PRESONUS StudioLive III Série Mode D'emploi page 111

11 Égaliseur graphique
11.4 Utilisation du RTA pour filtrer les retours
allez lentement et soigneusement pour éviter d'endommager vos enceintes et vos
oreilles.
5. La réinjection se manifeste par une crête ayant la forme d'une ligne sur le RTA.
6. Baissez la commande de gain du GEQ pour la fréquence gênante par paliers de
3 dB afin d'atténuer (filtrer) celle-ci dans votre retour de scène.
Conseil d'expert : remontez le niveau du curseur de GEQ jusqu'au point précédant
immédiatement la réinjection, pour que vous ne retiriez pas trop de fréquences aux
dépens du timbre général. Comme le haut-parleur pointe vers le micro, les larsens de
retour de scène se produisent généralement dans les hautes fréquences, qui sont
également la zone qui donne l'intelligibilité. Maximiser votre intelligibilité et la structure
de gain donne des moniteurs au son plus net.
Vous pouvez appliquer aussi ce processus au son général. C'est particulièrement
utile dans des applications nécessitant des micros-cravates ou de pupitre. Ces types
de microphone sont souvent des microphones électrostatiques omnidirectionnels
très enclins au larsen.
Dans un système de façade, la réinjection se fait généralement dans la plage des
médiums aux graves. Les fréquences qui se régénèrent et créent une boucle de
réinjection sont celles qui tournent en boucle dans le système de sonorisation à
cause de la perte de contrôle directionnel des basses fréquences.
Lorsque vous filtrez un système et que plusieurs boucles de réinjection se
produisent simultanément, vous avez atteint le niveau auquel il n'est plus
possible d'arriver à une stabilité. Essayez de baisser le niveau de sortie générale
ou de trouver une solution physique, comme le déplacement d'enceinte ou de
microphone.
StudioLive™ III
Mode d'emploi
106