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Sachant que tous les autres contrôles sur les deux canaux sont réglés de façon identique, avec les gains
compensés (potentiomètre OUTPUT), l'effet de traitement sur ces signaux est montré sur les figures suivantes :
Compresseur 1 (fig. 23) et compresseur 2 (fig. 24) APRES contrôle du gain
Il est évident qu'il y a une large différence entre ces deux signaux en relation avec leur étendue dynamique et le
signal traité. Sur la fig. 23, il est montré compressé alors que sur la fig. 24, il est limité.
De plus, il est intéressant de noter qu'en comparant les courbes de signaux d'entrée et de sortie pour le mode
compressé, les parties de signal d'entrée les plus basses ont effectivement été augmentées en niveau alors que
les parties les plus fortes ont été diminuées. L'effet global est que les deux extrémités de l'étendue dynamique ont
été poussées vers le milieu. L'effet d'écrasement d'un compresseur est important à rappeler et éclaircit la
différence entre compresseur et limiteur.
Compresser et limiter diffère d'un aspect supplémentaire : les réglages dynamiques des temps d'attaque et de
release. Dans un but de compression, un temps d'attaque et de relâchement est généralement optimal et conserve
le signal de sortie global dans une étendue dynamique spécifique. Pour des applications de limitation, des temps
considérablement plus courts sont nécessaires pour contrôler rapidement les signaux transitoires rapides ou pour
augmenter la plage de dynamique.
Pour obtenir une compression inaudible, il est impératif de travailler avec des temps d'attaque et de release
dépendants du programme. L'avantage de la compression dépendante est surtout évident quand on traite un
signal musical varié..
Le COMPOSER Behringer convient à toutes les applications grâce à ses réglages de temps variables et son
processeur AUTO. Quand le commutateur est engagé, l'appareil utilise des temps d'attaque et de release
dépendants du programme. Quand il est désengagé, les contrôles de temps peuvent être réglés manuellement.
Le circuit IKA (Interactive Knee Adaptation) permet avec un seuil bas et des réglages de ratio plus haut (6:1, 10:1,
etc.) une limitation pour les signaux qui apparaissent au-dessus du seuil, alors que les signaux autour du seuil font
l'objet d'une compression douce et "inaudible". Le graphique en fig. 19 montre les caractéristiques de la courbe
IKA.
Notez que la fonction limiteur du Compresseur (pot. de RATIO à fond sur la droite) ne fournit pas de fonction
limiteur de crête mais un limiteur de programme qui ne coupe pas simplement les crêtes de signal au-dessus du
seuil: un sérieux contrôle du gain de ce type produit habituellement un effet audible et indésirable. Pour obtenir un
effet plus musical avec la fonction limiteur, les crêtes de signal sont contrôlées de façon plus douces et de ce fait,
n'excèdent le signal que de quelques décibels.
Aussi, si vous utilisez le COMPOSER Behringer comme un outil de protection ultime contre la saturation, il est
recommandé d'utiliser la fonction Peak Limiter IGC suivante pour ces applications.
Opérations 6 - 8
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