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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
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Réaliser de meilleurs mixages
5-1. Approche du mixage—Par où
commencer ?
Le mixage c'est facile, n'est-ce pas ? Il suffit d'ajus-
ter les potentiomètres jusqu'à l'obtention d'un
résultat satisfaisant, n'est-ce pas ? Eh bien, vous
pouvez faire comme cela, mais une approche plus
systématique et adaptée au contenu que vous sou-
haitez mixer produira de bien meilleurs résultats et
plus rapidement. Il n'y a pas de règle et vous fini-
rez vraisemblablement par utiliser la manière qui
vous convient le mieux. Mais l'essentiel est de
d'avoir un système plutôt que de travailler par
tâtonnement. Voici quelques idées pour vous aider
à démarrer :
Placez les potentiomètres en bas
Cela peut sembler trop simple, mais c'est générale-
ment une bonne idée que de désactiver tous les
potentiomètres de réglage —tout en bas—avant de
commencer. Il est également possible de commen-
cer en plaçant tous les potentiomètres sur leur
position nominale, mais il est facile de perdre la
vision générale des choses avec une telle appro-
che. Commencez donc avec tous les potentiomè-
tres en position basse, puis montez-les un par un
pour construire le mixage. Mais par quel canal
faut-il commencer ?
Exemple1 :
Ballade chantée accompagnée par un trio avec
piano
Qu'allez-vous mixer ? Est-ce une chanson où les
voix constituent l'élément le plus important ? Dans
ce cas, vous souhaiterez probablement construire
le mixage autour des voix. Vous devez alors placer
en premier le canal de la voix à la valeur nominale
(si vous avez effectué la procédure de configura-
tion des niveaux correctement, ceci sera un bon
point de départ), puis ajoutez alors les autres ins-
truments. Ce que vous ajouterez ensuite dépend du
type de matériel que vous utilisez et de votre
manière d'aborder le projet de mixage. Si les voix
sont accompagnées par un trio avec piano et que
la chanson est une ballade, par exemple, vous
pourrez souhaiter ajouter ensuite le piano puis
ajuster correctement la relation voix/piano et enfin
ajouter la basse et la batterie pour compléter le son
d'ensemble.
Exemple2 :
Ambiance Funky R&B
L'approche sera totalement différente si vous
mixez un morceau de musique R&B, dont la parti-
cularité est d'être basé sur le rythme. Dans ce cas
la plupart des ingénieurs du son démarrent par la
batterie, puis ajoutent la basse. La relation entre la
batterie et la basse est extrêmement importante à
saisir pour rendre le rythme, le "groove" de telles
musiques. Faites particulièrement attention à la
relation entre la basse et la grosse caisse. Ces deux
éléments doivent sonner presque comme un seul
instrument—la grosse caisse apportant la caracté-
ristique de percussion et la basse maintenant la
note. Encore une fois, il n'existe pas de règles, mais
l'expérience montre que ces concepts fonctionnent
bien.
La musique d'abord—Le mixage
ensuite
Dans tous les cas, c'est la musique qui est placée
au premier plan. Pensez à la musique et laissez-la
guider le mixage, plutôt que que le contraire.
Qu'exprime la musique et quel instrument ou tech-
nique est utilisé pour livrer ce message musical ?
C'est là le point principal du mixage. Vous utilisez
un outil high-tech pour effectuer le mixage, mais le
mixage en lui-même relève tout autant de l'art que
la musique. Approchez les choses de cette manière
et vos mixages deviendront une partie essentielle
de la musique.
5-2. Balance pour des mixages plus nets
La manière avec laquelle vous effectuez la balance
des canaux individuels détermine non seulement
la position des instruments dans l'espace stéréo,
mais elle donne aussi à chaque instrument son pro-
pre "espace" afin qu'il n'interfère pas avec les
autres instruments. À la différence du son "live"
dans un espace acoustique réel, le son stéréo enre-
gistré est pratiquement bidimensionnel (encore que
certains type de sons "surround" soient en fait très
tridimensionnels) et des instruments placés l'un sur
l'autre peuvent se gêner —en particulier s'ils ont la
même bande de fréquence ou s'ils génèrent un son
similaire.
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