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Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l'alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas
d'instruments aux entrées micro XLR lorsque
l'alimentation fantôme est activée, à moins d'être certain
que votre matériel ne court aucun risque. Assurez-vous
que le niveau principal [55] est baissé avant de connecter
des micros aux entrées lorsque l'alimentation fantôme est
active pour éviter les « pop » dans les enceintes.
21. LINE +4 dB/-10 dB (voies 3 et 4 uniquement)
des voies 3 et 4 (pas sur les entrées micro) et permet
d'y connecter des sources professionnelles (+4 dBu)
régler la voie pour la bonne plage de fonctionnement ;
ainsi l'entrée n'est ni trop chaude, ni trop froide. Par
exemple, relâchez cette touche si vous connectez une
source à +4 dBu aux voies 3 et 4. Enfoncez la touche si
la source est à -10 dBV.
Si votre source à niveau ligne semble avoir un niveau
élevé, assurez-vous que la touche est relâchée (+4 dBu).
22. INPUT (LINE ou FW 1-2)
Les voies 7 et 8 peuvent recevoir le signal en prove-
nance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux
sorties d'un ordinateur par FireWire. Faites votre choix
grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies re-
çoivent un signal analogique à niveau ligne juste avant le
réglage de gain. La configuration de la voie et les réglages
de gain et d'égalisation sont donc les mêmes pour les
instruments virtuels comme les instruments « réels ».
23. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l'avez pas fait, veuillez lire la procédure
de réglage des niveaux à la page 3. Les boutons de gain
règlent la sensibilité d'entrée des entrées micro et ligne.
rieur pour qu'ils entrent dans chaque voie au niveau de
fonctionnement interne optimal.
Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de
gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB
lorsqu'il est au maximum. (Le gain des voies 3-4 n'agit
que sur l'entrée micro). Via le jack 6,35 mm des voies 1
et 2, il y a 20 dB d'atténuation au minimum, et 40 dB de
gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.
Via le jack 6,35 mm des voies 5/6 et 7/8, il y a 20 dB
d'atténuation au minimum, et 20 dB de gain au maxi-
mum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.
vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
24. ENVOI FIREWIRE PRE/POST
FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique.
La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée
avant (Pre) ou après (Post) l'égaliseur de la voie. (La
sortie est toujours pré-Fader). Si vous souhaitez que
l'égalisation de la console agisse sur l'enregistrement
FireWire, réglez la touche sur Post
pour les enregistrements studio, qui peuvent être amélio-
rés par notre égaliseur Perkins. Si vous préférez enregis-
trer un signal non traité et appliquer une égalisation plus
tard avec votre station audionumérique, réglez la touche
sur Pre
lisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais
pas pour l'enregistrement.
ÉGALISATION DE VOIE (EQ)
Deux égaliseurs différents sont disponibles :
Voies mono 1 et 2 :
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les médiums avec fréquence médiums variable.
Voies hybrides 3/4
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les hauts et bas-médiums.
Voies stéréo 5/6 et 7/8
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les médiums.
Baxendall signifie que les circuits amplifient ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
-
spécifiée dépassée. Par exemple, l'égaliseur basses
fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu'à la note la plus basse. En cloche signifie
que certaines fréquences forment une « pointe » dans la
courbe autour de la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut dété-
peut fournir une atténuation et un gain très
importants car nous savons que cela peut être utile
occasionnellement. Mais si vous poussez l'égalisation
sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez
l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer
(bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier (vers la
droite). Si vous utilisez beaucoup l'égalisation, essayez
de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant
un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse).
Mode d'Emploi
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