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Le ROLAND D-5Q est très différent des autres synthétiseurs, passé ou
présent, et en tant que tel, il annonce le début d'une nouvelle ère de la
synthèse. Dans le passé, les synthétiseurs sont passés par différents stades.
Premièrement, il y avait les synthétiseurs ANALOGIQUES, qui se basaient
sur une grande variété de composants tels que les VCO, VCF et VCA.
Ces blocs de construction analogiques étaient relativement faciles à
comprendre et à programmer et ils pouvaient produire des sons d'une
chaleur et d'un caractère remarquable. Toutefois, lorsqu'il s'agissait de
simuler
avec
précision
des
sons
acoustiques,
le
processus
pouvait
facilement devenir trop compliqué.
D'un autre côté, la nouvelle génération des synthétiseurs, les synthétiseurs
numériques pouvaient facilement simuler les sons acoustiques, mais ils
étaient beaucoup plus difficiles à programmer. De plus, la technologie
numérique derrière ces instruments semblait impliquer qu'un type différent
de son semblait exister. En général, autant le synthétiseur analogique
pouvait être décrit comme ayant un caractère "chaud", autant sa con¬
trepartie numérique pouvait souvent être très "fine". En gros, les deux
types se complémentaient, l'un étant facile à programmer et l'autre
capable de simulation précise.
Le ROLAND D-50 a maintenant changé tout cela. Grâce à un nouveau
circuit intégré spécialement concu, connu sous le nom de "PUCE LA".
Ici, LA veut dire synthèse Linéaire Arithmétique et est le coeur de cette
nouvelle technologie,, La synthèse LA fait appel à un grand nombre
d'avance technologique résultant non seulement en une qualité sonore
supérieure, mais également en un cas de programmation améliorée. De
cette manière, Roland a réussi à maintenir un grand degré de familiarité*
pour l'utilisateur, malgré le génie technique utilisé.
Pour expliquer le D-50 d'une manière très simple, nous devons commencer
par dire qu'il s'agit de la prochaine étape dans les synthétiseurs NUMERI¬
QUES. Ceci signifie que le son est entièrement généré par ordinateur,, En
fait, le D-50 possède quatre sections distinctes:
1„ Un synthétiseur numérique
2. Un égaliseur numérique
3. Une section de choeur numérique
et
4, Une section de réverbération numérique.
De plus, ces quatre sections fonctionnent entièrement dans le DOMAINE
NUMERIQUE, permettant ainsi d'obtenir une qualité sonore supérieure à
celle de quatre unités similaires combinées. En conséquence, le musicien
peut profiter d'un instrument complet, ne nécessitant pas d'effets ou de
traitement supplémentaires.
Toutefois, la véritable puissance de la sythèse LA réside dans la section
synthétiseur numérique du D-50. N'oublions pas qu'il s'agit d'un instru¬
ment entièrement numérique, même si le son semble suggérer davantage.
Grâce à la synthèse LA le D-50 semble posséder quatre synthétiseurs
puissants incorporés. Chacun de ces synthétiseurs hypothétiques peut se
comporter
comme
un synthétiseur analogique conventionnel
ou un
synthétiseur d'échantillonnage PCM. En conséquence, ils sont appelés
PARTIELS car iis sont bien plus que simplement un pur synthétiseur. Ces
partiels sont combinés en paires pour former une TONALITE. Une
tonalité peut être le mélange de deux partiels ou encore elles peuvent
profiter de la version LA de modulation croisée. De cette manière, certains
des sons numériques les plus populaires d'aujourd'hui sont remarquable¬
ment faciles à obtenir.
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