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26 PRE FADER
Le départ auxiliaire : Pour des processeurs d'effets en parallèle, utilisez les départs aux en mode post-fader. Pour
des retours de scène, utilisez le mode pré-fader.
Avec le commutateur désactivé, AUX 1 et 2 reçoivent les signaux en mode post-fader : post-low cut, post-insert,
post-EQ, post-mute, et POST-fader. Des changements effectués sur les contrôles de voie affecteront le signal
AUX.
Avec le commutateur activé, AUX 1 et 2 reçoivent les signaux en mode pré-fader : post-low cut, post-insert, post-
EQ, post-mute, et PRE-fader. Des changements effectués sur les contrôles de voie, EXCEPTE le fader, affecteront
le signal AUX.
Dans le mode pré-fader, vous pouvez faire sortir la voix du batteur du mix principal en baissant son fader, mais il
sera toujours content de s'entendre depuis qu'il s'est entendu dans son moniteur.
27 EFX 1 (EXT) (EFFET 1 EXTERNE)
EFX 1, conçu pour alimenter les entrées d'un appareil d'effets en parallèle, se comporte exactement comme un
départ AUX 25, mais il reste toujours en mode post-fader : des changements faits sur les contrôles de voie
affecteront le signal EFX. Le commutateur PRE FADER 26 n'a pas d'effet sur les départs EFX.
28 EFX 2 (INT) (EFFET 2 INTERNE)
EFX 2 est identique à EFX 1 à une grande différence près : De plus d'alimenter les jacks EFX SEND 11, il alimente
les entrées du processeur d'effets interne EMAC 48. Si vous utilisez l'EMAC et juste un autre processeur,
connectez les sorties de ce dernier via EFX RETURN 1. Vous pouvez utiliser l'EMAC et un processeur via EFX 2 ;
souvenez-vous juste que les départs (EFX 2 (INT) 28et EFX 2 SEND 49) et les retours (TO MAIN MIX 50)
contrôlent deux appareils. Le commutateur PRE FADER 26 n'a pas d'effet sur les départs EFX ; ils sont toujours
post-fader.
29 EQ (EGALISATION)
La console de mixage CFX a une égalisation avec des basses de type plateau, des médiums de type bosse et des
aigus de type plateau. « Plateau » veut dire que le circuit amplifie ou atténue toutes les fréquences avant (EQ des
basses) ou après (EQ des aigus) une fréquence spécifique. Par exemple, tourner vers la droite le bouton LOW EQ
amplifie les basses fréquences en dessous de 80Hz. « Bosse » signifie que certaines fréquences forment une
« colline » autour d'une fréquence central.
EQ HI (EGALISATION DES AIGUS)
Ce contrôle fournit une amplification/atténuation jusqu'à +/-15dB à 12kHz et au-dessus, et est neutre en position
centrale. Utilisez le pour ajouter du scintillement aux cymbales, une sensation générale de transparence, du
tranchant aux claviers ou aux voix, de la brillance à une guitare, pour faire frire du bacon. Atténuez pour réduire les
sifflantes et pour éliminer le chuintement d'une bande.
EQ MID (EGALISATION DES MEDIUMS)
Abréviation de « midrange » (médium), ce bouton fournit une amplification/atténuation jusqu'à +/-15dB, et est
neutre en position centrale. L'EQ médium est souvent considéré comme le plus dynamique, car les fréquences qui
définissent un son particulier se trouvent presque toujours dans cette gamme. Vous pouvez créer autant
d'égalisation intéressantes et utiles en tournant ce bouton dans un sens comme dans l'autre.
Les voies mono utilisent un EQ médium semi-paramétrique. En plus de la possibilité de régler la quantité à
amplifier ou à atténuer, vous pouvez balayer la fréquence centrale de 100Hz à 8kHz.
Les voies stéréo emploient deux EQ MID à fréquences fixes : HI-MID pour les hauts-médiums à 3kHz, LOW-MID
pour les bas-médiums à 400Hz.
EQ LOW (EGALISATION DES BASSES)
Ce contrôle fournit une amplification/atténuation jusqu'à +/-15dB à 80Hz et en-dessous, et est neutre en position
centrale. Cette fréquence représente le « punch » pour les pieds de grosse caisse, les guitares basses, les gros
sons de synthés, et pour quelques chanteurs munis d'un organe sérieux.
Quand vous ajoutez du gain dans l'EQ LOW d'une voie, activer simultanément le commutateur LOW CUT 24 peut
créer un boost des basses fréquences audibles sans booster les bruits de scène indésirables, les manipulations de
micro et les pops.
30 PAN (PANORAMIQUE)
PAN ajuste la quantité de signal d'une voie envoyé, droite contre gauche, aux sorties SUB OUT 9 (et par la suite
aux sorties MAIN OUT 5 via les commutateurs SUB ASSIGN 44). Sur une voie mono, le bouton place le signal
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