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41 PHONES LEVEL (NIVEAU CASQUE)
Après le fader MAIN MIX 35, le mix est envoyé à travers ce bouton, vous permettant ainsi de régler le niveau
casque sans perturber le niveau du mix principal.
Quand le commutateur SOLO PFL 34 d'une voie est enclenché, le mix principal sur cette sortie est remplacé par le
signal isolé, fournissant à l'ingénieur une écoute des voies isolées sans affecter le mix principal.
Le jack stéréo PHONES 15 supportera n'importe quel casque avec la capacité de fournir de très forts niveaux. Les
casques de baladeurs peuvent être utilisés avec un adaptateur approprié.
Note : reportez vous aux « Instructions de Sécurité » de la page 2 sur la protection auditive.
42 UTILITY OUT LEVEL (NIVEAU SORTIE UTILITY)
Après le fader MAIN MIX 35, le mix est envoyé à travers ce bouton, ce qui vous permet de régler le niveau de la
sortie UTILITY OUT 8 sans perturber le mix principal.
43 FADERS SUB
La sortie typique des signaux des voies se fait à travers un sous-mix ou plus. Le signal du sous-mix est contrôlé en
premier par ce fader, qui fournit jusqu'à 10dB de gain, le gain unitaire étant sur le repère « U ». En position basse,
aucun signal ne passe.
A partir de là, le signal va vers deux emplacements vraiment différents : le SUB OUT 9 envoie le sous-mix
directement sur sa sortie correspondante via un jack ; et les commutateurs SUB ASSIGN 44 l'envoient dans le
fader MAIN MIX 35.
44 SUB ASSIGN LEFT/RIGHT (COMMUTATEURS D'ASSIGNATIONS DROITE/GAUCHE)
Comme nous l'avons déjà dit dans 32, la seule façon d'envoyer une voie dans le mix principal, est de passer par
les sous-groupes, et ce commutateur est la clé.
En continuant dans l'hypothèse 32, SUB 1 et 2 sont le chemin stéréo droite-gauche des voies, avec SUB 1
transportant le signal gauche et SUB 2 le droite. Enclencher les commutateurs ASSIGN LEFT du SUB 1 et
ASSIGN RIGHT du SUB 2, et voilà.
Jetez un œil sur la figure page 22 – elle vous en dira plus, mais avec des hiéroglyphes.
Page 17 du Owner's Manual
45 AUX MASTER SEND (DEPART AUXILIARE GENERAL)
Les signaux des départs auxiliaires proviennent de chaque bouton AUX 25 des voies, mixés ensemble, puis
envoyés à travers ce bouton AUX MASTER SEND.
Il fournit à fond à gauche 15dB de gain supplémentaire, en position centrale le gain unitaire « U », et à fond à
droite il est hors service.
En général, quand le talent veut son retour de scène plus fort, c'est ce bouton qu'il faut bouger – faites attention au
larsen !
46 EFX 1 MASTER SEND (DEPART EFFET 1 GENERAL)
Les signaux des départs effets proviennent de chaque bouton EFX 1 (EXT) 27 des voies, mixés ensemble, puis
envoyés à travers ce bouton EFX 1 MASTER SEND. Il fournit à fond à gauche 15dB de gain supplémentaire, en
position centrale le gain unitaire « U », et à fond à droite il est hors service.
Ce contrôle associé à un départ auxiliaire uniquement post-fader, donc généralement destiné à des appareils
d'effets externes, sera la plupart du temps régler sur le repère « U », et puis sera laisser tranquille.
47 EFX 1 RETURN (RETOUR D'EFFET 1)
Les signaux stéréo passent à travers EFX 1 RETURN et continuent vers le fader MAIN MIX 35. Ils contiennent les
signaux « mouillés » des effets pour être mixés avec les signaux originaux « secs » des voies. Ce bouton fournit à
fond à gauche 15dB de gain supplémentaire, en position centrale le gain unitaire « U », et à fond à droite il est hors
service.
Etant donné que celui-ci contrôle seulement les signaux de retour des effets externes, avec leurs niveaux déjà
déterminés par les boutons EFX 1 (EXT) 27, il sera la plupart du temps réglé proche du repère « U », et puis sera
laisser tranquille.
48 PROCESSEUR D'EFFETS EMAC
POUR LES IMPATIENTS :
Régler EFX 2 SEND 49 et TO MAIN MIX 50 sur la position centrale « U ». Tourner le bouton EFX 2 (INT) 28 par
voie. Celui-ci alimente la somme individuelle des signaux des voies allant aux entrées de l'EMAC.
Ensuite, faites l'idiot avec les paramètres variables : Le gros sélecteur rotatif des présets 52, les boutons
TIME/RATE 53 et DAMPING/DEPTH 54 et le commutateur WIDE 55. Quand vous avez trouver l'effet qui va bien,
notez les paramètres, et ensuite faites encore plus l'idiot. Pour couper ces effets, enclenchez BYPASS 56 (ou votre
commande au pied connectée à EFX FOOT SWITCH 16). Pour envoyer ces effets au retour de scène, tournez le
bouton EFFECTS TO MONITOR 51.
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