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FACE AVANT : commandes et fonctions
FX & REV / BYPASS
Ce mini-commutateur est responsable de la mise en/hors circuit à la fois de la boucle d'effets et du circuit
de reverb analogique entièrement à lampe. Par simple bascule de ce commutateur, la totalité du trajet du signal est redirigée en
sortie de préampli de canal 1 et de canal 2 et des étages de lampe supplémentaires sont insérés pour accueillir
les étages de départ et retour de boucle d'effets ainsi que le départ et le retour de reverb. Cela peut ressembler
FX & REV
à l'architecture de base que l'on trouve dans tous les amplificateurs modernes, mais le TA-30 a représenté un
énorme défi lorsqu'il a fallu interfacer ces deux points d'insertion courants.
La difficulté repose dans la combinaison du canal 1, dont l'architecture vintage ne laisse pas de place à la
REVERB
dérivation ou la réinsertion d'un circuit de reverb et de boucle, avec une section de puissance qui repose sur un
étage d'entrée/adaptation super sensible sans contre-réaction négative, et du canal 2 qui emploie une section
de puissance plus moderne, moins sensible, avec contre-réaction négative. La différence de sensibilité de puissance est énorme et
obtenir une balance convenable entre ces deux réponses de section de puissance est très délicat. Et c'est pourtant essentiel, puisque
les circuits de boucle et de reverb doivent être mixés correctement à ce point de jonction malgré le caractère opposé de leurs réponses.
Heureusement, c'est ce que nous faisons depuis ces 40 dernières années, à savoir résoudre des problèmes comme ceux-ci et créer
une nouvelle façon d'obtenir ce dont vous avez besoin quand vous appuyez sur la légendaire pédale de commutation. Produire un
son sans compromis et une interface transparente.
Vous noterez très peu de différence (si vous en notez) entre les positions FX & REV et BYPASS du commutateur. D'innombrables
heures ont été nécessaires pour arriver à cela. Si vous entendez une différence, il est vraisemblable que vous aurez la même opinion
que nous tous et que les guitaristes que nous avons interrogés... la boucle et la reverb ajoutent une petite quantité de « sauce » ou
« jus » de lampe qui est préférable car cela semble étendre la réponse à la fois dans les graves et dans les aigus et cela accroît un
peu la « tridimensionnalité ». La plupart laissent la boucle et la reverb constamment en circuit.
Les deux prises de départ (SEND) et retour (RETURN) (en face arrière de la tête et dans le panneau inférieur du combo) sont des
jacks à coupure qui ferment (connectent) le circuit de la boucle lorsque rien n'y est inséré (lorsqu'aucun traitement par effet externe
n'est utilisé).
NOTE : Si vous envisagez d'utiliser la boucle d'effets comme point de raccordement, soit comme départ de préampli (par la prise
SEND), soit comme entrée d'ampli de puissance (par la prise RETURN), vous devez insérer une fiche À LA FOIS dans les prises
SEND et RETURN pour que le circuit soit ouvert. Vous pouvez vous contenter d'un câble de guitare dont vous laissez l'autre extrémité
non branchée ou d'une simple fiche... tant que quelque chose est inséré dans la prise inutilisée.
Quand vous enclenchez le circuit FX & REV et mettez la boucle en service avec la pédale, vous mettez en fait les prises SEND et
RETURN sur le trajet du signal, mais le circuit de la boucle est constamment sur le trajet du signal. C'est essentiel pour permettre au
circuit de reverb de rester sur le trajet du signal même lorsque la boucle n'est pas utilisée.
Il est normal de constater une augmentation du bruit de fond (ronflement) lorsque l'on active la boucle et la reverb dans le canal 1,
particulièrement avec la sélection de puissance 30 watts. C'est le résultat d'une sensibilité accrue et d'un gain supplémentaire dans
la section d'amplification du canal 1.
Il est normal de constater un « bruit traînant » dû à la pédale de sélection de canal (ou au sélecteur manuel de la façade) lorsque vous
revenez au canal 1 avec un delay (ou des sons à reverb numérique très longue) dans la boucle. Plus haut est le réglage du mixage
de delay (un mélange avec beaucoup d'effet), plus vous ressentirez ce bruit. Ce « bruit de traîne » sera exacerbé par des réglages
qui donneront un niveau de volume (et/ou CUT/MASTER tiré) du canal 1 plus élevé que celui du canal 2.
Ce bruit audible dans le son retardé est à nouveau le résultat d'une sensibilité d'amplification et d'un gain d'amplification accrus dans
la section de puissance du canal 1 et est inévitable de par l'architecture du circuit vintage sans master et le caractère sonore. Ce
« bruit retardé » est causé par le minuscule clic du relais de commutation amplifié grandement lorsque l'on passe d'un étage de retour/
amplification qui utilise une contre-réaction négative et où la sensibilité de puissance est à faible gain et « plus normale » (canal 2)...
à un étage de retour/amplification très différent sans contre-réaction négative et avec un gain énorme (canal 1).
(suite)
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