Table des Matières
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Exposé technique
3.2
Égaliseurs
Égaliseur en plateau
3.2.2 Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Conseil supplémentaire :
3.2.3 Tableaux des fréquences de l'égaliseur
12
Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences,
centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous
accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse
caisse particulière a à offrir.
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en
dessous d'un point de coupure spécifique. Il existe deux variétés d'égaliseurs
en plateau : passe-haut et passe-bas. Les filtres passe-bas en plateau laissent
passer toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spécifiée
tout en atténuant toutes les fréquences situées au-dessus. Un filtre passe-haut
fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus de la fréquence de
coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en dessous.
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de leur contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
• D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des
ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont
de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque
instrument résonne principalement dans une bande de fréquences spécifique,
aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la
bande la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux
possible et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre
un bourdonnement gênant ou une « vibration » mélangés aux sons merveilleux
et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante sera-t-elle de
trouver cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes
satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
• Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage
aura une meilleure séparation et plus de clarté.
• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir
des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est
corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est
pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
• Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
• Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une
correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre
exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois,
cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon
choix, alors passez à autre chose.
• N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation
ont été trouvées par des savants fous du son.
Avec chaque instrument, il existe des fréquences qui peuvent être atténuées
ou accentuées pour mieux ajouter de la clarté ou de la plénitude. Modifier les
mauvaises fréquences peut rendre un instrument strident, empâté ou simplement
gênant. Les deux tableaux suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent
être accentuées ou atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne
sont que des suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut
ou le bas selon l'instrument, la pièce et le microphone.
Mode d'emploi RC 500
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