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Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation
de base :
• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire
l'effet de Phasing classique.
• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendan-
tes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est
modulé par un LFO à fréquence réglable.
• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais mo-
dulés par quatre LFO indépendants.
Les paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.
Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée aux
diverses variations du tempo.
Depth
Ce paramètre contrôle l'ampleur de la modulation du
temps de délai.
Delay
Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à
retard.
Feedback
Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs
vont de -1 à 1.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l'effet.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence
d'échantillonnage. Des fréquences d'échantillonnage fai-
bles réduiront principalement les fréquences aiguës et la
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C'est
un moyen très pratique de simuler les sons "lo-fi" des
bons vieux synthés numériques !
• Si le bouton "F" est activé, le programme du conteneur sélec-
tionné sera relu avec la fréquence d'échantillonnage choisie
dans l'application hôte.
• Si le bouton "1/2" est activé, le programme du conteneur sé-
lectionné sera relu à la moitié de la fréquence d'échantillon-
nage d'origine.
• Si le bouton "1/4" est activé, le programme du conteneur sé-
lectionné sera relu au quart de la fréquence d'échantillonnage
d'origine.
• Un effet "bonus" de l'usage de fréquences d'échantillon-
nage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce
qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.
Mystic (Cubase uniquement)
La méthode de synthèse employée par Mystic est basée
sur trois filtres en peigne placés en parallèle avec réinjec-
tion (feedback). Un filtre en peigne est composé d'un cer-
tain nombre "d'intervalles" dans sa réponse en fréquence,
et les fréquences délimitant ces intervalles sont en relation
harmonique avec la fréquence de l'intervalle fondamental
(le plus bas).
Un exemple typique d'utilisation de filtre en peigne se pro-
duit lorsque vous utilisez un effet de Flanger ou de Delay
avec un temps de délai très court. Comme vous le savez
probablement, le fait d'augmenter le feedback (la quantité
de signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre
un son résonant – ce son est principalement l'effet que
produit Mystic. Comme vous pourrez le constater, cette
méthode de synthèse étonnamment simple est capable
de générer une vaste palette sonore, allant des sons doux
de cordes pincées jusqu'à des timbres étranges totale-
ment inharmonieux.
Le principe de base est le suivant :
• Vous commencez avec un "son d'impulsion", typique-
ment un Decay très court.
Le spectre du son d'impulsion affecte largement la qualité sonore finale.
Pour définir un son d'impulsion sur Mystic vous utiliserez une version lé-
gèrement simplifiée des bases de la synthèse employées sur le synthé
Spector.
• Le son d'impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres
en peigne. Chacun d'eux ayant une boucle de feedback.
Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans
le filtre. Il en résulte un son résonant.
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Les Instruments VST fournis
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