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Menu local de forme d'onde
Ce menu local situé en bas de la section de forme d'onde
(la partie centrale en haut du panneau) permet de sélec-
tionner une forme d'onde de base qui sera envoyée vers le
contour du filtre A. Ces options sont spécialement adap-
tées à l'usage du filtre de spectre.
Cut
Décale la fréquence du contour du filtre, en fonctionnant
un peu comme un contrôle de fréquence de coupure sur
un filtre de synthé standard. Pour utiliser le contour du fil-
tre sur toute la bande de fréquence, réglez Cut à sa valeur
maximum.
Morph
Règle le mélange entre les deux parcours du signal : forme
d'onde A contour de spectre A et forme d'onde B contour
de spectre B.
Coarse
Décale la hauteur du son d'impulsion. Dans une "configu-
ration de cordes" typique, lorsque le son d'impulsion est
très court, cela ne change pas la hauteur du son final,
mais sa couleur sonore.
Raster
Supprime les harmoniques du son d'impulsion. Comme le
contenu harmonique du son d'impulsion est reflété dans le
son du filtre en peigne, cela changera le timbre final.
Paramètres sonores du filtre en peigne
Damping
Il s'agit d'un filtre passe-bas 6dB/oct affectant le son qui
est réinjecté dans les filtres en peigne. Cela signifie que le
son s'adoucit progressivement lorsqu'il décroît (Decay),
ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les
basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare,
par exemple).
• Plus le paramètre Damping est bas, plus l'effet sera
prononcé.
Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum) le
contenu harmonique restera statique – donc le son ne deviendra pas
plus doux pendant la phase de Decay.
Level
Détermine le niveau du son d'impulsion arrivant dans les
filtres en peigne. Par défaut, ce paramètre est modulé par
l'enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l'enveloppe 2 comme
enveloppe de niveau pour le son d'impulsion.
• Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant
une attaque rapide, un très court Decay et pas de Sustain
(en d'autres termes une "impulsion"), mais vous pouvez
aussi utiliser d'autres enveloppes pour obtenir d'autres ty-
pes de son.
Essayez d'augmenter l'attaque par exemple, ou d'augmenter le sustain
pour que le son d'impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.
Crackle
Permet d'envoyer du bruit directement dans les filtres en
peigne. De petites quantités de bruit produiront un effet
de "craquement" erratique ; des quantités plus importan-
tes donneront un bruit plus prononcé.
Feedback
Détermine la quantité de signal réinjectée dans les filtres
en peigne (le niveau de Feedback).
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Les Instruments VST fournis
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