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Clipping
Par contraste avec les deux limiteurs précédemment mentionnés, le mode Clipping défini des temps de contrôle
infiniment rapides, un taux de compression infini et crée une barrière infranchissable ("mur de briques") pour tous
les signaux qui dépassent un certain niveau. Pour être capable de contrôler les crêtes de signal, la fonction
Clipping coupe radicalement les signaux au-dessus du seuil, sans affecter l'amplitude du signal original.
En utilisation normale, cette fonction reste inaudible et sous d'autres circonstances, elle peut même créer un son
amélioré, car le fait de couper les transitoires crée des harmoniques artificielles. Si elle est mal utilisée, la fonction
Clipping peut causer une distorsion énorme et désastreuse, qui d'une façon extrême, convertira la forme du signal
en signal carré. Cet effet est souvent produit par les appareils de distorsion pour la guitare: ("pédales fuzz").
7.2 SECTION EXPANSEUR/GATE
La principale tâche d'un Expanseur/Gate est d'éliminer de façon inaudible le bruit de fond du signal utilisable. Ceci
signifie qu'il y a une légère différence de niveau entre le signal utilisable et le bruit de fond, afin d'être capable de
définir le seuil opérationnel de l'Expanseur/Gate.
En même temps, l'Expanseur/Gate doit répondre très vite (avoir un temps d'attaque très rapide) afin que le début
du signal ne soit pas altéré.
Puisque l'Expanseur/Gate doit s'adapter de lui-même au programme, il sera alors possible d'obtenir des résultats
plus satisfaisants avec le nouveau circuit IRC (Interactive Ratio Control) plutôt qu'avec des expanseurs
conventionnels. Quand l'expansion se produit, il n'y a aucun effet de proximité à cause d'une action très douce et
discrète du circuit.
Quand l'Expanseur commence à entrer en fonction, la LED EXP s'éclaire. Du fait que l'expansion commence de
façon très douce, vous pouvez vous trouver dans une situation où la LED s'éclaire sans qu'une réduction de gain
ne soit encore perceptible.
7.2.1 Contrôler La Déperdition En Studio
Les Expanseurs/Gate sont le plus souvent employés pour supprimer la déperdition indésirable du son d'une piste à
l'autre pendant l'enregistrement ou le play-back. Ils sont usuellement employés pour l'enregistrement des batteries
lorsque les micros sont très près les uns des autres. Des niveaux élevés de chaque fût de l'instrument causent une
déperdition considérable dans les micros adjacents, ce qui apporte des problèmes de phase et de fréquences
conflictuelles, ainsi que des sons indéfinis (effets de filtre "comb"). Il est donc important que chaque instrument soit
enregistré avec un micro séparé et que chaque micro soit "gaté" individuellement.
Patchez le COMPOSER Behringer dans le canal d'une caisse claire par exemple et ajustez-le de sorte que le
déclenchement ne se produise que lorsque l'on frappe sur la caisse claire. Chaque micro doit être réglé à son
niveau optimum, écouté (voir commutateur KEY LISTEN) et le niveau du seuil (THRESHOLD) réglé de sorte que
chaque coup sur la caisse claire sonne acoustiquement clair et séparé, comme s'il était joué seul.
L'utilisation optimum d'un Expanseur/Gate dépend principalement de la technique du microphone. Soyez
particulièrement attentif, quand les instruments à hautes fréquences sont localisés sur les côtés ou derrière un
microphone cardioïde.
La plupart des micros cardioïdes montrent une caractéristique de réponse hors de l'axe très divisée dans les très
hautes fréquences. Si il y a seulement 2 ou 3 dB de différence entre la réponse dans l'axe et hors de l'axe aux
alentours de 5 à 10 kHz, les cymbales peuvent se disperser excessivement dans les micros des toms et vous
pouvez avoir la charleston qui se mélange à la caisse claire.
Utilisez correctement la caractéristique directionnelle des micros, afin d'exclure acoustiquement tous les autres
instruments autant que possible. Soyez sûr que vous faites tout ce qui est possible pour une bonne séparation des
sources avec une bonne technique de prise de son. Sinon, l'Expanseur/Gate n'est pas capable de prendre en
compte clairement la séparation acoustique..
Quelquefois, il est nécessaire de protéger l'Expanseur/Gate de la réponse en très basses fréquences (bruits
sourds lorsque le micro tape etc.), spécialement si un chanteur promène le micro sur son pied.
Pour plus d'informations voyez le chapitre 9.2.
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