Table des Matières
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Initiation
5.2
Brève introduction au traitement dynamique
Types de traitement dynamique
5.2.2
En recherche scientifique, il est reconnu que pour rapidement maîtriser un sujet, il faut apprendre
son vocabulaire et les termes employés dans son domaine. Il en est de même avec l'enregistrement
et la production audio. La plupart des manuels et ouvrages nécessitent un niveau préalable de
connaissance. Nous espérons que cette section vous aidera à tirer le meilleur parti de vos propres
recherches dans le monde de la production musicale.
Compresseurs
•
Threshold (seuil).
commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient "éligible" à la compression.
Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil dans le sens antihoraire, plus le
signal entrant est compressé (si vous avez un réglage de taux supérieur à 1:1).
•
Ratio (taux).
Le ratio règle la pente (le taux) de compression. Le taux est la relation entre
le niveau de sortie et le niveau d'entrée. En d'autres termes, le taux détermine la pente de
compression. Par exemple, si vous avez réglé le taux sur 2:1, tout signal de niveau dépassant
le réglage seuil sera compressé avec un taux de compression de 2:1. Cela signifie juste que
pour 1 dB d'augmentation de niveau dans le compresseur, le signal en sortie n'augmentera
que de 0,5 dB, entraînant donc une réduction de gain par compression de 0,5 dB pour 1 dB.
Quand vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
•
Limiteur.
Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute augmentation
du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez réglé le bouton de seuil
(Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond dans le sens horaire, le compresseur
devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel
que soit le niveau du signal entrant.
•
Attack (attaque).
sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) permet au début de
l'enveloppe d'un signal (ce qu'on appelle généralement les transitoires initiales ) de passer sans
compression au travers du compresseur tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens
antihoraire) soumet immédiatement le signal au réglage de taux et de seuil du compresseur.
•
Release (relâchement).
pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain) après redescente du
signal sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides peuvent produire un
son très haché ou "fluctuant", particulièrement sur les instruments à basses fréquences
comme la guitare basse. Des relâchements très lents peuvent à l'opposé entraîner un son
surcompressé, dans un phénomène que l'on appelle parfois "écrasement" du son. Toutes
les plages de relâchement peuvent cependant être utiles à un moment ou à un autre et vous
devez faire des tests pour vous familiariser avec les différentes possibilités sonores.
•
Hard/Soft Knee (transition dure/douce).
réduction de gain appliquée au signal se produit dès que le signal dépasse le niveau fixé
comme seuil. Avec une compression à transition douce, le début de la réduction de gain
survient progressivement une fois que le signal a dépassé le seuil, entraînant une réponse
plus musicale (au goût de certains).
Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la compression
L'attaque détermine le temps nécessaire au compresseur pour "agir"
Le relâchement détermine le temps nécessaire au compresseur
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Avec une compression à transition dure, la
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