4: Welcome

    A year later it was time for Groove Agent, a modern day drum machine. Now it’s early 2005 and we’re presenting Groove Agent 2 – the next logical step. We’ve added content in the form of acoustic and elec- tronic drum kits plus 27 new styles and some improved functionality.
  • Page 5 So why not skip the boring parts of life and concentrate on the inter- esting bits! I personally consider song-writing to be the finest craft of all, and Groove Agent 2 is designed to help anyone who needs drums in their music; instant drums to keep the creative flow.

  • Page 6: How Do I Use Groove Agent

    You can use Groove Agent as stand-alone application or together with a host application, a sequencer program. If your sequencer supports VST instruments, then you can use Groove Agent. Here’s how to get started: 1. Prepare a track and load Groove Agent.

  • Page 7: What Is Groove Agent

    What is Groove Agent? Technically speaking, Groove Agent uses thousands of custom de- signed MIDI patterns created by Swedish top musicians. These pat- terns trigger samples especially recorded for this instrument. That’s basically it! The Timeline slider allows you to choose a musical style or sub-style and its associated drum kit.

  • Page 8: The Steinberg Key

    The Steinberg Key ❐ Please read the following section before installing the Groove Agent software. Included with the Groove Agent package, you will find an activation code (not to be confused with the serial number) for the Steinberg Key (sometimes referred to as a “dongle”), a hardware copy protec- tion device that is part of the Groove Agent copy protection scheme.
  • Page 9 The Steinberg Key is, in fact, a little computer on which your Stein- berg software licenses are stored. All hardware-protected Steinberg products use the same type of key, and you can store more than one license on one key. Also, licenses can (within certain limits) be trans- ferred between keys –...

  • Page 10: System Requirements (Pc Version)

    If you want to use Groove Agent as a plug-in, you’ll need Cubase or Nuendo (version 1.5 or higher) or another VST 2.0 or DXi 2 compatible host application. Please note that some features may not be supported in other host applications.

  • Page 11: System Requirements (Mac Version)

    If you want to use Groove Agent as a plug-in, you’ll need Cubase or Nuendo (version 1.5 or higher) or another VST 2.0 or AU compatible host application. Please note that some features may not be supported in other host applications.

  • Page 12: Activating The Steinberg Key

    Activating the Steinberg Key ❐ Whether you bought a new key when you bought Groove Agent, or if you want to use one you previously bought with a different Steinberg product: your Steinberg Key does not yet contain a valid license for Groove Agent. You must download a license to it before you can launch Groove Agent! Use the activation code supplied with the program in order to down- load a valid Groove Agent license to your Steinberg Key.

  • Page 13: Setting Up Groove Agent As A Vst Instrument In Your Host Application

    3. Wait for a few seconds while Groove Agent loads its default style samples. The Groove Agent window opens automatically. 4. In the VST host application, select Groove Agent as the output for a MIDI track. Groove Agent...

  • Page 14: Setting Up Groove Agent As A Dxi2 Instrument

    Setting up Groove Agent as a DXi2 instrument ❐ The information in this section refers to using Groove Agent within Cake- walk SONAR. We assume that you have correctly set up both SONAR and your available MIDI and audio hardware. Should you wish to use Groove Agent within another DXi2 compatible host application, please refer to its documentation.

  • Page 15: Using Groove Agent In An Au Compatible Application

    Using Groove Agent in an AU compatible application You can use Groove Agent in an AU host application (e.g. Logic). The Groove Agent AU version is installed in the folder “Library/Audio/ Plug-ins/Components” and lets Groove Agent work in an AU environ- ment –...

  • Page 16: Groove Agent Stand-Alone And Rewire

    This makes it possible to use Groove Agent in sequencer applications that do not support one of the pro- vided plug-in formats of Groove Agent (i.e. VST, DXi, AU), but allow for data exchange using ReWire.

  • Page 17: First Test

    Let’s make sure Groove Agent is properly set up and ready to play: 1. If you load Groove Agent as a VST instrument, make sure Groove Agent is selected as the output for a MIDI track and that the MIDI channel chosen is any other than channel 10.

  • Page 18: Groove Agent Terminology

    Groove Agent terminology LCD window – The big, green window tells you, at all times, what’s going on inside Groove Agent. This is your main source for information. LCD meters – These are the cool, red level meters that start flashing when Groove Agent is playing.
  • Page 19 – wet. • New in Groove Agent 2 is the right-click menu. We’ve added some new features that can be reached by pressing the right mouse button or by left-clicking in the logo area.

  • Page 20: About The Sounds In This Vst Instrument

    About the sounds in this VST instrument Before we started producing the musical content for this instrument, we scanned the market for existing drum libraries we could use. Using ready made samples would save us oceans of time (Per “Worra” Lars- son/SampleTekk is the first person to agree here), but unfortunately we could not find anything suitable.
  • Page 21 A 60s pop kit. Very damped drums from the era when they put towels on the toms! A 70s rock kit. Loud, deep and ringing. This kit is big! An 80s studio kit. Fresh and modern, like on most of today’s CDs. Groove Agent English...
  • Page 22 On top of that, we added stuff that adds color and realism to the dif- ferent eras and attitudes we wanted to cover. 50s drums played with brushes and mallets, 80s kit with rods and additional snares like pic- colo and deep models. To make the archive complete, we had a long session with only per- cussion instruments, both those included in the GM protocol plus an array of other, interesting sounds: African fur drum, rainstick, tambou-...
  • Page 23 Jens Bogren came up with the suggestion that we’d run everything through an analogue 24 track tape recorder for “that warm sound”. Great idea! Coupled with our original intention to produce a very com- plete archive, this is what we actually recorded: •...
  • Page 24 The new sounds for Groove Agent 2 The Groove Agent 2 sessions sported Mats-Erik behind the drums and as the main sound designer. Engineer for this second round was Rickard Bengtsson. Mats-Erik took the opportunity to record some useful kits to make the sonic palette even more complete: The Studio kit –...
  • Page 25 The Noisy kit – We wanted to cre- ate a modern drum sound using tra- ditional drums. These instruments are very small but along with the boom-box effect they sound much bigger than they really are. We ex- perimented a lot with different digi- tal effects and came up with a sound that we think will last.
  • Page 26 In addition to the three acoustic kits, a handful of vintage drum machines from Sven Bornemark’s private col- lection were added. Some of these beauties are over thirty years old, so sampling them was not without complications. Old analogue gear has a tendency to sound a bit differ- ent from day to day, and even from beat to beat, so when comparing...

  • Page 27: Using Groove Agent

    Using Groove Agent Here’s the extremely compact version for the impatient amongst you: Choose what style you want to use with the upper slider. Make sure the lower slider is somewhere in the middle third of its total range and that the tempo is inside the tempo range of the chosen style.

  • Page 28: The Lcd Window

    You have probably noticed that some of the style names above the top slider are colored differently. That’s because they house sub-styles, the new additional 27 styles that have been added in Groove Agent 2. Here’s the trick: 1. Select a differently colored style with the slider as usual.

  • Page 29: Range

    Groove Agent has been re-started. • MIDI Output – Groove Agent 2 can output its drumming to either a MIDI part (as before) or to a MIDI file! That MIDI file can then be imported to your host for further tweaking.

  • Page 30: Sliders And Buttons

    Styles stored in memory locations stay loaded, so Groove Agent will not glitch when switching between them. The 27 new styles introduced in Groove Agent 2 can be reached by moving the slider to a differently colored style name and right-clicking on it.
  • Page 31 The Style Link button Choosing a style also selects a drum and percussion kit especially assigned to it. As long as the two halves of the slider are linked, that is. Clicking the Link button once un-links the two halves of the slider button, mak- ing it possible for you to play the Bossa Nova style with a Techno drum kit! In this mode, the upper half selects the playing style and the lower half of the slider the kit.
  • Page 32 For convenience’s and predictability’s sake, level changes occur only at bar lines. This means that if you want to change from level 8 to 11 and move the slider on the second beat of a bar, you’ll have to wait un- til the next bar to hear the new level.
  • Page 33 While we’ve tried our very best to make the sidestick option sound as natural and musical as possible, there are instances where it felt really awkward to use the sidestick. Therefore, the sidestick option is avail- able in most but not all the complexity levels in Groove Agent. ❐...
  • Page 34 There are 25 levels of complexity in each style. This also applies to fills; the lower numbered fills are generally less busy than the higher numbered ones. ❐ Some musical styles have a definite 2 or 4-bar pattern feel to them. While an irregular (like 7 or 9) bar period in your music may cause such a pat- tern to sound wrong (a bit like “one bar late”), it’s reassuring to know that after a fill the music always restarts at “bar 1"...
  • Page 35 Random If you want some automatic pattern variation, the Ran- dom button is very handy. This function automatically changes patterns for you. The general idea is to make the drumming sound less rigid, less predictable. The LCD window shows you what level is currently playing. The Random button only moves within a range of ±2 levels from the slider’s original position.
  • Page 36 Musically, these two types are known as straight and swing based music. And to make matters more complicated, swung music can be based on either triplet 8ths (as in the song “New York, New York”) or triplet 16th notes (as in Stevie Wonder’s “Sir Duke”). The Shuffle knob affects the sub-timing of the 8ths or 16ths and acts a bit differently than the other Groove Agent controls.
  • Page 37 Now we’re talking room! These recordings give a definite hall atmo- sphere. Overly roomy? Yes, definitely! • The new drums that come with Groove Agent 2 have electronic and electro- mechanical reverb added to them. Groove Agent English...
  • Page 38 Now, while editing the sound archive for Groove Agent, we carefully chose the ambience recording that should go with every dry source. For the 50s kit, we used the close-up microphones for drums and hi- hat and the overheads for the cymbals. We then added the distant re- cordings for ambience.

  • Page 39: Mute, Grouping And Instrument Selection

    Mute activated = no sound. Mute disabled (un-lit) = sound on. One welcome addition in Groove Agent 2 is the inclusion of Solo but- tons. When you’re listening to a full drum kit and want to tweak one of the groups only, it’s usually easier to press Solo for that group.

  • Page 40: Stop/Run

    New in Groove Agent 2 is the facility to choose your favorite Stop/ Run behavior. You do so by right-clicking somewhere in the Groove Agent screen or by clicking on the Steinberg logo.

  • Page 41: Under The Hood

    Under the hood So far we have only described the functions you can reach on the top surface of Groove Agent. The black area surrounding the large LCD window is not only holding the level meters, it’s also the lid under which the Edit department resides.
  • Page 42 Tune – You can tune each group up and down by as much as 12 seminotes with this knob. Please note that for ease of use, the knob has a much finer resolution around its 12 o’clock position than at its end positions.

  • Page 43: Master Volume

    When using several outputs, the Master Volume knob controls all outputs. New in Groove Agent 2 is that audio activity stops when the Master Volume control is at its minimum position. If you’re using Groove Agent 2 as a pure MIDI player, and using none of its internal sounds (controlling external drum sounds only), you may want to save some CPU power this way.

  • Page 44: The Setup Lid

    (or not do) in every available host program. We only guaran- tee that MIDI Output works correctly in Steinberg’s Cubase and Nuendo. If you’re using a program that can’t handle MIDI output from a VST in- strument like described above, you’ll have to use your host’s automa- tion facilities while creating your arrangements.
  • Page 45 If you set MIDI Output to ON and the newly added DIP switch Live <> File to the File position, Groove Agent 2 will record a MIDI file for you and place it on your desktop. Remember to set the MIDI Out- put switch to OFF when you’re finished (this action instructs Groove...
  • Page 46 GM Output We’ll tell you more about GM Output shortly, but first some background. For Groove Agent we used the following keyboard mapping. You’ll see it if you use the MIDI Output function and look at the MIDI part that Groove Agent creates.
  • Page 47 you’ll probably want to have the speaker icon (or similar) activated, so that you can hear the drum sounds while you scroll through the notes. When you set the GM Output to its ON position, Groove Agent will redirect output notes so that it follows the General MIDI protocol. When GM Output is active, this status is shown by a GM symbol in the LCD window.

  • Page 48: Reset All

    Advantage: After recording, you can edit your moves in great detail. Your own knob tweaking gets recorded as editable MIDI events. For sequencers that don’t accept MIDI output from a VST instrument, this is one of a few workarounds. Disadvantage: You cannot edit individual hits in Groove Agent’s drumming this way, al- though you can always add individual hits by playing them live on your MIDI keyboard.
  • Page 49 • Method 2: Play along with your song in real-time, using the Groove Agent panel controls to create a living and breathing drum track. Your sequencer records the MIDI notes output by Groove Agent in a MIDI part. The MIDI Output switch must be activated for this to work. We believe this is the most intuitive and creative way to create a drum track.

  • Page 50: Using Groove Agent's Midi Output In Cubase Sx

    Using Groove Agent’s MIDI output in Cubase SX While we’re not sure what every available host will do with MIDI notes being sent from a VST instrument (as far as we know, Groove Agent is the first virtual instrument with this feature), Cubase SX users can cer- tainly use this method.

  • Page 51: Using The Automation In Cubase Sx

    1. Open Groove Agent in your VST instruments rack. From Groove Agent’s panel, activate the Write button (W). Look in the Cubase SX project window, and you’ll notice that a new track called VST Instru- ments, plus another track below it, have been created. For most situa- tions, the auto quantize function in your sequencer should be turned OFF.

  • Page 52: Composing With Groove Agent's Memory Slots In Cubase Sx

    For more drastic changes, i.e. if you want to change style, kit and sound in one go, the Memory buttons come into play. Proceed as follows. 1. Open Groove Agent in your VST instruments rack. Prepare settings for the various parts of your song in Groove Agent and save those “snapshots”...

  • Page 53: About The Styles

    The lost art of brushes! Not many people these days know how to use brushes “the right way”! It’s one thing to own a pair, another to be able to play them. A third issue is to make a VST instrument handle them convincingly.
  • Page 54 *Bop This busy jazzy style could easily be used in a small jazz combo, like pi- ano, bass, drums and a solo instrument. A good choice when you want to make your version of one of the many jazz standards out there. So open up Real Book, hit the Run-button and play.
  • Page 55 1955 3/4 Here are a number of different styles that have the 3/4 signature in common. The complexity doesn’t go from easy to wild in this one. It’s more like a journey through different attitudes and emotions, all in “three quarter time”. For best results, set your sequencer’s time signa- ture to 3/4.
  • Page 56 1959 Tom-Toms This style is used in many different situations. With it’s origin in the 1920’s, when Duke Ellington played “jungle music” in Harlem and then made totally unforgettable by Gene Krupa with the Benny Goodman Orchestra at Carnegie Hall playing “Sing, Sing, Sing” in 1938, this type of drumming is heard in almost every movie made reflecting the 30’s and 40’s.
  • Page 57 1963 Train Beat This is a style where the drummer has to work hard with the snare drum. It works well in country and rock’n’roll songs and will give your music a “busy” feeling. PS 1964 Tamla For this style I was inspired by the rock classic “Pretty Woman”. This rhythm was also frequently used by artists on the legendary Tamla Motown label.
  • Page 58 1968 New Orleans Funk In the winter of 1968-69, great drummer Joseph “Zigaboo” Modeliste recorded the classic New Orleans R’n’B style tune “Cissy Strut” with funk pioneers The Meters. Zigaboo invented the characteristic funk groove often referred to as “the second line” style, very typical for The Meters’...
  • Page 59 1971 Cajun You no longer need to go “Deep down in Louisiana close to New Or- leans” to get that spicy cajun feeling. Just tune in to Groove Agent’s 1971 Cajun style, set your VSTi host to preferred 86 degrees, or… BPM, and get cooking! Add a pinch of accordion and a bouncing bass to the busy snare, and you’re off.
  • Page 60 * Bombay Dance Hall It’s the third millennium global dance hall beat. Could be London, could be Bombay, could be Sollentuna. It doesn’t really matter, as long as everybody is having a good time. Some artists marry this style to Reggae, others to Hip Hop. It’s all around and it’s up to you. Try adding or subtracting ambience to the different instruments to vary the sense of space.
  • Page 61 1977 Hard Rock I grew up listening to The Beatles in the early seventies. After that I was a young soul without a home, listening to whatever was on the ra- dio, but I never found “my thing”. Then, when I was sixteen, someone gave me a black album from a band I’d never heard of, and I was just blown away by the intro of “Hells bells”...
  • Page 62 1978 TexMex I once played a song to Sven with a strange, loose kind of drumming together with bass, piano and slide guitar. It sounded a bit like a not- so-very-well-rehearsed-gig in a small restaurant somewhere on the borderline between Texas and Mexico. “This is very weird and very cool”, Sven said.
  • Page 63 1981 Elektro My intention here was to create a style that sounds like an analog drum machine programmed for early synth-pop tunes. It’s not an 808 or a 909 but a totally new “box” with retro and electronic sounds. LW * Vintage FR-3 Original rhythms from a very old drum machine.
  • Page 64 * Meek Ballad Follow me back to the early 80s. This could be the next great thing… The slowly evolving groove adds a few more programmed hits on ev- ery level, giving you a fair chance to find just the desired complexity. The style was created by adding each instrument one by one, just as it was in the childhood of these legendary “rhythm composers”.
  • Page 65 1984 Arena During the glory days of the 80s, the hardrock guys wore tight pants, sprayed their long hair and stole make-up from their girlfriends. There is no doubt that they really could play drums though – hard and dis- tinctive.
  • Page 66 * Progressive Here’s a rather technical style with a lot of busy fills. “Progressive” is a mixture of the sound of new progressive styles and some old progres- sive bands back in the 80s. Certain levels were recorded in various odd meters and played over a loop of four bars.
  • Page 67 1989 Westcoast This is the beat many drummers would play if you told them to just cruise at 98 Bpm. A straight “perfect-day-for-going-to-the-beach” groove with influences from modern gospel music and contemporary pop/rock beats. FvW 1990 Mini Works All the sounds in this style come from the legendary Mini, built by a very clever guy called Moog.
  • Page 68 1994 Trip-Hop This is a trip to the darker side of Trip-Hop. Picture yourself in a spooky attic late at night, on your knees looking for an old photo album in a worn chest. Suddenly the room comes to life, the floor squeaks and wooden toys start playing in a slow, rhythmic groove.
  • Page 69 1998 Hip Hop Groovy, fat and heavy Hip-Hop with a modern sound in contrast to the Basic Hip-Hop style. It’s been programmed to sound a little “off” in the beat with a nice swing to it. Closely related to Modern RnB. New, fresh kick, snare and effects noises were designed especially for this style.
  • Page 70 2003 Mini Club Again, a Moog-only built up sound bank. And again 5 different grooves with 5 complexity levels each. This style will hopefully find its way to the floor of the future dance club. Try the note-off dependant sounds, too! Every sound slot has to be active to make these rhythms complete.

  • Page 71: Tempo Guide

    Tempo Guide Groove Agent English...
  • Page 72 Groove Agent English...

  • Page 73: 80 Or 160 Bpm, What's The Correct Tempo

    80 or 160 BPM, what’s the correct tempo? Normally, we decide a certain style’s tempo by defining where the downbeats and backbeats are. A rhythm that goes boom-chick-boom- chick probably counts 1-2-3-4 at the same rate. In most popular west- ern music the kick (bass drum) plays the downbeats (1 and 3) and the snare drum plays the backbeats (2 and 4).

  • Page 74: Smooth Handling

    Smooth handling We are the first to agree that some of the knobs in this instrument are small, very small. When tweaking the sounds, a knob can suddenly jump from one position to another. Not very comfortable. ❐ If your sequencer lets you choose what sort of mouse movement controls knobs, you should try “linear”...
  • Page 75 • The new right-click menu “MIDI Mute Key Mode” will provide you with three modes for group handling: – Toggle: Like before, white keys in the range C4-C5 switch instrument groups 1-8 on and off. – Velocity Switch: Notes with high velocity (>64) mute groups, notes with low velocity un-mute groups.

  • Page 76: Contact, Internet

    MIDI CC Destination Destination Mute Vel Offset Tune Ambience Volume Output Decay Contact, Internet For more info, latest news, and to get into contact with the Groove Agent staff, please visit our website: www.bornemark.se. Credits Concept and realization: Sven Bornemark Programming: Paul Kellett / mda Design and graphics: Wirebird Acoustic sound design: Per “Worra”...

  • Page 77: Last But Not Least

    Musicians: Per Almered, Roger Berg, Mats-Erik Björklund, Dan Borne- mark, Sven Bornemark, Mats Dagerlind, Nils Erikson, Marshall Karlsson, Ronny Milianowicz, Per Samuelsson, Michael Spork, Jens Ståhlstierna, Daniel Sunebring, Figge von Wachenfeldt, Lars Westin and Wirebird Audio mastering: Uffe Börjesson Project management: Helge Vogt Manual: Sven Bornemark and Mats Dagerlind with kind assistance of the Steinberg Manuals Department Throughout the production period we have received lots of help from...
  • Page 78 Groove Agent English...
  • Page 79 Groove Agent Handbuch von Sven Bornemark...
  • Page 80 Die in diesem Dokument enthaltenen Informationen können ohne Vorankündigung ge- ändert werden und stellen keine Verpflichtung seitens der Steinberg Media Technolo- gies GmbH dar. Die in diesem Dokument beschriebene Software wird im Rahmen einer Lizenzvereinbarung zur Verfügung gestellt und darf nicht kopiert werden. Ohne aus- drückliche schriftliche Erlaubnis durch die Steinberg Media Technologies GmbH darf kein Teil dieses Handbuchs für irgendwelche Zwecke oder in irgendeiner Form mit ir- gendwelchen Mitteln reproduziert oder übertragen werden.
  • Page 81 Systemvoraussetzungen (Mac-Version) Installieren von Groove Agent (Mac-Version) Aktivieren des Steinberg Key Einrichten von Groove Agent als VST-Instrument in der Host-Applikation Einrichten von Groove Agent als DXi2-Instrument Verwenden von Groove Agent in einer AU-kompatiblen Anwendung Groove Agent als Standalone-Anwendung und ReWire...

  • Page 82: Willkommen

    Ein Jahr später gab es dann Groove Agent, einen modernen Drum- computer. Zu Beginn des Jahres 2005 möchten wir Ihnen nun – als nächsten logischen Schritt – Groove Agent 2 vorstellen. Wir haben Content in Form von akustischen und elektronischen Dumkits hinzuge- fügt, ebenso wie 27 neue Stilrichtungen und natürlich weiterführende...
  • Page 83 Lassen wir also die langweiligen Dinge des Lebens hinter uns und konzentrieren uns auf das Wesentliche! Für mich persönlich ist das Songschreiben das schönste Handwerk. Groove Agent 2 wurde für all jene entwickelt, die sofort verwendbare Drums zum Erzeugen ihrer Musik benötigen.
  • Page 84 überraschend und die gemeinsamen musikalischen Bemühun- gen zeigen sich nun in Tausenden Schlagzeugtakten. Bitte verwenden Sie Groove Agent 2 dazu, gute Musik zu machen! Musik ist gut für die Seele und dieses musikalische Werkzeug wird Sie beim Komponieren hoffentlich unterstützen und inspirieren.

  • Page 85: Wie Verwende Ich Groove Agent

    Wie verwende ich Groove Agent? Sie können Groove Agent als Standalone-Anwendung benutzen oder in eine Host-Applikation (Sequenzer) laden. Wenn Ihr Sequenzer also VST-Instrumente unterstützt, können Sie Groove Agent verwenden. Und so geht’s: 1. Wählen Sie eine Spur aus und laden Sie Groove Agent.

  • Page 86: Wie Funktioniert Groove Agent

    Wie funktioniert Groove Agent? Technisch gesehen verwendet Groove Agent tausende von MIDI-Se- quenzen, die von schwedischen Topmusikern »maßgeschneidert« ein- gespielt wurden. Diese Sequenzen steuern eigens für die jeweiligen Instrumente aufgenommene Samples an. Das war es eigentlich schon! Mit dem Zeitskala-Schieberegler können Sie eine musikalische Stil- richtung bzw.

  • Page 87: Der Steinberg Key

    Der Steinberg Key ❐ Bitte lesen Sie den folgenden Abschnitt, bevor Sie die Software für Groove Agent installieren. Im Lieferumfang von Groove Agent ist der so genannte »Activation Code« (nicht zu verwechseln mit der Seriennummer) für den Steinberg Key enthalten. Der Steinberg Key ist ein Kopierschutzstecker (auch »Dongle«...
  • Page 88 Der Steinberg Key ist eigentlich ein kleiner Computer, auf dem Ihre Steinberg-Software-Lizenzen gespeichert sind. Alle Steinberg-Pro- dukte, die durch Hardware-Keys geschützt sind, verwenden dieselbe Art Key auf denen auch mehrere Lizenzen gespeichert werden kön- nen. Außerdem können Lizenzen (innerhalb bestimmter Grenzen) zwi- schen Keys übertragen werden.

  • Page 89: Systemvoraussetzungen (Pc-Version)

    Windows MME-kompatible Audio-Hardware (ASIO-kompatible Audiokarte empfohlen). • Wenn Sie Groove Agent als Plug-in verwenden möchten, benötigen Sie Cu- base oder Nuendo (Version 1.5 oder höher) oder eine andere VST 2.0-bzw. DXi 2-kompatible Host-Applikation. Letztere unterstützen möglicherweise nicht alle Funktionen von Groove Agent. •...

  • Page 90: Systemvoraussetzungen (Mac-Version)

    • CoreAudio-kompatible Audio-Hardware. • Wenn Sie Groove Agent als Plug-in verwenden möchten, benötigen Sie Cu- base oder Nuendo (Version 1.5 oder höher) oder eine andere VST 2.0- bzw. AU-kompatible Host-Applikation. Letztere unterstützen möglicherweise nicht alle Funktionen von Groove Agent. •...

  • Page 91: Aktivieren Des Steinberg Key

    Aktivieren des Steinberg Key ❐ Ihr Steinberg Key enthält bisher noch keine gültige Lizenz für Groove Agent (egal, ob Sie einen neuen Key zusammen mit dem Programm erworben haben oder ob Sie einen bereits vorhandenen Key nutzen möchten). Sie müssen daher eine Lizenz auf diesen Key herunterladen, bevor Sie Groove Agent verwenden können! Mit dem Aktivierungskode, der im Lieferumfang von Groove Agent ent- halten ist, können Sie eine Lizenz für das Programm auf Ihren Steinberg...

  • Page 92: Einrichten Von Groove Agent Als Vst-Instrument In Der Host-Applikation

    3. Warten Sie ein paar Sekunden, bis Groove Agent alle Samples für die in der Grundeinstellung voreingestellte Stilrichtung geladen hat. Das Groove Agent-Bedienfeld wird automatisch geöffnet. 4. Wählen Sie in der VST Host-Applikation Groove Agent als Ausgang für eine MIDI-Spur aus. Groove Agent...

  • Page 93: Einrichten Von Groove Agent Als Dxi2-Instrument

    Einrichten von Groove Agent als DXi2-Instrument ❐ Dieser Abschnitt bezieht sich auf die Verwendung von Groove Agent in Cakewalk SONAR. Vergewissern Sie sich, dass Sie sowohl SONAR als auch Ihre MIDI- und Audio-Hardware richtig installiert haben. Wenn Sie Groove Agent in einer anderen DXi2-kompatiblen Host-Anwen- dung verwenden möchten, lesen Sie die entsprechende Dokumentation.

  • Page 94: Verwenden Von Groove Agent In Einer Au-Kompatiblen Anwendung

    Host-Anwendung. Wenn ein Sequenzer keines der angebotenen PlugIn-Formate von Groove Agent (d.h. VST, DXi, AU) unterstützt, dafür aber den Daten- austausch über das ReWire-Protokoll ermöglicht, können Sie Groove Agent auch mit diesem Sequenzer zusammen verwenden.
  • Page 95 ReWire2 ist ein Protokoll, mit dem Audio- und MIDI-Daten zwischen verschiedenen Computer-Anwendungen ausgetauscht werden kön- nen. Beim Arbeiten mit ReWire ist die Reihenfolge, in der die zwei Programme gestartet werden, von größter Wichtigkeit, da die zuerst gestartete Anwendung die Ressourcen der Soundkarte belegt. Ge- hen Sie folgendermaßen vor: 1.

  • Page 96: Der Erste Test

    Stellen Sie sicher, dass Groove Agent richtig eingerichtet und betriebs- bereit ist: 1. Wenn Sie Groove Agent als VST-Instrument laden, vergewissern Sie sich, dass Groove Agent auch als Ausgang für eine MIDI-Spur ausge- wählt ist. Die Spur darf mit Ausnahme von Kanal 10 auf jeden MIDI-Ka- nal eingestellt sein.

  • Page 97: Groove Agent-Terminologie

    Groove Agent-Terminologie Zeitskala-Regler – Der obere Schieberegler im Bedienfeld von Groove Agent. Hiermit können Sie die Schlagzeug-Stilrichtungen aus- wählen. Die verschiedenen Stilrichtungen sind entlang einer Zeitskala aufgeführt und können durch Positionieren des Reglers aufgerufen werden. Complexity-Regler – Schieberegler unter dem Zeitskala-Regler, der zum Einstellen komplexerer Variationen jeder der Stilrichtungen ver- wendet werden kann.
  • Page 98 Entfernung aufgenommen bzw. mit Hall-Effekten bearbeitet. • Neu in Groove Agent 2 ist das Kontextmenü. Wir haben einige neue Funktionen hinzugefügt, die Sie durch Klicken mit der rechten Maus- taste bzw. durch Klicken auf das Groove Agent-Logo öffnen können.

  • Page 99: Die Klänge Dieses Vst-Instruments

    Die Klänge dieses VST-Instruments Vor der Erstellung der Drum-Sounds für dieses Instrument, haben wir den Markt nach verwertbaren Drumsound-Bibliotheken abgesucht. Dies hätte uns viel Zeit und Mühe erspart – Per »Worra« Larsson/Sample Tekk kann ein Lied davon singen. Leider konnten wir nichts Passendes finden.
  • Page 100 Ein 60er Jahre Pop-Kit. Sehr stark gedämpfte Drums aus einer Zeit, in der man sogar Handtü- cher auf die Toms legte! Ein 70er Rock-Kit. Laut, tief und reso- nant. Dieses Kit ist riesig! Ein 80er Jahre Studio- Kit. Frisch und modern, wie auf den meisten heutigen CDs.
  • Page 101 Darüber hinaus haben wir Stilmittel verwendet, die den Klängen der je- weils dargestellten Ära eine spezielle Lebendigkeit und Authentizität verleihen. So wurden die Drums der 50er Jahre z.B. mit Besen und Schlegeln und die der 80er Jahre mit Rods und zusätzlichen Snare- Drums wie Piccolo gespielt.
  • Page 102 Jens Bogren machte den Vorschlag, alles durch eine analoge 24-Spur Bandmaschine laufen zu lassen, um einen »wärmeren« Klang zu erzeu- gen. Gute Idee! Am Ende kamen folgende Aufnahmen dabei heraus: • Spur 1 und 2: Mikrofon-Nahabnahme • Spur 3 und 4: Overhead-Mikrofon •...
  • Page 103 Die neuen Sounds für Groove Agent 2 In den Sessions für Groove Agent 2 spielte Mats-Erik hinterm Schlag- zeug und als wichtigster Sounddesigner eine tragende Rolle. Tonin- genieur in dieser zweiten Runde war Rickard Bengtsson. Mats-Erik nahm die Gelegenheit wahr, einige nützliche Drumkits aufzunehmen, um die Soundpalette noch zu vervollständigen:...
  • Page 104 Das Noisy-Kit – ein moderner Drum-Sound mit traditionellen Drums. Diese Instrumente sind sehr klein, aber zusammen mit dem Boom-Box-Effekt klingen sie grö- ßer, als sie wirklich sind. Beim Ex- perimentieren mit einer Vielzahl digitaler Effekte fanden wir zu ei- nem Sound, von dem wir denken, dass er von Dauer ist.
  • Page 105 Zu den drei akustischen Kits kom- men noch eine Handvoll Vintage- Drumcomputer aus Sven Borne- marks Privatkollektion. Einige die- ser Prachtexemplare sind über dreißig Jahre alt, so dass das Er- stellen von Samples nicht ganz un- kompliziert war. Alte Analoggeräte haben die Tendenz, von einem Tag auf den anderen, und sogar von ei- nem Schlag auf den anderen, un-...

  • Page 106: Arbeiten Mit Groove Agent

    Arbeiten mit Groove Agent Hier eine Kurzanleitung für besonders Ungeduldige: • Wählen Sie mit dem oberen Schieberegler (Zeitskala-Regler) die Stil- richtung aus, die Sie verwenden möchten. • Verschieben Sie den unteren Schieberegler (Complexity-Regler) etwa in das mittlere Drittel der Reglerbahn. •...

  • Page 107: Das Lcd-Fenster

    Schieberegler in einer anderen Farbe dargestellt sind. Für diese Stil- richtungen stehen Ihnen Unterkategorien zur Verfügung. Es handelt sich dabei um die 27 neuen Stilrichtungen des Groove Agent 2. Und so geht’s: 1. Wählen Sie mit dem Schieberegler eine andersfarbige Stilrichtung aus.

  • Page 108: Range - Der Tempobereich

    Stelle des Bedienfelds bzw. durch Klicken auf das Groove Agent-Logo aufrufen. Folgende Menüpunkte stehen Ihnen zur Verfügung: • About Groove Agent 2 – Hier finden Sie eine Liste der an der Entwicklung be- teiligten Personen sowie die Versionsnummer. Klicken Sie auf diese Seite, um sie wieder zu schließen.
  • Page 109 • MIDI Mute Key Mode – Die Fernbedienung von Groove Agent 2 ist nun leich- ter denn je! Hierfür stehen Ihnen zwei neue Modi zur Verfügung. Weitere Infor- mationen erhalten Sie im Abschnitt »Steuern von Groove Agent per MIDI- Keyboard«...

  • Page 110: Regler Und Schalter

    In Memory-Speicherplätzen abgelegte Stilrichtungen bleiben geladen, so dass Groove Agent beim Umschalten nicht »ins Stolpern« gerät. Die 27 neuen Stilrichtungen in Groove Agent 2 können Sie aufrufen, indem Sie den Schieberegler auf eine andersfarbig gekennzeichnete Stilrichtung verschieben, mit der rechten Maustaste darauf klicken und eine Option aus dem Einblendmenü...
  • Page 111 Der Link-Schalter des Zeitskala-Reglers Durch Auswählen einer Stilrichtung wählen Sie auch ein speziell dafür angepasstes Drum- und Percussion- Kit aus, wenn die beiden Hälften des Reglergriffs mit- einander verbunden sind. Durch Klicken auf den Link- Schalter heben Sie die Verbindung der beiden Hälften auf, so dass Sie die Stilrichtung Bossa Nova mit einem Techno-Drum-Kit spielen können! In diesem Modus wählen Sie mit der oberen Reglerhälfte die Stilrichtung und mit der unteren Reglerhälfte ein Drum-Kit aus.
  • Page 112 Aus Gründen der Bequemlichkeit und Vorhersehbarkeit werden Vari- ationswechsel nur an Taktgrenzen eingefügt. Wenn Sie also auf der zweiten Zählzeit eines Takts von Variation 8 auf Variation 11 umschal- ten, hören Sie die neue Variation erst ab dem darauf folgenden Takt. Auf diese Weise können Sie rechtzeitig Fills und gegebenenfalls an- dere Funktionen einschalten.
  • Page 113 Snare/Sidestick-Schalter Eine oft verwendete traditionelle Schlagtechnik für die Snare-Drum besteht darin, mit dem quer über dem Fell liegenden Schlagzeugstock auf den Me- tallrand zu schlagen. So erzielen Sie einen »leichte- ren« Klang mit anderer Charakteristik als üblich. Auf Englisch wird diese Technik »Sidestick« genannt und der entsprechende Schalter dient zum Um- schalten zwischen »normalem Anschlag«...
  • Page 114 Fill-Schalter Dies ist einer der interessantesten Schalter dieses In- struments! Wenn ein normaler Drumcomputer seine rhythmischen Figuren wiedergibt und dabei sehr re- gelmäßig und automatisch jeden achten Takt ein Fill spielt, klingt dies häufig richtig, aber eben nicht immer. In Groove Agent sind Sie der Bandleader! Klicken Sie auf den Fill-Schalter, wenn Sie ein Fill einfügen möchten, und Groove Agent führt es aus.
  • Page 115 Der Schalter »1/2 Tempo Feel« Schlagzeuger variieren Ihr Spiel oft durch den Ein- satz eines 1/2 Tempo Feel. Hierbei wird meist das Bass- und Snare-Drum-Pattern auf das halbe Tempo verlangsamt, während die HiHat-/Ride-Beckenfigur normal weiter gespielt wird. Figge, einer der an die- sem Projekt beteiligten Musiker, schlug vor, diese Spielweise in Groove Agent mit aufzunehmen.
  • Page 116 Der Schalter »Auto Fill« Dies ist ein praktischer kleiner Knopf. Sie können damit Fills automatisieren. Wenn Sie diese Funktion einschalten und mit dem Complexity-Regler von einer Rhythmus-Variation zur nächsten umschalten, spielt Groove Agent automatisch ein Fill vor der nächsten Variation. Wenn in Ihrem Sequenzer die Funktion zum automatischen Speichern eingeschaltet ist, kann diese ein Fill in Groove Agent auslösen.
  • Page 117 Der Shuffle-Drehregler beeinflusst, wie Achtel oder Sechzehntel auf- gefasst werden und verhält sich dabei etwas anders als die anderen Groove Agent-Regler. Wenn Sie eine Stilrichtung mit geradem Rhyth- mus wiedergeben und den Regler nach rechts (+) drehen, hören Sie, dass die Musik einen »swingenderen« Charakter erhält (weil die gera- den Achtel oder Sechzehntel eine eher triolische Form annehmen).
  • Page 118 Limiter-Drehregler Das wichtigste Instrument für einen Toningenieur bei der Aufnahme von Schlagzeug ist wahrschein- lich ein Dynamikprozessor – z.B. ein Kompressor oder Limiter. Wir haben in Groove Agent einen einfachen Limi- ter integriert, damit Sie schnell eine Möglichkeit zur Dynamiksteuerung zur Hand haben. Wenn Sie das Gefühl haben, dass die Drums sich im musikalischen Mix nicht ausreichend durchsetzen, kann Ihnen dieser Limiter dabei helfen, einen konsistenteren und damit höheren Schalldruckpegel zu...
  • Page 119 über einen wirklichen Raumanteil im Klang! Diese Aufnahmen ha- ben einen deutlichen Hall! • Die neuen Drum-Sounds in Groove Agent 2 wurden mit elektronischem und elektromechanischem Hall aufgenommen. Bei der endgültigen Zusammenstellung der Groove Agent-Klangbibli- othek haben wir uns sehr viel Mühe gemacht. Beim Kit der 50er Jahre haben wir die nahen Mikrofone für Drums und HiHat und die Over-...

  • Page 120: Auswählen Der Instrumente, Stummschalten Und Gruppieren

    Gruppe verwenden. Wenn der Mute-Schalter einge- schaltet ist, wird kein Klang ausgegeben. Eine willkommene Neuigkeit in Groove Agent 2 sind die Solo-Schalter. Wenn Sie ein gesamtes Drumkit anhören und nur eines der Instrumente verändern möchten, können Sie den Solo-Schalter für diese Gruppe einschalten, so dass nur diese eine Gruppe zu hören ist.

  • Page 121: Stop/Run-Schalter

    Situationen, in denen die Drums mit dem Beginn des Songs oder eines bestimmten Abschnitts einsetzen sollen. Neu in Groove Agent 2 ist die Möglichkeit, ein bevorzugtes Stop/Run- Verhalten zu bestimmen. Klicken Sie dazu mit der rechten Maustaste auf das Groove Agent-Bedienfeld bzw. mit der linken Maustaste auf das Groove Agent-Logo.

  • Page 122: Weitere Funktionen

    Weitere Funktionen Bisher haben wir nur die Funktionen beschrieben, die sich auf der Oberfläche von Groove Agent befinden. Der dunkle Bereich hinter dem grünen LCD-Fenster enthält aber nicht nur die Pegelanzeigen, sondern hier verbirgt sich auch der Editierbereich von Groove Agent. Klicken Sie auf den Edit-Schalter in der rechten unteren Ecke des Groove Agent-Bedienfelds, um diesen Bereich zu öffnen.
  • Page 123 Mit dem VEL-Regler können Sie einen akustischen Schlagzeugklang sehr schnell weicher oder härter gestalten. Tune – Mit diesem Regler lässt sich jede Gruppe um bis zu 12 Halb- töne nach oben bzw. unten verstimmen. Beachten Sie, dass der Reg- ler aus praktischen Gründen im Bereich seiner 12-Uhr-Einstellung über eine wesentlich feinere Auflösung verfügt als im übrigen Bereich.
  • Page 124 Memory – Die Speicherplätze Wenn Sie Groove Agent zum ersten Mal starten, leuchtet der erste Me- mory-Schalter auf. Das bedeutet, dass er aktiv ist, »zuhört«, und jede Ände- rung registriert, die Sie vornehmen. Sie müssen diesen Speicherplatz nicht aktivieren, er ist stets aktiv. Mit dem Copy-Taster kopieren Sie die aktuellen Einstellungen des Bedienfelds von Groove Agent in einen der zehn vorhandenen Spei- cherplatz-Schalter.
  • Page 125 Master Volume-Regler den Ausgangspegel aller dieser Ausgänge. Neu in Groove Agent 2 ist die Tatsache, dass die Audioaktivität stoppt, wenn der Master Volume-Regler auf den Minimalwert eingestellt ist. Wenn Sie Groove Agent 2 als reinen MIDI-Player verwenden und kei- nen der internen Sounds benutzen (lediglich als Controller für externe...

  • Page 126: Der Setup-Bereich

    Der Setup-Bereich Wenn Sie auf den geriffelten Schalter unterhalb des grünen LCD-Fensters klicken, wird der Setup-Bereich geöffnet. Hier sind die wirklich geheimen Funktionen versteckt. Wenn Sie auf den CLOSE-Schalter rechts unten im Groove Agent-Bedienfeld klicken, werden die Funktionen wieder ausgeblendet. Im Folgenden werden die einzelnen Funktionen des Setup-Bereichs ge- nauer beschrieben.
  • Page 127 MIDI-Steckersymbol unten im grünen LCD-Fenster angezeigt. Live <> File Dies ist eine weitere neue Funktion in Groove Agent 2, mit der Sie festlegen können, ob die MIDI-Ausgabe, wie oben beschrieben, an ei- nen MIDI-Part in Ihrer Host-Applikation oder an eine MIDI-Datei auf dem Desktop geschrieben werden soll.
  • Page 128 Groove Agent 2 die Anweisung, diese Datei zu schreiben). Sie können diese MIDI-Datei dann in Ihren Song importieren, um sie dort weiter zu bearbeiten. Verwenden Sie dazu einfach die Funktion »Import MIDI File« in Ihrer Host-Applikation oder importieren Sie sie durch Ziehen und Ab- legen.
  • Page 129 Die GM Output-Funktion Wir wenden uns gleich der Ausgabe im General MIDI-Format (GM) zu, doch zunächst ein paar Hintergrundinformationen. Als wir Groove Agent entwickelten, mussten alle Musiker dieselbe Tastaturzuordnung verwenden. Sie können die Zuordnung erkennen, wenn Sie die Funktion »MIDI Output« verwenden und sich den von Groove Agent erzeugten MIDI-Part ansehen.
  • Page 130 Wir haben diese Notenzuordnung entwickelt, aber ehrlich gesagt müssen Sie sich nicht unbedingt damit befassen. Wenn Sie einen durch Groove Agent erzeugten MIDI-Part bearbeiten, werden Sie wahrscheinlich sowieso das Lautsprechersymbol im Editor aktiviert haben, so dass Sie beim Überprüfen der jeweiligen Noten die zugehö- rigen Klänge hören können.
  • Page 131 Die Vintage Mode-Funktion Wir haben uns bemüht, die Wirkung der mit dem Zeitskala-Regler aus- wählbaren authentischen Stilrichtungen und Klänge überzubetonen, in- dem wir besondere Filtermethoden verwendet und die Stereobreite vermindert haben. Ziel war es, den Schlagzeug-Sound einer altmodi- schen Stilrichtung auch entsprechend »alt« klingen zu lassen. Doch es gibt sicher auch Fälle, in denen Sie diesen Effekt ausschalten möchten.

  • Page 132: Erzeugen Einer Drum-Spur In Groove Agent

    Das Verändern von Steuerelementen wird in Form editierbarer MIDI-Daten aufgenommen. Dies ist eine der möglichen Lösungen, falls Sie einen Sequenzer ver- wenden, der keine MIDI-Ausgabe durch ein VST-Instrument akzeptiert. Nachteil: Auf diese Weise können Sie die einzelnen »Schläge« nicht bearbeiten. Sie können jedoch immer einzelne Schläge des Schlagzeugs live über Ihr MIDI-Keyboard...
  • Page 133 ❐ Sie können diese beiden Arbeitsansätze natürlich kombinieren, indem Sie Groove Agent zunächst so automatisieren, dass der Song skizziert vorliegt und dann seine MIDI-Ausgabe für Feinarbeiten auf eine MIDI-Spur aufneh- men. Stellen Sie sich das Ganze so vor, als ob Groove Agent Daten auf eine MIDI-Spur exportierte, ähnlich dem Ausgeben von PlugIn-Audiodaten auf eine Audiospur.

  • Page 134: Verwenden Der Midi-Ausgabe Von Groove Agent In Cubase Sx

    Verfügung stellt), aber Cubase SX-Benutzer können diese Eigenschaft mit Sicherheit anwenden. Gehen Sie folgendermaßen vor. 1. Öffnen Sie Groove Agent über das Fenster »VST-Instrumente« von Cubase SX. Wählen Sie als Eingang der gewünschten MIDI-Spur Groove Agent aus (und deselektieren Sie das Instrument als MIDI- Ausgang, um das Auslösen doppelter Noten –...

  • Page 135: Verwenden Der Cubase Sx-Automation

    Sie auf den Stop-Schalter in Groove Agent und danach auf den Stop- Schalter in Cubase. 3. Klicken Sie anschließend mit der rechten Maustaste in die VST-Instru- ment-Automationsspur und wählen Sie »Verwendete Automation aller Spuren anzeigen«. Alle Automationsklassen (Run/Stop, Fill, Pattern- Auswahl usw.) verfügen hier über separate Spuren.

  • Page 136: Das Komponieren In Cubase Sx Mit Hilfe Der Groove Agent-Speicherplätze

    Stilrichtungen und Drum-Kits umschalten wollen, kommen die Groove Agent-Speicherplätze ins Spiel. Gehen Sie wie folgt vor: 1. Öffnen Sie Groove Agent über das Fenster »VST-Instrumente« von Cubase SX. Bereiten Sie die Einstellungen für die verschiedenen Ab- schnitte Ihres Songs in Groove Agent vor und speichern Sie diese »Schnappschüsse«...
  • Page 137 ❐ Wenn Sie von Ihrem MIDI-Keyboard aus Program-Change-Befehle zum Auswählen von Speicherplätzen senden möchten (siehe Seite 162 ff.), verwenden Sie hierzu die normale MIDI-Aufnahme, denn die Automation spielt hierbei keine Rolle. Wenn Sie von der Keyboard-Tastatur aus wäh- rend der Aufnahme live Schlagzeug spielen, werden diese Noten eben- falls mit aufgezeichnet.

  • Page 138: Die Einzelnen Stilrichtungen

    Die einzelnen Stilrichtungen Im Folgenden wird jede Stilrichtung kurz mit den Worten der Musiker selbst beschrieben. Die neuen Stilrichtungen in Groove Agent 2 sind mit einem Sternchen (*) gekennzeichnet. Die ursprünglichen 54 Groove Agent-Stilrichtungen waren stark an bestimmte Jahreszahlen und die Zeitskala gebunden, die neuen Stilrichtungen hingegen beziehen sich nicht auf bestimmte Jahre.
  • Page 139 Wir haben den »Besenschlag« in Groove Agent implementiert und ihn kombiniert mit meiner eigenen Inspiration durch großartige Besenspieler wie Buddy Rich, Louie Bellson, Jo Jones sowie mit all den Lektionen der Besenlegende Ed Thigpen (u.a. bekannt vom Oscar Peterson Trio). Sie sollten wissen, dass ich mit Sven nicht zu 100 Prozent darin überein- stimme, was passieren soll, wenn man den Sidestick-Schalter anklickt! Das Ergebnis ist daher ein »Mieten Sie einen Schlagzeuger –...
  • Page 140 * Machinery Eine Fabrikhalle? Nein, diesmal handelt es sich nicht um einen Reverb- Algorithmus, sondern um den statischen Rhythmus, den Maschinen im »Zusammenspiel« erzeugen. Einige sind klein und schnell, andere groß und langsam, oder umgekehrt. Die Geräusche werden nacheinander hinzugefügt und reichen, je nach Geschwindigkeit, von einer kleinen In- dustriehalle bis hin zur endgültigen Kakophonie von Hammern und Rä- dern.
  • Page 141 1957 Shuffle Ein unkomplizierter Rhythmus, der Ihnen als Schlagzeuger eine Menge Möglichkeiten eröffnet, wenn Sie kreativ sind. Anstatt nur die Back- beats (also die 2 und die 4) auf der Snare-Drum zu spielen, können Sie beispielsweise das ganze – auf der HiHat oder dem Ride-Becken ge- spielte –...
  • Page 142 1962 12/8 Bei dieser Stilrichtung handelt es sich um ein zweischneidiges Schwert. Es war die ursprüngliche Idee, einen langsamen 12/8-Rhythmus einzu- spielen, wie man ihn aus vielen Schnulzen der 50er Jahre kennt. Wäh- rend der Zusammenstellung der Pattern erhöhte ich einmal das Tempo aus Spaß...
  • Page 143 1965 Soul Dieser Rhythmus ist beeinflusst durch die Klasse-Schlagzeuger, die James Brown begleitet haben. MEB 1966 Pop Hochenergetisches Pop-Schlagzeug gefällig? Das Lieblingstempo ist 146 BPM. Diese Rhythmen sind dafür gedacht, alle anderen Bandmit- glieder mitzureißen. Dieses Pop-Schlagzeug mit seinen Fills, die vom Banalen bis zum Haarsträubenden die ganze Bandbreite umfassen, ist ein wahrer »Motor«...
  • Page 144 1968 New Orleans Funk Im Winter 1968-69 nahm der großartige Schlagzeuger Joseph »Ziga- boo« Modeliste die klassische New Orleans R'n'B-Style-Nummer »Cissy Strut« mit den Funk-Pionieren »The Meters« auf. Zigaboo er- fand den charakteristischen Funk-Groove, der oft als »the second line style«...
  • Page 145 Orleans« gehen, um das besondere Cajun-Gefühl zu bekommen. Su- chen Sie einfach in Groove Agent den 1971er Cajun-Stil heraus, stel- len Sie die Host-Applikation Ihres VST-Instruments vorzugsweise auf 86 Grad – pardon BPM – und schon fängt es an zu brodeln! Fügen Sie der Snare eine Prise Akkordeon und ein Quentchen Bass hinzu –...
  • Page 146 1974 Reggae Dies ist eine triolische Variante des Reggae, die meist mit Sidestick gespielt wird. Der Klang der Drums ist sehr trocken. Als wir diese Samples für Groove Agent aufnahmen, drehte sich der Toningenieur Jens Bogren um, sah uns an und fragte: »Wollt Ihr wirklich, dass es so klingt?«.
  • Page 147 1975 Funk Hier handelt es sich um Funky Drumming das einerseits durch den Funk- Guru George Duke (Party Down) und andererseits erstaunlicherweise durch Frank Zappa (I Don't wanna Get Drafted) inspiriert wurde… aber die beiden haben ja auch zusammen großartige Musik gemacht! Im Be- reich des Funk gibt es natürlich viele Innovatoren.
  • Page 148 * Grunge Nirvana, Mudhoney, Melvins… ich glaube dies ist eine unendliche Liste. Die Musikindustrie nennt das Grunge. Bleibt nur: Verstärker vor- heizen, Gitarre umschnallen, den F#-Powerchord parat halten und auf »Run« klicken. MS * Indie Punk Eine klassische Schlagzeugfigur für einen Punk-Song sollte kraftvoll und schnell sein.
  • Page 149 1979 Basic Hip-Hop Dieser Rhythmus wurde vom frühen Hip-Hop und der Art und Weise in- spiriert, wie er am Anfang der digitalen Drumcomputer-Ära klang. LW * Live Hip-Hop Bei einer langen Diskussion über Hip-Hop erzählte mir ein Freund, dass ein echter Drummer in einer Hip-Hop-Band nur eine Bass-Drum, eine Snare, eine HiHat, ein Crash-Becken und keine Toms benötigt.
  • Page 150 * Vintage FR-3 Ursprüngliche Rhythmen aus einem sehr alten Drumcomputer. Slow Rock x 3 (»Home« Tempo: 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3 (130). Beguine x 4 (130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145). Rock’n Roll x 4 (160). Das Einzige, was hier fehlte, waren Fills – also haben wir welche für Sie erstellt.
  • Page 151 * Axis Y Zurück zu den Achzigern, mit den schrecklichen Frisuren, den pinken Jackets und den hexagonalen Drums. Vorsicht, so was kann jederzeit wiederkehren! Diese Stilrichtung bereitet Sie zumindest auf das musi- kalische Revival vor. Ziehen Sie Ihre Tanzschuhe an und dann frei nach Madonna: »Get into the groove«.
  • Page 152 * HM Straight HM Straight und HM Triplets basieren auf der europäischen Heavy Metal-Variante: Double-Bass-Spiel und auch einige eigene Samples aus den Alben der Bands, in denen ich spielte, wie z.B. die Alben »Be- ware the heavens« von Sinergy und »Sign Of truth« und »Anima Mundi« von Dionysus.
  • Page 153 * Progressive Dies ist eine eher technische Stilrichtung mit zahlreichen lebhaften Fills. »Progressive« ist eine Mischung aus dem Sound der Stilrichtun- gen »New Progressive« und »Old Progressive« aus den Achtzigern. Einige Variationen wurden in verschiedenen ungeraden Metren aufge- nommen und in einer viertaktigen Loop gespielt. Verlieren Sie sich bloß...
  • Page 154 1988 House House-Musik ist ein ziemlich ausgeruhter elektronischer Stil, der vom eigenen Groove lebt. Es handelt sich um einen hüpfenden Rhythmus mit Percussion als einem der Hauptelemente. House entstand, als DJs damit begannen, ihre Tanzmusik mit analogen 808- und 909-Drum- computern aufzupeppen.
  • Page 155 1993 Modern Soul Geradeaus und sehr gut für langsame Pop- und Soul-Balladen geeig- net. Modern Soul enthält eine Zusammenstellung von analogen, bear- beiteten Sounds und elektronischen Klängen. LW 1994 Trip-Hop Eine Reise auf die dunkle Seite des Trip-Hop. Stellen Sie sich vor, Sie sind nachts auf einem gespensterhaften Dachboden und knien auf der Suche nach einem alten Fotoalbum vor einer alten abgenutzten Truhe.
  • Page 156 1997 Ambient Zeit zum Chillout mit ein paar Ambient-Grooves und räumlichen Rhyth- men. Es ist 5 Uhr morgens im Club und die zuvor stark bevölkerte Tanz- fläche wird nur noch von ein paar langsamen Tänzern benutzt, die ihren Puls zu den Beats langsam herunterfahren, während das fahle Morgen- licht durch die Gardinen sickert.
  • Page 157 2002 Nu RnB Ein effektiver Groove mit polyrhythmischen Fills für das ganz spezielle Feeling. Moderne RnB/Hip-Hop-Stilrichtung mit komprimiertem Sound, wenn Sie so wollen. Die Bass- und Snare-Sounds wurden speziell hier- für entworfen. LW * Kelly Dies ist eine coole, aber energische und moderne R&B-Stilrichtung. Der grundlegende Beat ist langsam und schwer, während die HiHats und andere Sounds doppeltes Tempo spielen und so einen dynami- schen Kontrast bilden.

  • Page 158: Tempoübersicht

    Tempoübersicht Groove Agent Deutsch...
  • Page 159 Groove Agent Deutsch...

  • Page 160: 80 Oder 160 Bpm, Wo Liegt Das Richtige Tempo

    80 oder 160 BPM, wo liegt das richtige Tempo? Wir entscheiden normalerweise über das Tempo einer bestimmten Stilrichtung, indem wir uns vergegenwärtigen, wo sich die betonten Taktteile (Downbeat) und die unbetonten Taktteile (Upbeat) befinden. Ein Rhythmus, der sich wie Bum-Tschick-Bum-Tschick anhört, lässt sich höchstwahrscheinlich durch Zählen von 1-2-3-4 in derselben Ge- schwindigkeit durchzählen.

  • Page 161: Mit Groove Agent Jammen

    Mit Groove Agent jammen Vielleicht verspüren Sie den Drang, selbst ein Schlagzeug-Instrument zu spielen. Vielleicht haben Sie eine viel bessere Idee für das Bass- Drum-Pattern, als das, was Groove Agent Ihnen hierzu bietet, oder Sie möchten gerne einen sehr speziellen Tambourine-Rhythmus hin- zufügen.

  • Page 162: Steuern Von Groove Agent Per Midi-Keyboard

    Steuern von Groove Agent per MIDI-Keyboard Sie können Groove Agent auch von einem angeschlossenen MIDI- Gerät, z.B. einem MIDI-Keyboard, aus fernsteuern. Wir haben ein ent- sprechendes Schema vorbereitet, so dass fast alles, was Sie auf dem Bildschirm direkt erledigen können, auch über eine solche Fernsteue- rung erledigt werden kann.
  • Page 163 • Wenn Sie im Kontextmenü das Untermenü »MIDI Mute Key Mode« öff- nen, stehen Ihnen drei verschieden Modi zum Verwalten von Gruppen zur Verfügung: – Toggle: Wie oben. Mit den weißen Tasten C4-C5 lassen sich die Instrumentgruppen 1-8 ein- und ausschalten. –...
  • Page 164 Sie können Groove Agent vielseitiger steuern, wenn Sie die Steuer- möglichkeiten über MIDI verwenden. Die folgenden Befehle fungieren als Steuerung für jede der acht Ausgangsgruppen auf den MIDI-Kanä- len 1 bis 8: MIDI-Control-Change-Nummer Funktion Mute Vel Offset Tune Ambience Volume Output Decay Groove Agent...

  • Page 165: Kontakt, Internet

    Kontakt, Internet Besuchen Sie unsere Website: http://www.bornemark.se, um weitere Informationen zu erhalten und um mit den an Groove Agent beteiligten Personen in Kontakt zu treten. Credits Konzept und Realisation: Sven Bornemark Programmierung: Paul Kellett / mda Design und Graphik: Wirebird Akustisches Sounddesign: Per »Worra«...

  • Page 166: Last But Not Least

    Wir möchten uns bei den folgenden Firmen für ihre freundliche Unter- stützung bedanken: MusicMania/Feedback Music (Malmö) und Audio- master (Örebro). Last but not least… Danke, HeavenlyHansson, für die Anregung zu diesem Instrument. Und Dank an Per »Worra« Larsson von Sample Tekk für das geduldige Audio-Editing.
  • Page 167 Groove Agent Mode d’Emploi par Sven Bornemark...
  • Page 168 Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préa- vis, et ne sont pas contractuelles de la part de Steinberg Media Technologies GmbH. Le logiciel décrit dans ce document est sujet à un Agrément de Licence et ne peut être copié...
  • Page 169 Configurer Groove Agent comme un instrument DXi2 Utiliser Groove Agent dans une application compatible AU Groove Agent indépendant et ReWire Premier test La terminologie de Groove Agent À propos des sons de cet instrument VST Utilisation de Groove Agent L’affichage LCD Range Le menu “clic droit”...

  • Page 170: Bienvenue

    Bienvenue ! Au début de l’année 2002, un des membres de notre forum VST suédois a suggéré que quelqu’un pourrait créer une boîte à rythmes qui serait un instrument VST bénéficiant des technologies actuelles. Un instrument qui rappellerait les bonnes vieilles boîtes à rythmes, où l’on trouvait des styles de l’époque, comme la Rumba et le Cha-Cha ;...
  • Page 171 Nous avons fait de notre mieux pour garder un aspect humain dans Groove Agent 2 en demandant à de vrais musiciens de contribuer à sa programmation, en jouant leurs meilleurs grooves. Et quand ils ont pensé...
  • Page 172 Merci d’utiliser Groove Agent 2 pour créer de la bonne musique ! La musique est nécessaire à l’âme, et grâce à ce nouvel outil musical vous serez assisté et inspiré pour atteindre des sommets encore plus élevés. Sven Bornemark /Créateur Groove Agent Français...

  • Page 173: Comment Utiliser Groove Agent

    Vous pouvez utiliser Groove Agent comme application indépendante ou bien avec une application hôte : un séquenceur logiciel. Si votre sé- quenceur supporte des instruments VST, vous pouvez utiliser Groove Agent. Commencez comme ceci : 1. Préparez une piste et chargez Groove Agent.

  • Page 174: Groove Agent : Qu'est-Ce Que C'est

    Groove Agent : Qu’est-ce que c’est ? En termes techniques Groove Agent utilise des milliers de patterns MIDI par défaut qui ont été créés par de célèbres musiciens suédois. Ces patterns déclenchent des échantillons spécialement enregistrés pour cet instrument. Le fader supérieur vous permet de sélectionner un style musical ou un style associé...

  • Page 175: La Clé Steinberg

    La clé Steinberg ❐ Veuillez lire cette section avant d’installer le logiciel Groove Agent. Dans le coffret Groove Agent, vous trouverez un code d’activation (à ne pas confondre avec le numéro de série) pour la clé “Steinberg Key” (parfois appelée “dongle”), ce dispositif fait partie du système de protection anti-copie de Groove Agent.
  • Page 176 La clé Steinberg Key est en fait un petit ordinateur, sur lequel vos li- cences logicielles Steinberg sont mémorisées. Tous les produits Steinberg protégés de cette manière utilisent la même clé, et les li- cences peuvent (dans certaines limites) être transférées d’une clé de protection à...

  • Page 177: Configuration Nécessaire - Pc Sous Windows

    Si vous voulez utiliser Groove Agent comme plug-in vous avez besoin de Cu- base ou Nuendo (version 1.5 ou supérieure) ou une autre application hôte com- patible VST 2.0 ou DXi 2. Notez que quelques fonctions ne sont supportées que par Cubase ou Nuendo.

  • Page 178: Configuration Nécessaire - Mac Os

    Si vous voulez utiliser Groove Agent comme plug-in vous avez besoin de Cu- base ou Nuendo (version 1.5 ou supérieure) ou une autre application hôte compatible VST 2.0 ou AU. Notez que quelques fonctions ne sont supportées que par Cubase ou Nuendo.

  • Page 179: Activation De La Clé Steinberg Key

    Activation de la clé Steinberg Key ❐ Que vous ayez acheté une nouvelle clé avec Groove Agent, ou que vous en utilisiez une acquise précédemment avec un autre produit Steinberg : votre clé Steinberg Key ne contient pas encore de licence valide pour Groove Agent.

  • Page 180: Configurer Groove Agent Comme Instrument Vst Dans Votre Application Hôte

    Procédez comme ceci pour configurer Groove Agent : 1. Ouvrez la fenêtre “VST Instruments”. 2. Cliquez dans une case d'instrument VST et sélectionnez Groove Agent dans le menu local qui apparaît. 3. Attendez un instant jusqu’à ce que Groove Agent charge les échan- tillons de style par défaut.

  • Page 181: Configurer Groove Agent Comme Un Instrument Dxi2

    Configurer Groove Agent comme un instrument DXi2 ❐ Les informations de ce paragraphe font référence à l’usage de Groove Agent à partir de Cakewalk SONAR. Nous supposons que vous avez cor- rectement configuré la SONAR et votre matériel MIDI et audio (cartes). Si vous désirez utiliser Groove Agent à...

  • Page 182: Utiliser Groove Agent Dans Une Application Compatible Au

    8. Dans SONAR, sélectionnez la piste MIDI précédemment créée “Groove Agent”. Groove Agent reçoit désormais les données MIDI de la piste sélectionnée. Groove Agent reçoit les données MIDI en mode Multi 16 canaux. Il n’est donc pas né- cessaire d’assigner un canal MIDI spécifique pour la réception dans Groove Agent. Toutefois, assurez-vous que le canal MIDI de la piste sélectionnée dans SONAR est réglé...

  • Page 183: Groove Agent Indépendant Et Rewire

    Groove Agent dans des applications séquenceur qui ne sont pas compatibles avec un des formats de plug-in de Groove Agent (tel que VST, DXi, AU), mais permettent l’échange de données via ReWire. ReWire2 est un protocole spécial de streaming de données audio et MIDI entre deux applications.

  • Page 184: Premier Test

    Pour vous assurer que Groove Agent est configuré correctement et prêt à jouer, procédez comme ceci : 1. Si vous chargez Groove Agent comme instrument VST, assurez-vous qu’il est sélectionné comme sortie MIDI pour une piste et choisissez le canal MIDI désiré, sauf le canal 10. Si besoin est, assurez-vous que vo- tre contrôleur MIDI est assigné...

  • Page 185: La Terminologie De Groove Agent

    La terminologie de Groove Agent L’affichage LCD – Le gros affichage vert vous indique ce qui se passe dans Groove Agent. C’est votre principale source d’informations. Les VU-mètres LCD – Les VU-mètres rouges s’allument lorsque le Groove Agent joue. Ils vous indiquent que des sons sortent de Groove Agent.
  • Page 186 (“Wet”). • Nouveauté de Groove Agent 2 le menu “clic droit”. Nous y avons ajouté quelques nouvelles fonctions qui sont accessibles par un clic droit sur le bouton de la souris ou par un clic gauche sur le logo.

  • Page 187: Propos Des Sons De Cet Instrument Vst

    À propos des sons de cet instrument VST Avant de travailler sur le contenu musical de cet instrument nous avons étudié le marché pour trouver des sonothèques (ou librairies) de batte- rie que nous aurions pu utiliser. En utilisant des échantillons déjà faits nous aurions gagné...
  • Page 188 Un kit pop, années 60. Les batteries très atté- nuées de l’époque où l’on mettait des couver- tures dans les toms ! Un kit rock, années 70. Bruyant, profond et résonnant. Ce kit est unique ! Un kit studio, années 80.
  • Page 189 Faites aussi attention aux petits détails qui ajoutent de la couleur et de la vivacité aux différentes époques et attitudes que nous avons couver- tes. Les batteries années 50 par exemple ont été jouées avec des ba- lais et des maillets de vibraphones, le kit des années 80 avec des baguettes de roseau et il y a aussi des caisses claires supplémentaires comme le “Piccolo”...
  • Page 190 …et timbales Jens Bogren eut l’idée de tout faire passer par un magnétophone ana- logique 24 pistes pour avoir un son plus “chaud”. Bonne idée ! Avec notre intention d’origine de produire une archive sonore très complète, nous avons finalement enregistré ce qui suit : •...
  • Page 191 Les nouveaux sons de Groove Agent 2 Les sessions Groove Agent 2 se sont déroulées avec Mats-Erik à la batterie et comme sound designer principal. L’ingénieur du son de ce second “round” était Rickard Bengtsson. Mats-Erik a eu l’idée d’enre- gistrer des kits très utiles afin de rendre encore plus complète la pa-...
  • Page 192 Le kit Noisy – Nous voulions créer un son de batterie moderne utili- sant des instruments traditionnels. Ces instruments sont très petits, mais grâce à l’effet “boom-box” ils sonnent comme s’ils étaient beau- coup plus grands. Nous avons es- sayé différents effets numériques et avons obtenu un son, qui, nous le pensons, restera dans les annales.
  • Page 193 En plus des trois kits acoustiques, une poignée de boîtes à rythmes Vintage provenant de la collection privée de Sven Bornemark ont été ajoutées. Certaines de ces beautés ont plus de trente ans, et leur sam- pling n’a pas été sans complica- tions.

  • Page 194: Utilisation De Groove Agent

    Utilisation de Groove Agent Voici une introduction extrêmement compacte pour les utilisateurs les plus impatients d’entre vous : Sélectionnez le style que vous voulez utiliser avec le fader supérieur. Assurez-vous que le fader inférieur est réglé sur une valeur moyenne et que le tempo choisi est dans la plage des tempos (range) du style choisi.

  • Page 195: Affichage Lcd

    C’est parce qu’ils abritent des styles associés, les 27 nouveaux styles supplémen- taires qui ont été ajoutés dans Groove Agent 2. Voici comment ça marche : 1. Sélectionnez un style colorié différemment à l’aide du curseur, comme d’habitude.

  • Page 196: Range

    : • À propos de Groove Agent 2 – Cette page regroupe les noms des gens con- cernés et affiche le numéro de version. Vous quittez la page des Crédits en cliquant n’importe où...

  • Page 197: Faders, Potentiomètres Et Boutons

    Les styles qui ont été chargés dans la mémoire restent chargés et Groove Agent ne produira aucune interruption pendant le changement. Les 27 nouveaux styles ajoutés à Groove Agent 2 sont accessibles en plaçant le curseur sur un nom de style colorié différemment et en fai- sant un clic droit dessus.

  • Page 198: Le Bouton Link Style

    Le bouton Link Style Si vous sélectionnez un style et que les deux moitiés du fader sont liés, les kits de batterie et de percussion assignés sont aussi sélectionnés. Cependant si vous cliquez sur le bouton Link, le lien entre les deux moitiés du fader est annulé...
  • Page 199 Par convenance et pour préserver une certaine cohérence, il est con- seillé de ne changer de niveau qu’aux barres de mesure. Cela signifie que si vous voulez passer du niveau 8 au niveau 11 et que vous bougez le fader pendant le deuxième temps d’une mesure, vous devrez atten- dre jusqu’à...
  • Page 200 Snare/Sidestick Une technique très répandue parmi les batteurs con- siste à placer la baguette sur la grosse caisse en bat- tant sur le bord métallique afin d’obtenir un son plus “léger”. C’est ce que l’on appelle un Sidestick et voici le bouton correspondant. Vous pouvez passer des options Snare à...
  • Page 201 Dans Groove Agent, vous êtes le leader du groupe, le chef d’orches- tre. Cliquez sur ce bouton si vous pensez qu’il est temps pour un “Fill”, et Groove Agent le jouera. Si vous cliquez sur ce bouton au début d’une mesure, vous entendrez plus de la mesure “Fill” que si vous cli- quez dessus vers la fin d’une mesure.
  • Page 202 1/2 Tempo Feel Souvent, les batteurs changent leur façon de jouer pour produire un feeling mi-tempo. Normalement, ceci consiste à ralentir les patterns de grosse caisse et de caisse claire à mi-tempo tout en maintenant le rythme de la charleston et des cymbales Ride. Figge, un des musiciens participant à...
  • Page 203 Auto Fill Voilà un autre bouton très utile. Il est utilisé pour automatiser la façon dont les “Fills” sont déclenchés. Lorsque vous pas- sez d’un niveau de complexité à un autre et que Auto Fill est activé, Groove Agent introduira automatiquement un “Fill” avant le niveau suivant.
  • Page 204 plus “swing” (les croches ou double-croches binaires se déplacent pour donner une base ternaire). Inversement, un style basé sur un swing devient plus binaire lorsque vous réglez le potentiomètre vers la gauche (–). Malheureusement, bien que de grands efforts aient été faits pour four- nir une interface utilisateur intuitive, ce potentiomètre peut aussi provo- quer des effets indésirables.
  • Page 205 C’est ce qui donne une atmosphère de salle. Beaucoup d’espace ? En effet ! • Les nouveaux sons de batterie fournis avec Groove Agent 2 ont été complé- tés par une réverb électronique et électro-mécanique. Lors de l’édition des archives sonores de Groove Agent, nous avons choisi soigneusement les enregistrements d’ambiance pour chaque...

  • Page 206: Mute, Groupage Et Sélection D'instruments

    distants pour l’ambiance. Il en résulte des kits aux sons anciens, par- faitement acoustiques donnant un son d’époque. Pour les autres kits, nous avons utilisé différentes combinaisons et pour les sons modernes, électroniques, nous avons ajouté des effets basiques de studio comme la réverbération et les délais. Somme toute, vous avez accès à...

  • Page 207: Stop/Run

    (éteint), vous l’entendrez. Autre ajout fort apprécié dans Groove Agent 2, les boutons Solo. Lorsque vous écoutez un drum kit complet et que vous souhaitez ré- gler un seul de ses groupes, il est bien plus simple de presser le bou- ton Solo de ce groupe.
  • Page 208 Autre nouveauté dans Groove Agent 2, la possibilité de choisir votre moyen Stop/Run favori : soit un clic droit n’importe où dans l’écran de Groove Agent, soit un clic sur le logo Steinberg.

  • Page 209: Sous Le Couvercle

    Sous le couvercle Jusqu’à maintenant, nous n’avons décrit que les fonctions visibles à la surface de Groove Agent. La zone noire entourant le grand affichage LCD ne contient pas seulement des VU-mètres, c’est aussi un couver- cle sous lequel se trouve la section Edit. Ouvrez-le en appuyant sur “Edit”...
  • Page 210 Tune – Vous pouvez accorder chaque groupe sur ±12 demi-tons grâce à ce potentiomètre. Veuillez noter, que pour faciliter son usage, ce potentiomètre a une résolution plus fine autour de 12 heures que dans les positions extrêmes. Dec – Modifier le déclin (Decay) d’un instrument permet de créer des changements de sonorité...
  • Page 211 Autre nouveauté dans Groove Agent 2, l’activité audio s’arrête lors- que le contrôle Master Volume est réglé au minimum. Si vous utilisez Groove Agent 2 comme un simple lecteur MIDI, sans employer aucun de ses sons internes (contrôle de sons de batterie externe unique- ment), vous économiserez ainsi de la puissance de calcul.

  • Page 212: Sous Le Petit Couvercle

    Drum Map Cubase, toutes ces opérations deviennent très simples. ❐ Cette fonction de Sortie MIDI se situe aux limites du protocole VST 2.0, que nous avons poussé dans ses derniers retranchements. Nous n’avons aucune idée de ce que peut faire (ou ne pas faire) cette fonction dans cha- que programme hôte disponible.
  • Page 213 “Importer Fichier MIDI” de votre application hôte, ou de faire un glisser-déposer si vous préférez, et c’est fait ! Veuillez noter qu’à cha- que fois que vous démarrez Groove Agent 2 dans ce mode, le fichier MIDI précédent sera remplacé.
  • Page 214 GM Output Nous vous en dirons plus sur GM Output très bientôt, voyons d’abord son principe. Dans Groove Agent, nous avons utilisé la configuration de clavier ou “keyboard map” ci-dessous. Vous la verrez si vous utilisez la fonction MIDI Output et que vous regardez le conteneur MIDI créé par Groove Agent.
  • Page 215 Voici la table (Map) que nous avons utilisée, mais honnêtement nous ne pensons pas que vous devez vous en préoccuper. Lorsque vous éditez un conteneur MIDI généré par Groove Agent, il est préférable que l’icône de haut-parleur (ou autre icône similaire) soit activée, afin de pouvoir entendre les sons de percussion lorsque vous faites défiler les notes.
  • Page 216 Vintage Mode Nous avons exagéré l’effet temporel qui enveloppe les styles et sons authentiques en ajoutant un peu de filtrage intelligent et en diminuant l’ampleur stéréo. Nous pensions que vous apprécieriez le son vieillot du style rétro joué sur du vieux matériel. Mais vous aurez peut-être envie parfois de désactiver cet effet, c’est pourquoi nous avons ajouté...

  • Page 217: Créer Une Piste Rythmique Dans Groove Agent

    Même vos réglages de potentiomètres ont été enregistrés sous forme d’événements MIDI éditables. Pour les séquenceurs qui n’acceptent pas la sortie MIDI d’un instru- ment VST, c’est un moyen de contourner le problème. Inconvénient : Vous ne pouvez pas modifier des frappes particulières de cette manière dans Groove Agent, bien que vous puissiez toujours ajouter des frappes individuelles en les jouant en direct sur votre clavier MIDI.
  • Page 218 ❐ Bien entendu, vous pouvez mélanger ces deux méthodes de travail, en automatisant Groove Agent pour construire le morceau puis en enregis- trant sa sortie sur une piste MIDI pour y retravailler plus finement. Vous pouvez considérer qu’il s’agit de récupérer la sortie de Groove Agent sur une piste MIDI, comme vous récupérez la sortie audio des plug-ins sur une piste audio.

  • Page 219: Utiliser La Sortie Midi De Groove Agent Dans Cubase Sx

    Bien que nous ne soyons pas sûrs que toutes les applications hôtes disponibles puissent gérer des notes MIDI envoyées d’un instrument VST (pour le moment, Groove Agent est le premier instrument virtuel ayant cette possibilité), les utilisateurs de Cubase SX pourront certai- nement utiliser cette méthode.

  • Page 220: Utiliser L'automatisation Dans Cubase Sx

    Si vous n’êtes pas familier de cette approche, voici un guide pour vous aider à réaliser ce travail dans Cubase SX. 1. Ouvrez Groove Agent dans la fenêtre Instruments VST. Depuis le tableau de bord de Groove Agent, activez le bouton Write (W). Regar- dez dans la fenêtre de projet de Cubase SX, vous remarquerez qu’une...

  • Page 221: Composer Avec Les Cases Mémoire De Groove Agent Dans Cubase Sx

    Memory entrent en jeu. Procédez comme ceci. 1. Ouvrez Groove Agent dans votre rack d’instruments VST. Préparez les réglages des différents parties de votre projet dans Groove Agent et sauvegardez ces “instantanés”...
  • Page 222 ❐ Vous préférerez peut-être envoyer des commandes de changement de programmes (Program Change) depuis votre clavier MIDI pour sélec- tionner les emplacements mémoire. Dans ce cas, utilisez l’enregistre- ment MIDI normal, car l’automatisation ne sera pas prise en compte. Si vous jouez la rythmique en direct depuis votre clavier tout en enregis- trant, ces notes seront également enregistrées.

  • Page 223: Propos Des Styles

    “comme il faut” ! C’est une chose que d’en avoir une paire, et c’en est une autre de savoir s’en servir. Un autre problème est de concevoir un instrument VST pouvant les gérer de manière convain- cante… Nous avons implémenté le “brush stroke” dans Groove Agent et nous l’avons combiné...
  • Page 224 son Trio entre autres). Vous devez savoir que je ne suis pas d’accord à 100% avec Sven à propos de ce qu’il se passe lorsque l’on appuie sur le bouton Sidestick ! Ça donne un effet “deux batteurs pour le prix d’un”…...
  • Page 225 1954 Cha-Cha Le style du Cha-Cha est basé sur le jeu en “Sidestick” et sonne mieux si le bouton Sidestick est activé. MEB 1955 3/4 Il existe un certain nombre de styles différents en 3/4. La complexité ne va pas du plus simple au plus compliqué avec ce style. C’est plus un voyage passant par différentes attitudes et émotions, comme une “mesure à...
  • Page 226 1959 Tom-Toms Ce style est utilisé dans de nombreuses situations différentes. Son origine remonte aux années 20, lorsque Duke Ellington jouait de la “jungle music” à Harlem et il est devenu inoubliable grâce à Gene Krupa avec le Benny Goodman Orchestra au Carnegie Hall jouant “Sing, Sing, Sing”...
  • Page 227 1963 Train Beat C’est un style où le batteur doit travailler dur à la caisse claire. Il con- vient bien aux chansons Country et Rock'n'Roll et donnera à votre musique une sensation “d’énergie”. PS 1964 Tamla Pour ce style je me suis inspiré du classique Rock “Pretty Woman”. Ce rythme était aussi fréquemment utilisé...
  • Page 228 1968 New Orleans Funk Durant l’hiver 1968-69, le grand batteur Joseph “Zigaboo” Modeliste enregistrait le célèbre “Cissy Strut” dans le plus pur style R'n'B New Orleans avec les pionniers du Funk, “The Meters”. Zigaboo a inventé un groove funk caractéristique souvent nommé le style “second line”, très typique du groove des “The Meters”.
  • Page 229 1971 Cajun Vous n’aurez plus besoin de “Deep down in Louisiana close to New Orleans” (descendre en Louisiane tout près de New-Orleans) pour entendre ce feeling cajun épicé. Il vous suffit désormais de choisir le style 1971 Cajun de Groove Agent, réglez votre application hôte VSTi sur 86 degrés F°, ou…...
  • Page 230 * Bombay Dance Hall C’est le Dance Hall Beat global du troisième millénaire. Que ce soit à Londres, à Bombay ou à Sollentuna. Cela n’a pas d’importance tant que tout le monde passe du bon temps. Certains artistes marient ce style au Reggae, d’autres au Hip Hop.
  • Page 231 1977 Hard Rock J’ai grandi en écoutant les Beatles au début des années 70. Ensuite j’ai été une jeune âme errante, écoutant tout ce qui passait à la radio, mais je n’ai jamais trouvé “ma chose à moi”. Puis, lorsque j’ai eu seize ans quelqu’un m’a donné...
  • Page 232 1978 TexMex Un jour j’ai joué à Sven un morceau avec une sorte de rythmique étrange et molle avec basse, piano et guitare glissando. Il sonnait un peu comme un truc “pas très bien répété” joué dans un petit restau- rant quelque part à...
  • Page 233 1981 Elektro Mon intention ici était de créer un style qui sonne comme une boîte à rythmes analogique programmée pour les premiers tubes pop synthé. Ce n’est pas une 808 ni une 909 mais une “boîte” complètement nou- velle avec des sons rétro et électroniques. LW * Vintage FR-3 Rythmes d’origine d’une très ancienne boîte à...
  • Page 234 * Meek Ballad Suivez-moi au début des années 80. Ce pourrait être un grand événe- ment… Ce groove évoluant lentement ajoute quelques touches pro- grammées de plus à chaque niveau, ce qui vous donne une bonne chance de trouver la juste complexité. Ce style a été créé en ajoutant chaque instrument un à...
  • Page 235 1984 Arena Aux jours les plus glorieux des années 80, les hard rockers portaient des pantalons moulants, laquaient leur cheveux longs et empruntaient le maquillage de leur petite amie. Il ne fait aucun doute qu’ils étaient capables de jouer de la batterie, quoique d’une manière un peu dure et particulière.
  • Page 236 * Grind Ces grooves sont plutôt énergiques et faits pour les tempos les plus rapides. Écoutez comment la grosse caisse joue les croches, les trio- lets de croches et même les doubles-croches selon diverses appro- ches modernes. Ces grooves ont été influencés par et joués dans le style de The Haunted, Krisiun et Hate Eternal.
  • Page 237 1987 LA Shuffle Quelque part autour du niveau de complexité 15 vous trouverez la sœur d’une fille appelée Rosanna. Dans tous ces grooves vous enten- drez tout le reste de la famille des décades précédentes, aussi appe- lées “notes fantôme”. Des petits triolets par-ci par-là, surtout pour la caisse claire, ajoutent une fine dentelle à...
  • Page 238 1992 Trance Lors de la création de ce style Trance, je voulais faire de la place aux mélodies entraînantes, afin que la rythmique soit simple et pas trop envahissante dans un mixage. Maintenant, si vous pensez que la bat- terie occupe encore trop d’espace sonore, tournez les potentiomètres jusqu’à...
  • Page 239 1996 Drum’n’Bass Ce style combine l’usage de rythmes rapides avec un feeling mi-tempo naturel, ce qui donne une rythmique de danse assez vive. Ses infra-bas- ses retentissantes repoussent les limites des haut-parleurs, alors que des sons aigus frénétiques laissent aller la musique. NE 1997 Ambient Il est temps de se rafraîchir avec des grooves d’ambiance et des ryth- mes plus amples.
  • Page 240 2001 Nordic Pop Un groove pop simple et moderne, inspiré du phénomène nordique des dix dernières années. Solide, compressé et simple. La grosse caisse rafraîchissante, la caisse claire et les effets ont été spéciale- ment conçus pour ce style. LW 2002 Nu RnB Un groove efficace avec reprises polyrythmiques pour donner un fee- ling spécial.

  • Page 241: Guide De Tempo

    Guide de tempo Groove Agent Français...
  • Page 242 Groove Agent Français...

  • Page 243: Trouver Un Style Adapté À Votre Morceau

    80 ou 160 BPM, quel est le tempo correct ? Normalement, nous décidons du tempo d’un style en définissant où doi- vent être les temps faibles et forts. Un rythme qui fait boom-chick-boom- chick se comptera probablement 1-2-3-4 toujours à la même vitesse. Dans la plupart des musiques populaires occidentales la grosse caisse joue les temps forts (1 et 3) et la caisse claire les temps faibles (2 et 4).

  • Page 244: Manipulations Plus Confortables

    Manipulations plus confortables Nous sommes les premiers à le reconnaître, certains des potentio- mètres de cet instrument sont petits, très petits même. Lorsque vous réglez un son, un potentiomètre peut soudainement passer d’une position à une autre. Ce n’est pas très confortable. ❐...
  • Page 245 • Lors du contrôle de Groove Agent sur un canal MIDI de numéro im- pair, les notes MIDI C4-C6 (72-96) ont deux fonctions. Presser une de ces touches démarre Groove Agent. C4 sélectionne le niveau de complexité A, G5 sélectionne le niveau 15 etc. Si vous frappez une touche avec une vélocité...

  • Page 246: Contact, Internet

    Veuillez noter que les contrôleurs mentionnés ici peuvent aussi être pratiques lors de l’édition des parts de batterie Groove Agent dans votre séquenceur. Vous avez accès à un niveau plus détaillé lorsque vous contrôlez Groove Agent via MIDI. Ces commandes doublent les contrôles d’édi- tion de chacun des 8 groupes de sortie sur les canaux MIDI 1 à...

  • Page 247: Enfin

    Sons électroniques de Primesounds et de nos collections privées. Échantillons supplémentaires des studios de Daniel Sunebring, Lars Westin et Wirebird. Mini sons créés par Dan Bornemark dans le Stu- dio McBuddha. Réverb à plaque EMT enregistrée dans les Studios Tambourine, Malmö. Musiciens : Per Almered, Roger Berg, Mats-Erik Björklund, Dan Bor- nemark, Sven Bornemark, Mats Dagerlind, Nils Erikson, Marshall Karlsson, Ronny Milianowicz, Per Samuelsson, Michael Spork, Jens...
  • Page 248 Groove Agent Français...

Table des Matières