Réaliser De Meilleurs Mixages; Balance Pour Des Mixages Plus Nets - Yamaha MG12/4 Mode D'emploi

Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
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Réaliser de meilleurs mixages
5-1. Approche du mixage—Par où
commencer ?
Le mixage c'est facile, n'est-ce pas ? Il suffit d'ajus-
ter les potentiomètres de réglage jusqu'à l'obten-
tion d'un résultat satisfaisant, n'est-ce pas ? Eh
bien, vous pouvez faire comme cela, mais une ap-
proche plus systématique et adaptée au contenu
que vous souhaitez mixer produira de bien
meilleurs résultats et plus rapidement. Il n'y a pas
de règle et vous développerez probablement une
manière de faire qui fonctionne le mieux pour
vous. Mais l'essentiel est de d'avoir un système
plutôt que de travailler par tâtonnement. Voici
quelques idées pour vous aider à démarrer :
Placez les potentiomètres en bas
Cela peut sembler trop simple, mais c'est générale-
ment une bonne idée que de désactiver tous les
potentiomètres de réglage —tout en bas—avant de
commencer. Il est également possible de commen-
cer avec tous les potentiomètres en position nomi-
nale, mais il est facile de perdre la vision générale
avec une telle approche. Commencez donc avec
tous les potentiomètres en position basse, puis
montez-les un par un pour construire le mixage.
Mais par quel canal faut-il commencer ?
Exemple 1:
Ballade chantée accompagnée par un trio avec
piano
Qu'allez-vous mixer ? Est-ce une chanson où les
voix constituent l'élément le plus important ?
Dans ce cas, vous souhaiterez probablement
construire le mixage autour des voix. Vous devez
alors placer en premier le canal de la voix à la va-
leur nominale (si vous avez effectué la procédure
de configuration des niveaux correctement, ceci
sera un bon point de départ), puis ajoutez alors les
autres instruments. Ce que vous ajouterez ensuite
dépend du type de matériel que vous utilisez et de
votre manière d'aborder le projet de mixage. Si
les voix sont accompagnées par un trio avec pia-
no et que la chanson est une ballade, par exem-
ple, vous pourrez souhaiter ajouter ensuite le pia-
no puis ajuster correctement la relation voix/pia-
no et enfin ajouter la basse et la batterie pour
compléter le son d'ensemble.
Exemple 2:
Ambiance Funky R&B
L'approche sera totalement différente si vous
mixez un morceau de musique R&B qui est basé
sur le rythme. Dans ce cas la plupart des ingé-
nieurs du son démarrent par la batterie, puis ajou-
tent la basse. La relation entre la batterie et la bas-
se est extrêmement importante pour obtenir le
rythme, le "groove" de telles musiques. Faites
particulièrement attention à la relation entre la
basse et la grosse caisse. Ces deux éléments doi-
vent sonner presque comme un seul instrument—
la grosse caisse apportant la caractéristique de
percussion et la basse maintenant la note. Encore
une fois, il n'existe pas de règles, mais l'expérien-
ce montre que ces concepts fonctionnent bien.
MG16/4, MG12/4
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La musique d'abord—Le mixage en-
suite
Dans tous les cas, c'est la musique qui est placée
au premier plan. Pensez à la musique et laissez-la
guider le mixage, plutôt que que le contraire.
Qu'exprime la musique et quel instrument ou
technique est utilisé pour livrer ce message musi-
cal ? C'est là où doit se concentrer votre attention
au cours du mixage. Vous utilisez un outil high-
tech pour effectuer le mixage mais le mixage en
lui-même relève tout autant de l'art que la musi-
que. Approchez les choses de cette manière et vos
mixages deviendront une partie essentielle de la
musique.

5-2. Balance pour des mixages plus nets

La manière avec laquelle vous effectuez la balan-
ce des canaux individuels détermine non seule-
ment l'emplacement des instruments dans l'espa-
ce stéréo, mais elle donne aussi à chaque instru-
ment son propre "espace" afin qu'il n'interfère pas
avec les autres instruments. À la différence du son
"live" dans un espace acoustique réel, le son sté-
réo enregistré est pratiquement bidimensionnel
(encore que certains type de sons "surround"
soient en fait très tridimensionnels) et des instru-
ments placés l'un sur l'autre pourront se gêner —
en particulier s'ils sont dans la même bande de fré-
quence ou s'ils ont un son similaire.