Table des Matières
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Modélisa-
Groupe de
Nom de la
tion de
sonorités
sonorité
résonance
virtuelle
STRINGS
Strings
—
Slow Strings
—
Choir
—
Slow Choir
—
Mellow
—
Strings
Synth Pad 1
—
Synth Pad 2
—
Synth Pad 3
—
BASS
Acoustic
—
Bass
Bass &
—
Cymbal
E.Bass
—
Fretless Bass
—
Vintage Bass
—
OTHERS
Harpsichord8'
—
Harpsi.8'+4'
—
Harp
—
Vibraphone
—
Marimba
—
Celesta
—
Nylon Guitar
—
Steel Guitar
—
Scat
—
XG
XG
—
Modélisation de résonance virtuelle
Simulation de la résonance des cordes avec modélisation physique lorsque la pédale forte ou des touches sont enfoncées.
Échantillonnage avec désactivation de touches
Échantillons très subtils qui sont générés au moment où les touches sont relâchées.
Groupe de sonorités
Nom de la sonorité
(1)
PIANO
CFXGrand
(2)
PIANO
Bösendorfer
(3)
OTHERS
Harpsichord8'
Les morceaux de sonorité avec () cités ci-dessus sont de brefs passages réarrangés des compositions originales. Tous les autres morceaux sont des originaux (© 2014 Yamaha Corporation).
Échan-
Échan-
Touch
tillonnage
tillon-
(Sensi-
avec désac-
(Démonst
nage
bilité)
tivation de
stéréo
touches
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
Bargarolle op.60
6 Stücke Intermezzo, op.118-2
Concerto a cembalo obbligato, 2 violini, viola e continuo No.7, BWV.1058
Liste des sonorités présélectionnées (détails)
Voice
Demo
Description de la sonorité
ration de
sonorité)
Vaste ensemble de cordes, échantillonnées en stéréo avec une réverbération
réaliste. Essayez de combiner cette sonorité avec le piano en mode Dual.
—
Le son d'un ensemble de cordes avec attaque lente. Idéale en mode Dual avec
une sonorité de piano ou de piano électrique.
Sonorité de chœur spacieuse et généreuse. Idéal pour créer des harmonies riches
dans des morceaux lents.
—
Le son d'un chœur avec attaque lente. Idéale en mode Dual avec une sonorité de
piano ou de piano électrique.
—
Ensemble de cordes mélodieux. La caractéristique tonale est différente de celle de
la sonorité Strings.
Son synthétique chaud, mélodieux et aérien. Idéal pour les parties soutenues
à l'arrière-plan d'un ensemble ou pour le mode Dual avec piano ou piano
électrique.
—
Son de synthèse de type corde, avec attaque tardive. Idéale en mode Dual avec
une sonorité claire de piano ou de piano électrique.
—
Son synthétique distinctif et aérien. Idéal pour les musiques lentes ou pour le
mode Dual avec piano ou piano électrique.
Le son d'une contrebasse jouée aux doigts. Fréquemment utilisé en jazz et dans
la musique latine.
—
Son d'une cymbale disposée en couche sur la basse. Efficace pour les lignes de
basses dans les morceaux de jazz.
Son d'une basse électrique. Fréquemment utilisé pour les styles jazz, rock et pop.
Le son d'une basse sans frettes. Convient aux musiques de styles jazz et de
fusion.
Type de basse électrique avec son riche.
—
(3)
Le son de clavecin qu'on entend souvent dans la musique baroque. Les variations
de force de jeu n'affectent pas le volume. Un son caractéristique est produit
lorsque vous relâchez la note.
—
Un son de clavecin avec une octave supérieure en plus. Produit un son plus vif.
Cette sonorité a été échantillonnée à partir d'une harpe. Ce son avec attaque claire
est idéal pour les belles envolées.
Son de vibraphone échantillonné en stéréo. Son clair et spacieux, idéal pour la
musique pop.
—
Son de marimba échantillonné en stéréo pour produire des sonorités aérées et
réalistes.
Le son d'un célesta (instrument à percussion dans lequel le son est produit par la
—
percussion des marteaux sur des lames métalliques). Cet instrument a été rendu
célèbre grâce à son utilisation dans la « Danse de la fée Dragée » du ballet Casse-
noisettes de Tchaïkovski.
Échantillon stéréo de guitare à cordes de nylon, très naturel. Convient à tout style
de musique.
Son de guitare vif et métallique. Idéal pour la musique pop.
—
Cette sonorité vous offre la possibilité de goûter au « scat » de jazz. qui produit
—
des sonorités variant en fonction de votre force de jeu et des plages de notes que
vous jouez.
Titre
CLP-585/575/545/535/565GP Mode d'emploi
Compositeur
F. F. Chopin
J. Brahms
J. S. Bach
97
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